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隨著新科技革命的迅猛發(fā)展，除了人們的生活受到影響，藝術家的藝術觀念也發(fā)生了顯著變化。從對藝術材料的探索認識轉變?yōu)閷Σ牧纤囆g本身的關注，從通過“自然再現(xiàn)”間接表達主觀情感的創(chuàng)作方法轉變?yōu)橥ㄟ^材料本身直接表達主觀情感的創(chuàng)作方式。“綜合材料”就是在這一時期出現(xiàn)并得以發(fā)展的。

一、綜合材料的概況

“綜合材料”一詞在英文中為“mixedmedia”，又稱復合材料。是指一種混合運用多種材料進行創(chuàng)作的表現(xiàn)形式。綜合材料運用于繪畫之中，是指那些使用非傳統(tǒng)材料創(chuàng)作出的繪畫作品。例如使用沙子、塑料、報紙等廢棄物品進行拼接粘貼，然后再加以色彩創(chuàng)作。在油畫中使用綜合材料，第一，要充分思考所要構思的主題，在構成繪畫創(chuàng)作元素中，要如何處理造型、色彩、材料之間的關系。第二，要充分考慮綜合材料的整體性。綜合材料的應用是否給油畫帶來其本身所意想不到的效果；是否讓油畫的語言更加多樣化；是否充分表現(xiàn)出豐富的內容和情感。在所有創(chuàng)作中，材料始終是視覺傳達的載體。材料的運用，自身就會產生一些肌理效果，而這些偶然的、意外的效果，配合自然的筆觸，正是藝術家們所一直追求的。它所包含的肌理美、筆法美、形式美烘托了畫家強烈的精神表現(xiàn)。當下,綜合材料成為油畫創(chuàng)作的主流,材料的種類和形式更是品種繁多。而材料從本質上來說，其實就是一種物質的屬性，我們生活的周圍無不是被材料所包圍，我們的衣食住行都在材料中有所體現(xiàn)。在油畫中運用材料，要充分從作品想要表現(xiàn)的藝術特色出發(fā)，不同的材料所表現(xiàn)的是不同的風格，例如報紙，它給人的感受是復古、文化氣息，所以在作品中加入報紙元素要充分考慮到這一特性，這樣在作品中才能達到材料和藝術造型的美感要求。

二、綜合材料在創(chuàng)作中的運用

對于應用綜合材料于藝術創(chuàng)作中的人，首先面臨的問題，是調整藝術思維，以材料為主線，充分思考材料與主題的契合點。材料作為與造型、色彩并重的繪畫要素之一，是增加繪畫表現(xiàn)力的可能性之一?，F(xiàn)如今，無論國內國外，材料的使用都成為藝術家們實驗的對象。由于不同領域的媒介材料廣泛而多樣，為藝術家的藝術創(chuàng)作提供了充足物質空間。而現(xiàn)代技術下媒介材料的更新，很可能帶來藝術家的藝術觀念的更新。隨著立體主義、達達主義、波普藝術等的一系列藝術運動的發(fā)展，藝術走向綜合已成為藝術發(fā)展的必然趨勢。例如安迪•霍沃爾的“《瑪麗蓮夢露》”,他取消了藝術作品中手工作畫的部分，利用現(xiàn)代絲網印刷技術，把瑪麗蓮夢露的頭像作為基本元素進行重復排立。這種色彩單調呆板的作品，正是能夠表現(xiàn)出霍沃爾所想表達的思想——現(xiàn)代商業(yè)化社會中人們的無可奈何和空虛迷茫。我是在大學期間才接觸油畫，從具象油畫到運用綜合材料于創(chuàng)作中，對我而言，是一個極大的挑戰(zhàn)。每次都是在不斷嘗試中對知識結構的完善。記得最初從外國美術史中了解了藝術材料向材料藝術的演變，驚嘆于油畫在藝術領域中的包容性發(fā)展。直至自己嘗試性的運用綜合材料進行創(chuàng)作，才發(fā)現(xiàn)油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用，無論用什么，只有它符合你創(chuàng)作的主旨，能完整表達你的思想，能夠很好的去打動觀者，那你的材料創(chuàng)作就是成功的。而要做到這一點，第一就是要認識材料。綜合材料種類的豐富性，會讓你難以抉擇適用于你畫面中的肌理。就我個人感受而言，在材料的挑選中，我會優(yōu)先考慮材料屬性與我創(chuàng)作畫面的協(xié)調度，其次才是讓材料中的特殊性得到充分發(fā)揮。每種材料都有凝聚在其內在的屬性，運用到畫面中就會轉變成特殊的肌理。如果想要畫面充分顯示出思想性，我們第二步要做的就是理解油彩。在開始學習油畫時，老師就向我們介紹油畫中運用的物質材料和繪畫形式以及畫面特殊處理，不同的畫面效果所運用的油彩、媒介劑、筆法是不同的。盡管技法有很多種，但符合自己的技法是難尋的。所以第三點就是重在觀察。托爾斯泰說：“藝術家理應是個探索者，他的作品便是探索。”有時我們看見好的作品會不由自主的去模仿?？墒且患玫淖髌方^對不是簡單的模仿，而是對前人作品的批評、研究、取舍、吸收。我們必須抓住主題，認識材料，加以技法，才會創(chuàng)作出有靈魂有思想的藝術作品。就像很多藝術家在材料的選擇應用都有自己的見解。例如杜桑喜歡用現(xiàn)成品進行藝術創(chuàng)作，而有的人喜歡用沙子，有的人喜歡用報紙。因為每個人的藝術感官不同，所以對作品的美感是沒有權威的原則要求的。藝術家把自然生活中觀察到的不起眼物品加以利用創(chuàng)造，又以藝術品的形式展示在人民眼前。不僅為藝術家的藝術創(chuàng)造提供了新的創(chuàng)作靈感空間，還更有可能引領人民大眾藝術觀念的變革。隨著綜合材料的豐富性發(fā)展，藝術家們更愿意不斷去嘗試新風格的創(chuàng)生。讓材料注入靈魂，讓情感得到充分的表達，從而創(chuàng)造出另人們感情、精神、生活得到充分釋放的藝術作品。

作者:王煒 單位:廣西師范大學