導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇谷雨詩(shī)詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

“床前明月光，疑似地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！币f(shuō)最熟悉的莫過(guò)于李白的《靜夜思》了，這首詩(shī)委婉地寫出了作者對(duì)家的思念之情；到之后“渭城朝雨?徘岢荊?蛻崆嗲嗔??隆H熬??∫槐?疲?鞒鲅艄匚薰嗜恕！閉饈子賞蹺?吹氖?端馱??拱參鰲酚咳胛業(yè)難哿保?擲鐨屑洌??慫坪醢鹽掖?敕直鷸?埃??執(zhí)幼擲鐨屑洌?葉戀攪俗髡叨耘笥鴨唇?度サ奈拗?氡?В??瘢?還善嗔勾永鐸系摹斷嗉?丁分型嘎凍隼礎(chǔ)！拔捫遠(yuǎn)郎銜髀ィ?氯綣常?拍?嗤┥鈐核?邇鎩＜舨歡希?砘孤遙?鶚且環(huán)?濤對(duì)諦耐貳！崩鐸媳簧咸旄秤櫛牟桑??咸煲哺秤枇吮?爍?????且晃瘓?鰲；蛐硭?腔實(shí)壑兇鈑形牟傻模?彩俏娜酥兇鈑腥?Φ模??桓鋈吮患性諏礁雋煊蚶錈媯?歡ɑ崾艿繳撕ΑK?薔?鰲??齬???凰?俏娜恕??恍椅娜恕K?乃?型純嗖荒鼙環(huán)⑿梗?謔撬?橢揮杏瞇醋韉姆絞嚼磁判棺約旱耐純唷

小時(shí)候，我因詩(shī)的韻律而學(xué)習(xí)詩(shī)，認(rèn)為讀詩(shī)是一種高尚優(yōu)雅的事情，但我只領(lǐng)會(huì)了詩(shī)之本，并沒(méi)有領(lǐng)會(huì)詩(shī)之意，所以我只是詩(shī)之芽。

之后，我因詩(shī)的意思、故事而學(xué)習(xí)詩(shī)，認(rèn)為詩(shī)歌是人類最美好記憶的載體，但我只領(lǐng)會(huì)了詩(shī)之意，并沒(méi)有領(lǐng)會(huì)詩(shī)之情，所以我只領(lǐng)會(huì)了詩(shī)之葉。

篇2

“月落”是以地球?yàn)閰⒄瘴??！盀跆洹笔区B(niǎo)的鳴囊振動(dòng)發(fā)出的聲音。“霜”的形成屬于凝華現(xiàn)象?！皾O火”表明燃料燃燒時(shí)，將它的化學(xué)能轉(zhuǎn)化為光能?！扮娐暋笔窃谡駝?dòng)時(shí)產(chǎn)生的，靠空氣以聲波的形式向四周傳播。“客船”因受浮力和重力的作用靜止在江面上，處于平衡狀態(tài)。

為什么鐘聲半夜才能到客船呢？那是因?yàn)槁曇魰?huì)“拐彎”。聲音是靠空氣來(lái)傳播的，可聲音有個(gè)“怪脾氣”，那就是它喜歡朝溫度低的地方走。由于白天接近地面的空氣溫度比空中高，聲音就往上拐到空中去了，若距離聲源較遠(yuǎn)，那就聽(tīng)不清楚或聽(tīng)不見(jiàn)了。夜晚和清晨，接近地面的氣溫比空中低，鐘聲傳出去以后，就順著溫度較低的地面移動(dòng)，于是人們?cè)诤苓h(yuǎn)的地方也能清晰地聽(tīng)到鐘聲。同時(shí)，也與夜深人靜、雜音較少有關(guān)。所以，聲音會(huì)傳播得更清晰、更遠(yuǎn)。

城市尚余三伏熱，秋光先到野人家。

詩(shī)人陸游在那個(gè)年代就已經(jīng)察覺(jué)到城市暖于郊區(qū)的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象被稱為城市的“熱島效應(yīng)”。形成“熱島效應(yīng)”的主要原因?yàn)椋阂皇枪S、交通工具排放出大量的熱量；二是建筑群、馬路上的水泥比熱小，在相同日照條件下溫度上升明顯；三是城市水域面積小，水的蒸發(fā)吸熱少；四是樓群難以形成空氣對(duì)流。

一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。

弓箭能射大雕，說(shuō)明拉緊的弓具有彈性勢(shì)能，射箭就是將彈性勢(shì)能轉(zhuǎn)換成了動(dòng)能。

夕陽(yáng)返照桃花渡，柳絮飛來(lái)片片紅。

我們知道，柳絮是白色的，詩(shī)中怎么能說(shuō)“柳絮”是“片片紅”呢？是否詩(shī)中寫錯(cuò)了？其實(shí)，不透明物體的顏色是由它反射的光決定的。柳絮反射紅色的夕陽(yáng)，所以看起來(lái)是片片紅。

“潭清疑水淺”、“池水映明月”。

這兩句詩(shī)說(shuō)的是光的兩種現(xiàn)象。前句是光的折射現(xiàn)象形成的。因?yàn)楣鈴囊环N介質(zhì)斜射入另一種介質(zhì)時(shí)，傳播方向會(huì)發(fā)生變化，就如同我們觀察盛了水的碗一樣，看上去水好像變淺了。后句是光的反射現(xiàn)象形成的。靜靜的池水如同一面很大的平面鏡，它可以將明亮的月光反射入我們的眼睛。

花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹(shù)喜新晴。

“花氣襲人知驟暖”是說(shuō)聞到花香，就知道天氣慢慢變暖了。這說(shuō)明物質(zhì)是由分子組成的，分子在永不停息地做著無(wú)規(guī)則運(yùn)動(dòng)。分子運(yùn)動(dòng)的快慢與溫度有關(guān)，溫度升高，分子的熱運(yùn)動(dòng)加劇。

兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。

物體的運(yùn)動(dòng)和靜止都是相對(duì)的，是相對(duì)于不同的參照物而言的。前后兩句的參照物分別是行船和河岸。如果把河岸當(dāng)作參照物，則是船動(dòng)；如果以行船為參照物，那就是“兩岸青山相對(duì)出”了。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

“飛流直下三千尺”，說(shuō)明了物體受重力作用，重力的方向是豎直向下。

同學(xué)們，下面提供了幾句詩(shī)，你能說(shuō)說(shuō)其中包含著什么物理知識(shí)嗎？

1.楓花兩岸照船紅，百里榆堤半日風(fēng)。臥看滿天云不動(dòng)，不知云與我俱東。

2.“黃河遠(yuǎn)上白云間”；“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。

篇3

一

意象是中國(guó)古代詩(shī)學(xué)中重要的藝術(shù)范疇，是組成詩(shī)歌意境的微小細(xì)胞，是構(gòu)成詩(shī)歌大廈的基本磚石?！吨芤住は缔o上》中雖早已出現(xiàn)“意”與“象”的概念，并提出“立象以盡意”的方法，但第一次將“意象”并提并引入文學(xué)理論的范疇，是南朝劉勰，其《文心雕龍·神思》曰：“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤”，意即作家先觀照自然之物，在頭腦中形成鮮明形象，然后開(kāi)始動(dòng)筆寫作。按照現(xiàn)代文藝心理學(xué)的解釋，意象是一種審美心理現(xiàn)象，是主體對(duì)外物的一種知覺(jué)方式，是有一定意義的形象。意是象中之意，象是意中之象，意和象是內(nèi)容和形式的關(guān)系，是物我同一，主客交融的和諧統(tǒng)一體。作為審美意象的柳，在古典詩(shī)詞中頻繁出現(xiàn)，幾乎是呈幾何級(jí)數(shù)增大，它的含義也有一條歷時(shí)性發(fā)展演變的軌跡可尋?！对?shī)經(jīng)》中言柳詩(shī)凡四首，基本上處于借物抒情的初級(jí)階段，但已開(kāi)詩(shī)中言柳之先河?！缎⊙拧げ赊薄分小拔粑彝?，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏”幾句，借楊柳表達(dá)士兵的思鄉(xiāng)戀親之情，情景交融，堪為千古佳句?！傲币蚺c“留”諧音，可以表示挽留之意，且易種好活，可以寓示遠(yuǎn)行之人落地生根，隨遇而安，清人褚人獲《堅(jiān)瓠廣集》卷四云：“送行之人豈無(wú)他枝可折而必于柳者，非謂津亭所便，亦以人之去鄉(xiāng)正如木之離土，望其隨處皆安，一如柳之隨地可活，為之祝愿耳。”故在漢代又產(chǎn)生了折柳相送的民俗，流傳至今的地理學(xué)著作《三輔黃圖》卷六“橋”載：“霸橋在長(zhǎng)安東，跨水作橋，漢人送客至此橋，折柳贈(zèng)別?！惫艠?lè)府中像《小折楊柳》《折楊柳行》《折楊柳枝》《攀楊枝》之類的題目幾乎被人們用濫了。魏晉時(shí)代，人物品評(píng)之風(fēng)頗盛，柳又成了君子比德之物，被人們認(rèn)為是一種文化人格的象征?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·容止》曰：“有人嘆王恭形貌者云‘濯濯如春月柳’”，《南史·張緒傳》言武帝夸贊張緒曰：“此楊柳風(fēng)流可愛(ài)，似張緒當(dāng)時(shí)。”這說(shuō)明魏晉六朝時(shí)期柳的人格化對(duì)象基本上還是男性，并且是有美好品格的男性。這種用法在唐宋詩(shī)詞中幾乎絕跡。

柳文化內(nèi)在的流變規(guī)定并制約著人們審美意識(shí)的遷移。齊梁宮體詩(shī)以至初盛唐詩(shī)歌對(duì)柳意象的審美關(guān)注，除了在渲染離別情緒上勝前一籌外，從中又發(fā)現(xiàn)并賦予了更多的柔情媚意，人們慣于用柳葉比喻女子的眉與眼，用柳枝比喻女子們的腰與舞姿，用柳絮比喻女子的生死由人與情意無(wú)定，柳的女性化意味在逐漸增強(qiáng)。據(jù)有人統(tǒng)計(jì)，《唐詩(shī)三百首》中柳意象出現(xiàn)達(dá)二十九次之多，且大多與女性有關(guān)。清代詩(shī)評(píng)家程夢(mèng)星評(píng)李商隱詩(shī)時(shí)即云，“唐人言女子好以柳比之”。中晚唐迄至宋代詩(shī)詞中，柳意象又多與青樓女子相聯(lián)，成為賤稱女的貶義詞。于是漢語(yǔ)詞匯依附著柳意象殖生、擴(kuò)展出一系列具有豐富文化內(nèi)涵的符號(hào)：貶毀女子輕浮為，譏諷男子為尋花問(wèn)柳，女居住之處為柳市花街，甚至連性病也被稱為“花柳病”。所以，柳意象經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期積淀，逐漸成為一種凝聚著中國(guó)人特殊情感和思想的大眾意象。

二

藝術(shù)的天敵在于重復(fù)、雷同，詠柳詩(shī)詞數(shù)以千計(jì)，然而首首不同，各有妙處，這是因?yàn)椴煌?shī)人以不同的審美心境關(guān)照客體對(duì)象，使柳多方面的屬性都得到了反映，也使詩(shī)人各不相同的情感得到了表現(xiàn)。只要想象存在，藝術(shù)將永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭，所以著名美學(xué)家朱光潛先生在《談美談文學(xué)》中說(shuō)：“情感是生生不息的，意象也是生生不息的。換一種情感就是換一種意象，換一種意象就是換一種境界。即景可以生情，因情也可以生景。所以詩(shī)是做不完的”。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，《全唐詩(shī)》中詠柳詩(shī)約有四百首，每首立意各不相同，柳意象的蘊(yùn)含因此呈現(xiàn)出豐富多樣的謎面。下面即以此為例略加繹述。

1.柳為自然之物，本無(wú)情感可言，然詩(shī)人吟詠，往往移情于物，化無(wú)情為有思。如杜甫《后游》：“江山如有待，花柳自無(wú)私?！表n愈《晚春》：“楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。”李商隱《二月二日》：“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情?！表f莊《臺(tái)城》：“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。”皆言柳之無(wú)情而惱人。

2.柳寓示離情別緒。如王之煥《送別》：“楊柳東風(fēng)樹(shù)，青青夾御河。近來(lái)攀折苦，應(yīng)為別離多。”戴叔倫《堤上柳》：“垂柳萬(wàn)條絲，春來(lái)織別離。行人攀折處，閨妾斷腸時(shí)?！庇涸Ｖ督吜罚骸皨枊柟诺踢?，青青一樹(shù)煙。若為絲不斷，留取系郎船?！闭?yàn)榱c留別相連，柳促人離懷，故與前此相反，詩(shī)人有時(shí)不愿攀折柳條，不欲柳條生長(zhǎng)。李白《勞勞亭》：“天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青?！崩钌屉[《離亭賦得折楊柳二首》其二：“為報(bào)行人休盡折，半留相送半迎歸?！贝丝蔀榍榘V之語(yǔ)，非傷心之極者不能道此言語(yǔ)。

3.柳柔弱細(xì)長(zhǎng)，多喻嬌好女子。李漁《閑情偶寄》卷五說(shuō)：“柳貴乎垂，不垂則可無(wú)柳。柳條貴長(zhǎng)，不長(zhǎng)則無(wú)裊娜之致，徒垂無(wú)益也?！惫矢鹆⒎健俄嵳Z(yǔ)陽(yáng)秋》卷十九說(shuō)：“柳比婦人尚矣，條以比腰，葉以比眉，大垂手、小垂手以比舞姿?！比缍鸥Α督^句漫興九首》其九：“隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。”李商隱《贈(zèng)柳》：“章臺(tái)從掩映，郢路更參差。見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。忍放花如雪，青樓撲酒旗。”首聯(lián)以楚王愛(ài)柳之典，寫與美人的交往。頷聯(lián)寫美人的可愛(ài)，頸聯(lián)寫與美人的離別，尾聯(lián)回憶昔日盛筵的歡樂(lè)，以反襯眼前離別的痛苦。正因?yàn)榱泼廊?，故唐代?shī)人往往因柳懷人。施肩吾《折柳枝》：“傷見(jiàn)路傍楊柳春，一重折盡一重新。今年還折去年處，不送去年離別人。”白居易《憶江柳》：“曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人?！?/p>

4.柳作為春光春景，寓示著青春、歡樂(lè)與幸福。如王昌齡《閨怨》：“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！编嵐取痘瓷吓c友人別》：“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。”柳象征人的青春與歡樂(lè)，此時(shí)本當(dāng)歡聚團(tuán)圓，卻要無(wú)奈分離，故曰“悔”、“愁”。后詩(shī)中的“楊花”與柳絮實(shí)為兩種不同的花卉，植物學(xué)上有著嚴(yán)格的區(qū)別，但也有相似的地方，故古人多混為一談。

5.楊柳春榮秋凋，寓示人生短暫，生命無(wú)常。如白居易《勤政樓西老柳》：“半朽臨風(fēng)樹(shù)，多情立馬人。開(kāi)元一枝柳，長(zhǎng)慶二年春?！痹?shī)中大有人世滄桑，美人遲暮之感。又如李商隱的《柳》：“曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬?！蓖ㄟ^(guò)柳榮、枯的對(duì)比描寫，融合著詩(shī)人對(duì)生命、政治與愛(ài)情的慨嘆。

6.柳絮為素白之色，又是暮春的標(biāo)志，故多以喻白發(fā)，寓示人生老邁。如白居易《柳絮》：“三月盡是頭白日，與春老別更依依。憑鶯為向楊花道，絆惹春風(fēng)莫放歸?！币粤踔妆扔黝^發(fā)之白，別出心裁。雍裕之《柳絮》：“無(wú)風(fēng)才到地，有風(fēng)還滿空。緣渠偏是雪，莫近鬢毛生?！贝嗽?shī)繪柳絮傳神逼真，呼之欲，由柳絮聯(lián)想到白雪，再聯(lián)想到白發(fā)，最后寫到人的蒼老，貼切自然，形態(tài)畢肖。

7.柳絮無(wú)根，隨處墮落，這種飄蕩無(wú)依、不能自主的狀況寓示天涯游子漂泊不定、無(wú)法把握自己命運(yùn)的生存狀態(tài)。薛能《詠柳花》：“浮生失意頻，起絮又飄淪?！毖读酢罚骸岸聴罨ㄝp復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣。他家本是無(wú)情物，一任南飛又北飛?！倍?shī)借隨風(fēng)飄蕩的柳絮抒發(fā)作者俯仰由人，不能自己的身世之感。與此同時(shí)，柳絮因微小繁多，暮春漫天飛舞，撩人思緒，且 “絮”同思緒的“緒”諧音，故又寓示閑愁多而廣。如劉禹錫 《柳花詞三首》其一：“ 輕飛不假風(fēng)，輕落不委地。撩亂舞晴空，發(fā)人無(wú)限思。”又如馮延巳《鵲踏枝》：“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)處尋?！?/p>

8.柳絮隨風(fēng)飄蕩，落入水中，化為浮萍，隨波逐流，故多寓示女人的輕浮，謂之“風(fēng)流之花”；又因柳絮的飛舞，極易讓人想到小人的得意忘形和趨炎附勢(shì)，故多寓示小人的輕狂，被貶為“顛狂之花”。 杜甫《絕句漫興九首》其五：“顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流?！绷跬一ㄒ粯訛檩p薄之花，在唐詩(shī)中成為倡女的代名詞。而李紳的《楊柳》則曰：“愁見(jiàn)花狂飛不定，還同輕薄五陵兒”，這里柳絮又是顛狂囂張，得意忘形的小人的象征。

三

從上分析可見(jiàn)，柳意象是一種因物感于心而生出的包含人的情感、意念的感性形象，它有兩個(gè)最基本的要求。首先，單純說(shuō)理或直接抒情都不能構(gòu)成意象，意象賴以存在的條件是物象。其次，意象要求詩(shī)人不能對(duì)物象進(jìn)行簡(jiǎn)單復(fù)制，甚至照相式描寫，而必須運(yùn)用審美經(jīng)驗(yàn)對(duì)物象進(jìn)行淘汰與篩選，以符合自己的美學(xué)趣味。兩千余年來(lái)，柳意象被歷代詩(shī)人反復(fù)地加以運(yùn)用，由此呈現(xiàn)出諸多特點(diǎn)：

積淀性：歷史從來(lái)就不是割裂的，而具有一定的傳承性，審美意象也是這樣。中國(guó)古代詩(shī)歌中一些常見(jiàn)的感染力很強(qiáng)的典型意象，一旦被某位天才詩(shī)人發(fā)現(xiàn)、使用，后來(lái)的詩(shī)人就踵而效之，反復(fù)沿襲，并將其類似的情感體驗(yàn)投射于審美意象中，從而穩(wěn)定為經(jīng)典含義，使之能為更多的詩(shī)人接受。內(nèi)容積淀為形式，形式一經(jīng)形成，就能喚起讀者類似的聯(lián)想。如上分析的柳意象，經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人長(zhǎng)期使用，便已成為凝聚著具有較為穩(wěn)定含義如離別、傷感、柔弱、漂泊、輕浮、輕狂的典型意象，尤其是在唐宋詩(shī)詞中，柳意象蘊(yùn)含的豐富與穩(wěn)定達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的程度。

再生性：誠(chéng)如文化一樣，柳意象亦具有極大的再生性。它經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人不斷的使用，隨著文化背景與社會(huì)現(xiàn)狀的變化，該意象不斷派生、衍播出含蘊(yùn)不盡的象征喻指。柳意象在先秦時(shí)不過(guò)是詩(shī)人托物言志、借景抒情的普通詞匯，在魏晉時(shí)代多用于形容具有美好品格的男性，初盛唐則轉(zhuǎn)而形容柔弱的女性，中晚唐迄至宋代又多與青樓女子與小人相聯(lián)系，成為一個(gè)具有負(fù)面道德人格象征意味的貶義詞。形成這一文化現(xiàn)象的原因有兩點(diǎn)：其一，不同時(shí)代的文化背景不同，詩(shī)人的審美心境也有別，因而對(duì)同一客體事物便會(huì)賦予不同的情感，從而使意象的含義更新。其二，客體對(duì)象具有多方面的自然屬性，隨著人們認(rèn)識(shí)能力的提高，這些屬性便會(huì)不斷被人們發(fā)現(xiàn)并加以突出描寫，從而導(dǎo)致意象的多重含義。柳意象的這一特點(diǎn)豐富了中國(guó)古代詩(shī)詞的表情層次，使古代詩(shī)人的抒情方式趨向多元。

差異性：不同民族、不同時(shí)代以及不同地域的詩(shī)人對(duì)柳意象的理解、運(yùn)用有時(shí)也會(huì)表現(xiàn)出較大的差異性。傷感的詩(shī)人可能會(huì)鐘情于殘花敗柳，富有朝氣與激情的詩(shī)人多著意于繁枝綠葉，閱歷深厚的詩(shī)人會(huì)由楊柳而生發(fā)對(duì)社會(huì)與人生的感慨，多情善感的詩(shī)人則會(huì)因之而聯(lián)想到離情別緒與意中人。如身處高位的賀知章所寫《詠柳》：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！倍串惖厮l(xiāng)的鄭谷所寫《淮上與友人別》：“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚， 君向?yàn)t湘我向秦?！?/p>

篇4

“床前明月光，疑似地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！币f(shuō)最熟悉的莫過(guò)于李白的《靜夜思》了，這首詩(shī)委婉地寫出了作者對(duì)家的思念之情；到之后“渭城朝雨?徘岢荊?蛻崆嗲嗔??隆H熬??∫槐?疲?鞒鲅艄匚薰嗜??！閉饈子賞蹺?吹氖?端馱??拱參鰲酚咳胛業(yè)難哿保?擲鐨屑洌??慫坪醢鹽掖?敕直鷸?埃??執(zhí)幼擲鐨屑洌?葉戀攪俗髡叨耘笥鴨唇?度サ奈拗?氡?В??瘢?還善嗔勾永鐸系摹斷嗉?丁分型嘎凍隼礎(chǔ)！拔捫遠(yuǎn)郎銜髀ィ?氯綣常?拍?嗤┥鈐核?邇鎩＜舨歡希?砘孤遙?鶚且環(huán)?濤對(duì)諦耐貳！崩鐸媳簧咸旄秤櫛牟桑??咸煲哺秤枇吮?爍?????且晃瘓?鰲；蛐硭?腔實(shí)壑兇鈑形牟傻模?彩俏娜酥兇鈑腥?Φ模??桓鋈吮患性諏礁雋煊蚶錈媯?歡ɑ崾艿繳撕ΑK?薔?鰲??齬???凰?俏娜恕??恍椅娜恕K?乃?型純嗖荒鼙環(huán)⑿梗?謔撬?橢揮杏瞇醋韉姆絞嚼磁判棺約旱耐純唷

小時(shí)候，我因詩(shī)的韻律而學(xué)習(xí)詩(shī)，認(rèn)為讀詩(shī)是一種高尚優(yōu)雅的事情，但我只領(lǐng)會(huì)了詩(shī)之本，并沒(méi)有領(lǐng)會(huì)詩(shī)之意，所以我只是詩(shī)之芽。

之后，我因詩(shī)的意思、故事而學(xué)習(xí)詩(shī)，認(rèn)為詩(shī)歌是人類最美好記憶的載體，但我只領(lǐng)會(huì)了詩(shī)之意，并沒(méi)有領(lǐng)會(huì)詩(shī)之情，所以我只領(lǐng)會(huì)了詩(shī)之葉。

篇5

2、臨患不忘國(guó)，忠也?！蹲髠鳌ふ压辍?/p>

3、長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱?！峨x騷》

4、茍利國(guó)家，不求富貴?！抖Y記·儒行》

5、捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸。——曹植《白馬篇》

6、烈士之愛(ài)國(guó)也如家。——葛洪《抱樸子·外篇·廣譬》烈士：有抱負(fù)．有作為的人。

7、先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)?！吨傺汀对狸?yáng)樓記》

8、位卑未敢忘憂國(guó)?！懹巍恫∑饡鴳选?/p>

9、王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁?！懹巍妒緝骸?/p>

10、人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青?！奶煜椤哆^(guò)零丁洋》

11、精忠報(bào)國(guó)?！端问贰ぴ里w列傳》

篇6

2、東方之日兮。彼姝者子，在我室兮。在我室兮，履我即兮。東方之月兮。彼姝者子，在我闥兮。在我闥兮，履我發(fā)兮。

3、萬(wàn)福吉祥久打禪，事隨人愿佛休閑。如期應(yīng)約紅塵醉，意韻梅邊蝶臥眠。

4、公證之道，秉承公正、勤勉、謹(jǐn)慎、和諧之道，此乃行之于心也。以公心立世，乃為人之道，唯知足者常樂(lè)，樂(lè)其所樂(lè)。

5、一歲新來(lái)一歲除，幾家歡喜幾家哭。少人千萬(wàn)豪宅臥，多數(shù)三間陋舍居。金玉滿堂誰(shuí)不喜，平安永伴我長(zhǎng)愉。此心只愿無(wú)災(zāi)難，幸福相隨樂(lè)有余。

6、更歡爆竹滿城喧，紫氣東來(lái)福兆門。玉牛辭鼠除夕歲，春風(fēng)一夜轉(zhuǎn)乾坤。

7、隔屋青燈一點(diǎn)明，臥聽(tīng)檐雨落三更。無(wú)因作得還鄉(xiāng)夢(mèng)，門外兒童爆竹聲。

8、今歲今宵盡，明年明日催。寒隨一夜去，春逐五更來(lái)。氣色空中改，容顏暗里回。風(fēng)光人不覺(jué)，已著后園梅。

9、歷尾無(wú)馀日，更籌促曙躔。持愁賸殘歲，將老入新年。

篇7

外觀欣然于大眾審美

如果不是手機(jī)正面右上角的碩大LOGO，你可能都無(wú)法認(rèn)出這是一款帶有芬蘭血統(tǒng)的手機(jī)。從整體的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，NOKIA 6的外形和諾基亞Lumia 930比較類似，棱角分明，十分硬朗，不過(guò)家族特色就顯得弱了一些。整個(gè)手機(jī)的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約，機(jī)身采用的是鋁合金一體成型工藝，硬度不錯(cuò)，而且CNC切割恰到好處，尤其和磨砂黑配色的諾基亞6對(duì)比效果鮮明。背部用上了目前最流行的U型天線設(shè)計(jì)，與后殼融為一體。在最新的Nokia 6正面，我們可以看到5.5英寸Hybrid In-cell屏幕（IPS技術(shù)），覆蓋有2.5D弧面康寧玻璃。1080P分辨率符合目前主流需求，但是卻沒(méi)有更大的驚喜，堪堪夠用大概是比較實(shí)際的評(píng)價(jià)。Nokia 6底部有一顆按不下去的Home鍵，支持指紋識(shí)別，左右兩側(cè)分別是返回鍵與菜單鍵。底部的Home鍵雖然按不下去，但是震動(dòng)反饋感在同類設(shè)計(jì)的產(chǎn)品中做得算是比較不錯(cuò)。指紋的識(shí)別效果理想，支持熄屏模式下解鎖，不過(guò)解鎖速度只能說(shuō)是一般水準(zhǔn)。Nokia 6音量鍵與電源I都設(shè)計(jì)在了有兩條高光切邊的右側(cè)邊框上，按鍵手感有些肉。左側(cè)邊框則是頂針式卡槽，支持雙卡，這對(duì)于國(guó)內(nèi)的主流手機(jī)配置來(lái)說(shuō)并不意外。諾基亞一直都以做工出色聞名，NOKIA 6再次證明了這一點(diǎn)。手機(jī)背蓋與玻璃全周貼合度很高，官方給出數(shù)據(jù)稱縫隙部分只有0.05mm，肉眼根本看不出來(lái)。背部的1600W像素?cái)z像頭與雙色溫閃光燈豎向排列，讓人有些失望的是，攝像頭模塊略微突出機(jī)身，我比較擔(dān)心長(zhǎng)時(shí)間放置手機(jī)，鏡頭是否會(huì)被磨損。手機(jī)底部是傳統(tǒng)的micro USB接口與揚(yáng)聲器。這里補(bǔ)充說(shuō)明一下，諾基亞6采用的是上下雙揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)，支持杜比全景聲，對(duì)于喜歡外放的用戶來(lái)說(shuō)，真正是個(gè)好消息。總的來(lái)說(shuō)，5.5英寸屏幕的NOKIA 6持握手感比較出色，沒(méi)有明顯的短板，外觀顏值也還過(guò)得去。不過(guò)在這個(gè)安卓手機(jī)缺乏新意的時(shí)代，NOKIA 6的整體外形也沒(méi)有跳出目前主流審美的桎梏，大眾臉，沒(méi)特色，全靠LOGO加分，大概就是其最顯著的特點(diǎn)。

驍龍430到底夠不夠

首先大家要端正一個(gè)觀點(diǎn)，那就是NOKIA 6只是諾基亞復(fù)活之后推出的第一款試水的手機(jī)，并不是它品牌的新年旗艦，對(duì)于性能有很高要求的用戶，基本上可以歇歇了。不過(guò)430的芯片組搭配，確實(shí)也只能算入門級(jí)的產(chǎn)品。驍龍430為驍龍400系列的高階產(chǎn)品，采用八顆28nm制程的Cortex A53架構(gòu)核心，核心頻率1.2Ghz，集成Adreno 505圖形芯片。雖然屬于400系列，但在圖形表現(xiàn)上要優(yōu)于采用Adreno 405的驍龍616。搭配4GB的運(yùn)行內(nèi)存，應(yīng)付一些常用應(yīng)用那是游刃有余，甚至因?yàn)樾酒谑褂脮r(shí)會(huì)全頻率運(yùn)行，所以在一些網(wǎng)絡(luò)游戲身上，你也不會(huì)察覺(jué)到遲鈍。但是如果你玩像《NBA 2K17》這類大型游戲，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)芯片組在性能方面的捉襟見(jiàn)肘了，卡頓那簡(jiǎn)直是必須的。除此之外，Nokia 6還搭載了雙揚(yáng)聲器系統(tǒng)和智能功放芯片，外放立體聲提供了不錯(cuò)的臨場(chǎng)感，系統(tǒng)集成了杜比Dolby Atmos音效增益技術(shù)，對(duì)于喜歡用手機(jī)看片的用戶來(lái)說(shuō)Nokia 6的娛樂(lè)體驗(yàn)要優(yōu)于很多同價(jià)位機(jī)型。在攝像頭的配置方面，Nokia6采用前置800萬(wàn)像素（1.12μm，F(xiàn)2.0）的攝像頭，具有84大廣角。而后置的為1600萬(wàn)像素（1.0μm，F(xiàn)2.0），支持PDAF相位對(duì)焦功能，旁邊設(shè)有雙色溫閃光燈，基本上也能滿足大部分消費(fèi)者的使用需求。NOKIA 6的電池容量為3000mAh，在5.5英寸屏幕中顯得中規(guī)中矩，待機(jī)一天沒(méi)有問(wèn)題，重度使用因?yàn)樾酒M的原因表現(xiàn)也還可以接受。不堆砌硬件是一件好事，但是整體硬件水準(zhǔn)偏低卻可能會(huì)讓部分消費(fèi)者感到失落。

篇8

1、《秋晚登樓望南江入始興郡路》

[唐]張九齡

潦收沙衍出，霜降天宇晶。

伏檻一長(zhǎng)眺，津途多遠(yuǎn)情。

思來(lái)江山外，望盡煙云生。

滔滔不自辨，役役且何成。

我來(lái)颯衰鬢，孰云飄華纓。

櫪馬苦踡跼，籠禽念遐征。

歲陰向晼晚，日夕空屏營(yíng)。

物生貴得性，身累由近名。

內(nèi)顧覺(jué)今是，追嘆何時(shí)平。

路上的積水減少，沙灘露出，霜降天空之晶。趴在欄桿遠(yuǎn)望，道路有深情。想來(lái)江山之外，看盡煙云發(fā)生。辭官是一種令人無(wú)奈和回味的經(jīng)歷。詩(shī)人此時(shí)寫的詩(shī)，其名稱中有“秋”、“晚”等凄涼的詞語(yǔ)，詩(shī)的前兩句也有積水和霜降等寒涼的意象。這些為詩(shī)定下了憂傷的.調(diào)子。

2、《商山早行》

[唐]溫庭筠

晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。

因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。

清晨起床，旅店里外的木橋已經(jīng)覆蓋上了寒霜，還響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動(dòng)已暗含其中。“在家千日好，出外一時(shí)難。”在封建社會(huì)里，一般人由于交通困難、人情淡薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠(yuǎn)行。“客行悲故鄉(xiāng)”這句詩(shī)，很能夠引起讀者情感上的共鳴。

3、《漁家傲·秋思》

[宋]范仲淹

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

秋天到了，西北邊塞的風(fēng)光和江南不同。大雁又飛回衡陽(yáng)了，一點(diǎn)也沒(méi)有停留之意。千嶂、孤城、長(zhǎng)煙、落日，這是靜；邊聲、號(hào)角則是伴以聲響的動(dòng)。動(dòng)靜結(jié)合，展現(xiàn)出一幅充滿肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光圖畫，形象地描繪了邊塞特異的風(fēng)景。

4、《楓橋夜泊》

[唐]張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，對(duì)著江邊楓樹(shù)和漁火憂愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲鐘的聲音傳到了客船。

5、《秋詞二首·其二》

[唐]劉禹錫

山明水凈夜來(lái)霜，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃。

試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。

秋天了，山明水凈，夜晚已經(jīng)有霜；樹(shù)葉由綠轉(zhuǎn)為澆黃色，其中卻有幾棵樹(shù)葉成紅色，在淺黃色中格外顯眼。登上高樓，四望清秋入骨；才不會(huì)象春色那樣使人發(fā)狂。

6、《霜月》

[唐]李商隱

初聞?wù)餮阋褵o(wú)蟬，百尺樓高水接天。

篇9

1、生命教育

《長(zhǎng)歌行》

百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸。少壯不努力，老大徒傷悲。

2、親情觀念教育

《游子吟》

慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。

3、愛(ài)惜糧食教育

《憫農(nóng)》

鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦。

4、勤奮頑強(qiáng)教育

《蜂》

不論平地與山尖，無(wú)限風(fēng)光盡被占。采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜。

5、時(shí)間觀念教育

《明日》

明日復(fù)明日，明日何其多！我生待明日，萬(wàn)事成蹉跎。

6、人際關(guān)系教育

《別董大》

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知已，天下誰(shuí)人不識(shí)君。

7、進(jìn)取精神教育

《登鸛雀樓》

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

8、堅(jiān)強(qiáng)意識(shí)教育

《梅花》

篇10

雨意象思想感情雨作為一種自然現(xiàn)象，經(jīng)過(guò)詩(shī)人、詞人用獨(dú)特的藝術(shù)視角觀察，具有了飽滿的生命力，是中國(guó)古典詩(shī)詞的常見(jiàn)意象，那一首首詩(shī)詞在雨的滋潤(rùn)下越發(fā)清新透亮。本文將詩(shī)詞中的“雨”意象分為希望之雨、朦朧之雨等幾類，并就其各自蘊(yùn)含的深刻意義進(jìn)行分析探討。

一、希望之雨

寫景即是寫情。詩(shī)人、詞人借雨抒情。雨被人們賦予一定的感情后帶有豐富的思想韻味。根據(jù)雨下的節(jié)令可分為春雨、秋雨等，春雨便是希望之雨。俗話說(shuō)：一場(chǎng)春雨一場(chǎng)暖。春雨是大自然的恩賜，是及時(shí)的、溫潤(rùn)的，帶給人希望的。韓愈的《早春呈水部張十八員外》：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”。春雨的滋潤(rùn)使草木開(kāi)始生發(fā)，萬(wàn)物充滿生機(jī)。在那個(gè)以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)為主，灌溉技術(shù)卻并不十分發(fā)達(dá)的年代，人們靠天吃飯，春雨貴如油。可以想象農(nóng)家人見(jiàn)到春雨落地時(shí)的喜悅心情。

春雨對(duì)農(nóng)作物有好處，給大地帶來(lái)生氣，對(duì)人類和社會(huì)是有益的。所以，重視文學(xué)的教化和功用的儒家便借春雨這一含義引伸出它的教化之意，說(shuō)明良好的政策和品德就像春風(fēng)化雨那樣滋養(yǎng)人們的心靈，讓人也像春天的草木那樣成長(zhǎng)得更好，傳播了正能量。就像杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！贝嗽?shī)就有這樣一層和風(fēng)細(xì)雨的含義。再看蘇軾的《浣溪沙》：“軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵”。春雨洗凈了道路的塵土，也滌蕩了詩(shī)人使人心靈上的塵埃，賦予春雨積極的意義。

二、朦朧之雨

江南煙雨、杏花微雨都會(huì)營(yíng)造出朦朧優(yōu)雅的意境。如宋代詞人王淇的《望江南》：“江南水，江路轉(zhuǎn)平沙。雨霽高煙收素練，風(fēng)晴細(xì)浪吐寒花。迢遞送星槎?！边€有蘇軾的蘇軾的《飲湖上初晴后雨》：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！鄙剿诒〖喴话愕臒熡昊\罩下顯得影影綽綽，就像一幅巨大的水墨畫氤氳了詩(shī)人的思緒。

細(xì)雨展現(xiàn)的思緒也是濃淡相宜的，沒(méi)有太強(qiáng)烈的情緒起伏：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”（僧志南《絕句》），“試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家”（蘇軾《望江南》）等詩(shī)句都表達(dá)詩(shī)人若有若無(wú)的情思，或是淡淡的喜悅，或是淡淡的哀愁，符合中國(guó)人中和含蓄的審美標(biāo)準(zhǔn)。細(xì)雨觀景，景物顯得更加別致，留下更多的想象空間，微雨綿密就像剪不斷的思緒。

三、悲愁之雨

秋天草木凋零，天氣轉(zhuǎn)冷。“一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)寒?！鼻镉甑暮疀鰰?huì)帶給人蕭瑟的感覺(jué)，所以秋雨多表示悲愁之意。秋天葉離樹(shù)，花離枝，秋雨中也常有離別的故事，愁是離人心上秋。柳永的《雨霖鈴》便是如此：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！?/p>

暮雨、夜雨和晚春的雨也常表現(xiàn)悲愁意境。如姜白石《點(diǎn)絳唇》）：“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”，許渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓”。暮色昏暗，再加上子規(guī)的啼叫聲讓此時(shí)的雨變的蒼涼，如蘇軾《浣溪沙》：“瀟瀟暮雨子規(guī)啼”。夜雨如王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?！蓖泶旱挠耆绱魇鍌悺短K溪亭》：“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒?！崩铎稀独颂陨场罚骸昂熗庥赇?，春意闌珊?！边@些都寫出了悲愁的意味。

四、禪意之雨

禪宗是漢傳佛教的主導(dǎo)宗派，“禪”在佛教指靜思。在靜思中，可以領(lǐng)悟真諦，破除煩惱，尋得自在。詩(shī)佛王維曾寫過(guò)《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”這首詩(shī)中的雨有空靈之美，雨有了禪意的跳動(dòng)。

松濤聽(tīng)風(fēng)，竹林聽(tīng)雨，晶瑩的雨滴滴在碧綠的竹葉上，景物顯得格外青翠空明。以動(dòng)襯托外部環(huán)境的安靜，內(nèi)心的寧?kù)o，更顯得詩(shī)人心境通透，與萬(wàn)物合而為一。如宋人方岳的《聽(tīng)雨》：“竹齋眠聽(tīng)雨，夢(mèng)里長(zhǎng)青苔。門寂山相對(duì)，身閑鳥(niǎo)不猜?！鳖H有莊周夢(mèng)蝶的意味。伴著雨聲入夢(mèng)，夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的界限并不十分明顯。身心閑靜得連鳥(niǎo)都不猜疑。外部的雨聲絲毫沒(méi)影響詩(shī)人，反而更襯托出詩(shī)人內(nèi)心的寧謐。

五、人生之雨

豁達(dá)莫如坡。他的《定風(fēng)波》這樣寫道：“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！庇昕梢源莼ㄕ壑?，詞人便借雨來(lái)比喻人生路上的挫折。最后一句“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”表現(xiàn)了詞人寬闊的胸襟：不為外界風(fēng)雨所動(dòng)，泰然自若的前行，不以物喜不以己悲。

蔣捷的《虞美人》全詞：“少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前、點(diǎn)滴到天明?！比松橹甑匿冷罏r瀝不斷變化。隨著人生經(jīng)歷的增多，詞人不復(fù)年少時(shí)的輕狂，飽嘗人生百味后聽(tīng)雨的心情也隨之改變。認(rèn)識(shí)到悲歡離合的無(wú)常，最后“一任階前、點(diǎn)滴到天明”雨再也不能引起詞人過(guò)多的情緒起伏，就像詞人對(duì)待人生的態(tài)度也逐漸趨于平和。

《紅樓夢(mèng)》里，曹雪芹借林黛玉之手寫的《秋窗風(fēng)雨夕》：“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！”林黛玉寄人籬下，陰穢的賈府如何安放她自純凈的靈魂？秋雨給她風(fēng)霜刀劍一樣的生活增添了凄涼，她就像被秋雨打落的一片漂泊無(wú)依的落葉。