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篇1

這富有香港特色的稱呼,透著親切,也沒少了尊敬,相比起內(nèi)地的這個(gè)總那個(gè)總,顯得格外可喜。實(shí)際上,蘇儉成已經(jīng)在內(nèi)地工作了整整7年,在去年3月底,他擔(dān)任周大福華北區(qū)域營(yíng)運(yùn)管理中心總經(jīng)理之前,負(fù)責(zé)的是周大福中西區(qū)的業(yè)務(wù)。而他,為了工作方便,把家安在了廣州。

蘇儉成的口音中還帶著淡淡的粵語腔調(diào),但是和許多香港人一講粵語就舌綻蓮花妙語紛呈、一講普通話就期期艾艾詞不達(dá)意不同,在內(nèi)地7年的時(shí)間,他已經(jīng)完全適應(yīng)了用另外一種語言來表達(dá)他的經(jīng)歷和思想。甚至可以說,他的健談和善談,頗有讓人一見如故之感。他的辦公桌擺滿了文件和兩大摞疊得高高的雜志―大部分是時(shí)尚雜志,周大福在這類雜志上的推廣力度頗大,此外并沒有太多的裝飾。在這家著名的珠寶公司的高管的辦公室里,只有墻上一幅“花開富貴圖”略添幾分寶氣。

辦公室位于北京崇文門外大街正仁大廈,向北幾米,就是新世界集團(tuán)旗下的新世界百貨。即便是上班時(shí)間,那里依然人頭涌動(dòng)。坐在這里,仿佛能體會(huì)到香港人提到鄭裕彤都會(huì)稱一聲“彤叔”的那種心情。這個(gè)年過八十的老人,年幼時(shí)家境貧寒,最終躋身香港頂級(jí)富豪行列,而他旗下的新世界集團(tuán)的新世界地產(chǎn)、新世界百貨和周大福珠寶,哪一個(gè)不是與所有香港人的生活息息相關(guān)?

福地 香港

彤叔已經(jīng)85歲了,他仍然喜歡吃蒸魚和炒菜,尤其喜愛順德大頭菜,吃飽了便到辦公室睡房打盹養(yǎng)生。時(shí)不時(shí)地,他還會(huì)與孫輩一起唱唱卡拉OK,或與夫人對(duì)上一段粵劇,人稱“老頑童”。

他又極懂奢華,擁有一架價(jià)值4800萬美元的灣流G550私人飛機(jī)。據(jù)說這是富豪必備,長(zhǎng)實(shí)集團(tuán)主席李嘉誠(chéng)及恒基集團(tuán)主席李兆基各有一架。這架飛機(jī)最常去往倫敦萬麗酒店―他用近20億元改建了這座有八十多年歷史的倫敦地標(biāo)。

鄭裕彤出生于廣東順德縣貧窮偏遠(yuǎn)的倫教鎮(zhèn),家境貧寒,15歲的時(shí)候被父親送到周大福金鋪去當(dāng)學(xué)徒。周大福金鋪的老板是父親的老朋友周至元,因鄭、周兩家指腹為婚,周也是他未來的岳父。因?yàn)猷嵲Ｍ斆髑趭^、為人真誠(chéng),沒多久,周至元就讓他從打雜的小學(xué)徒改為正式做生意。

6年后,鄭裕彤從順德去了香港。那時(shí)候,他已經(jīng)成了周至元的女婿,身上帶著兩萬元現(xiàn)金、24兩黃金,還有周至元把周大福開到香港去的心愿。他選擇了皇后大道作為第一個(gè)落腳點(diǎn),而他的生意天才在那個(gè)小小的金行爆發(fā)出來,這個(gè)金店的生意火爆得出人意料。周大福在香港站穩(wěn)了腳跟,鄭裕彤也站穩(wěn)了腳跟。

1956年,31歲的鄭裕彤獲準(zhǔn)執(zhí)掌整個(gè)周大福金店。幾年之后,公司從單純的黃金經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)向了以鉆石為首的珠寶首飾生意,周大福珠寶金行有限公司正式成形。

待到蘇儉成能夠熟練講述彤叔的故事時(shí),已是二十多年之后―1979年,蘇儉成進(jìn)入一家香港當(dāng)?shù)氐慕鸬昀献痔?hào)工作―周大福已成為香港最大的鉆石進(jìn)口商,鄭裕彤也被首飾業(yè)行家稱為東南亞“珠寶大王”。

加入周大福之前,蘇儉成已經(jīng)在珠寶行摸爬滾打了9年。他也是一個(gè)很有生意頭腦的人,他說,當(dāng)時(shí)他看到許多內(nèi)地珠寶行家到香港大量購買黃金,立刻意識(shí)到這是一個(gè)好機(jī)會(huì),應(yīng)該去內(nèi)地做黃金批發(fā)生意?！爱?dāng)時(shí),內(nèi)地還沒有對(duì)黃金進(jìn)口的限制。我就想,可以在香港工廠批量訂購黃金,賣給內(nèi)地珠寶生意商,獲取很高的毛利。這不是很好嗎?”蘇儉成的算盤打得很響,然而在生意場(chǎng)上,有時(shí)候就是謀事在人成事在天,蘇儉成的黃金批發(fā)生意做不到一年,內(nèi)地就出臺(tái)黃金進(jìn)口的政策,對(duì)克重進(jìn)行了規(guī)定。

無奈之下,蘇儉成回到了老本行。1989年7月17日,他進(jìn)入香港珠寶行業(yè)老大周大福。

向內(nèi)地批發(fā)黃金受到限制,可香港的黃金珠寶生意卻是越來越火。上世紀(jì)60年代到80年代,正是香港經(jīng)濟(jì)騰飛為“亞洲四小龍”的時(shí)期,不僅港人熱衷于黃金珠寶的消費(fèi),香港還成為全球金融中心,其中,黃金市場(chǎng)尤為著名。

那時(shí)候,周大福在香港的店面才8家,前來購買的顧客都要擠在這8家店里。一天光是黃金零售就能賣到十六七公斤,珠寶能賣到二三十萬港幣。

當(dāng)然了,大形勢(shì)好,周大福生意自然好,但這只是一個(gè)方面。更重要的是,1984年,周大福在1956年首創(chuàng)的999.9純金首飾,在香港政府黃金制品立法中被規(guī)定為香港黃金首飾的成色標(biāo)準(zhǔn)。市場(chǎng)上也將周大福的黃金跟質(zhì)量保證劃上了等號(hào),周大福成為香港消費(fèi)者在尋找黃金飾品時(shí)的首選品牌。

香港人對(duì)黃金的迷戀,也是出了名的。在這個(gè)中西文化最為混雜的城市里,人們卻保留著最多的中國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣。他們喜歡買黃金,喜歡黃金金燦燦的顏色和美好的意頭,甚至那沉甸甸的手感,“黃金抓在手里,就覺得踏實(shí),比輕飄飄的紙幣強(qiáng)多了?！焙芏嘞愀廴硕歼@么想。

1994年,鄭裕彤的侄兒鄭錫鴻到周大福做行政部經(jīng)理時(shí),發(fā)現(xiàn)分店生意太好了,店鋪里人滿為患,擠滿了顧客。他決定加快在香港的開店速度。10年中,周大福從8家擴(kuò)大到45家。

開店的速度帶動(dòng)了周大福發(fā)展的速度,店開得越多,生意就越好。蘇儉成是香港本地人,他心目中,香港是一個(gè)很好玩的地方。上世紀(jì)70年代末到80年代初,日本人、本地人、海外華僑支撐著香港零售服務(wù)行業(yè)。那時(shí),日本經(jīng)濟(jì)非常好,他們喜歡到香港購物。1985年以后輪到臺(tái)灣人了,他們到香港購物然后回內(nèi)地探親。90年代后內(nèi)地客人開始到香港shopping,如今內(nèi)地人到香港購物的比例越來越高。

香港就是周大福的福地。說來,第一家周大福金店是由周至元先生1929年在廣州市河南洪德路創(chuàng)立;1931年,因內(nèi)地時(shí)局不穩(wěn),周大福金行陸續(xù)由廣州遷往澳門;直至1946年,鄭裕彤在香港開設(shè)了第一家周大福。在香港經(jīng)濟(jì)騰飛的年代,把金店開到大街小巷,舉目皆是,真是一樁天時(shí)地利人和的好生意。

周大福就這樣順理成章地成了行業(yè)龍頭。

富地 大陸

1993年之前,周大福在香港還不到十家。而中國(guó)內(nèi)地,有一段時(shí)間,周大福也只能是在國(guó)營(yíng)商場(chǎng)(如友誼商場(chǎng)、中橋百貨等)中有一些專柜代銷珠寶,但品牌并非周大福。后來,國(guó)家對(duì)黃金牌照要求愈發(fā)嚴(yán)格,柜臺(tái)也不能銷售了。周大福只好在廣州做珠寶展示,吸引顧客看到商品后來香港購買。

周大福展開中國(guó)內(nèi)地業(yè)務(wù)的第一步,是1993年8月以合資形式在武漢營(yíng)業(yè)。來到北京又是5年之后,值得欣慰的是,同年,周大福在鄭裕彤的老家廣東順德成立了中國(guó)營(yíng)運(yùn)管理中心,專門負(fù)責(zé)管理內(nèi)地業(yè)務(wù),從此,周大福在內(nèi)地的業(yè)務(wù)才進(jìn)入發(fā)展時(shí)期。

2003年―周大福步入中國(guó)內(nèi)地的第十個(gè)年頭,內(nèi)地業(yè)務(wù)進(jìn)入發(fā)展時(shí)期的第五個(gè)年頭―蘇儉成來到內(nèi)地。其時(shí),周大福在內(nèi)地有一百多家店面,但周大福珠寶董事總經(jīng)理黃紹基認(rèn)為這個(gè)速度不算快,實(shí)際效果也并不理想。于是,他找來蘇儉成,說,“你把香港這邊幾家分店都理順了,有時(shí)間就去深圳看看,用半年時(shí)間把那里六家分店的業(yè)務(wù)接管過來?！?/p>

于是,2003年初,蘇儉成在香港;3月來到深圳;隨著周大福開發(fā)大西北,9月,蘇儉成去往中西部。

蘇儉成至今都很難忘記,當(dāng)年,中西區(qū)16家分店,全年銷售額只有9000萬,屬于周大福五個(gè)大區(qū)中最落后的一個(gè)。這可是13省1市的國(guó)土,將中國(guó)地圖從中間畫一條線,除了廣西,大半部分都屬于周大福中西區(qū)的范圍了。

“很落后,落后得不得了。”一講到這個(gè),蘇儉成的語速就放慢了。但是,他的適應(yīng)能力和商業(yè)應(yīng)對(duì)能力,是非常驚人的。他制定了一條聽起來很簡(jiǎn)單的應(yīng)對(duì)方案:先從省會(huì)城市開始布點(diǎn),盡可能找到省會(huì)城市中最好的一家商場(chǎng)開設(shè)第一家,銷售額達(dá)到100萬左右再開第二家。開店的同時(shí)到地級(jí)市考察市場(chǎng),看有沒有開店空間。

當(dāng)然,做生意,做起來永遠(yuǎn)比聽起來要難得多。蘇儉成到了長(zhǎng)沙,去問有合作的老板,湖南哪個(gè)地級(jí)市發(fā)達(dá)?當(dāng)?shù)氐暮献骰锇閷?duì)這個(gè)和氣爽快的香港人印象不錯(cuò),有時(shí)候商場(chǎng)的老板還會(huì)親自帶他去一些二三級(jí)的城市看看。于是蘇儉成就擠著火車,坐著大巴,和他們一起在路上顛簸?！坝行┐蟀偷臈l件真的很差的。”現(xiàn)在蘇儉成回想起來,還不忘感嘆一句。

2009年3月,蘇儉成從中西區(qū)總經(jīng)理轉(zhuǎn)任華北區(qū)總經(jīng)理。離開時(shí),中西區(qū)分店擴(kuò)張到176家,年銷售額27.1億。5年開了160家店,有人說這是個(gè)神話。

蘇儉成后來就習(xí)慣于制造這樣的神話了。他在任中西區(qū)總經(jīng)理時(shí),武漢廣場(chǎng)店的銷量全國(guó)第一;來到華北區(qū)之后,2010年前三個(gè)月全國(guó)銷量第一的寶座落到了石家莊北國(guó)商城店的頭上。這是一個(gè)很令人詫異的結(jié)果,不是因?yàn)檫@兩家全國(guó)第一的店是在同一個(gè)人的管理之下達(dá)到,而是因?yàn)橥馊撕茈y明白,為什么他能夠在武漢和石家莊這樣的城市,激發(fā)出這樣旺盛的珠寶購買欲望和能力?畢竟,在中國(guó),這兩個(gè)城市無論在經(jīng)濟(jì)實(shí)力上還是居民的消費(fèi)能力上,都算不上太出類

拔萃。

這是蘇儉成拒不回答的一個(gè)問題,“我比較喜歡制造神話。怎么做的呢?不教你?！?/p>

周大福如今儼然是華人珠寶品牌中的老大。81年的歷史、近千家店面、兩百多億元的市場(chǎng)份額,如果算上批發(fā)的話,這個(gè)數(shù)字會(huì)高達(dá)300億元。

略地 小城

彤叔給了周大福一個(gè)新的十年愿景:2020年達(dá)到分店數(shù)目2000家。

前一個(gè)十年規(guī)劃的目標(biāo)是,2010年分店數(shù)目達(dá)到1000家,現(xiàn)在來看,勢(shì)在必得,前門大街旗艦店被定義成第1000家店面。

不過,鄭裕彤認(rèn)為市場(chǎng)依然巨大。他說,在中國(guó),50萬人口就可以開一家分店,中國(guó)13億人口,保守估計(jì)可以支撐2600家。而50萬的數(shù)字還是拘泥于經(jīng)濟(jì)發(fā)展中等的地區(qū),在那些省會(huì)城市以及發(fā)達(dá)的地級(jí)市、縣級(jí)市,或許30萬人口就可以增添新店。再加上GDP增速,或許這個(gè)數(shù)字還會(huì)調(diào)高。

于是,鄭裕彤定了個(gè)要求:“一線城市鞏固發(fā)展,二線城市加大市場(chǎng)量,三線城市重點(diǎn)主抓,全面布局內(nèi)地市場(chǎng)?！敝艽蟾０l(fā)力二三線城市的計(jì)劃被人戲稱作“周大福要進(jìn)村了”。

蘇儉成對(duì)“進(jìn)村”一說并不反感。相反他告訴我們,在一些常識(shí)中很難想到的地方,周大福已經(jīng)開始布局。

周大福華北區(qū)域包括北京、天津、河北、東三省及寧夏、內(nèi)蒙兩區(qū),大家很容易理解周大福會(huì)在類似河北省的保定、承德、張家口或是東三省的二三線城市加大開店速度。但是這個(gè)想像力的半徑還不夠綿長(zhǎng),你是否知道,以后的或許也會(huì)珠寶店面林立呢?

巴彥淖爾是內(nèi)蒙古西部一個(gè)新興城市,東接包頭市,西鄰阿拉善盟,南隔黃河與鄂爾多斯市相望,北與蒙古國(guó)接壤,屬于典型的河套平原風(fēng)光,被譽(yù)為“塞上江南”。

在內(nèi)蒙古,鄂爾多斯、呼和浩特、包頭消費(fèi)能力排前三,烏海、巴彥淖爾尾隨其后。但是,巴彥淖爾有別于呼、包、鄂,其他三個(gè)都是礦業(yè)城市,而巴彥淖爾位于黃河幾字形拐彎處,以農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)為主。因此,這里生活節(jié)奏慢,但人們懂得享受生活,過得也相對(duì)愜意。他們買東西只考慮兩點(diǎn),好東西、好品牌,價(jià)格似乎并不重要。所以,在以前,巴彥淖爾人經(jīng)常到包頭和寧夏銀川購物―由于巴彥淖爾沒有機(jī)場(chǎng),如果出遠(yuǎn)門,他們只能到這兩個(gè)城市去坐飛機(jī)(市政府所在地臨河區(qū)距離這兩個(gè)城市幾乎是等距離,都是兩個(gè)小時(shí)車程),順便購物。

現(xiàn)在不一樣了,巴彥淖爾市正在計(jì)劃籌建機(jī)場(chǎng),市里面僅有的一條主商業(yè)干道臨河區(qū)勝利路也日益繁榮。2009年4月,周大福計(jì)劃在巴彥淖爾市開店,最終選定國(guó)泰購物廣場(chǎng)―國(guó)泰便是這條主干道上最紅火的中高端商場(chǎng),從加盟意向書的簽訂到正式開業(yè),中間僅歷時(shí)兩個(gè)多月。

在這個(gè)聚集了蒙、漢、回等14個(gè)民族的地區(qū),很難說哪一個(gè)民族消費(fèi)量更大。相對(duì)明顯的是,農(nóng)村人口消費(fèi)比重大,黃金消費(fèi)比重較大。

周大福進(jìn)入之前,巴彥淖爾市主要以當(dāng)?shù)仄放柒Z盟金店、海融金店、乾坤金店以及老鳳祥、周大生、天澤龍?zhí)?、范達(dá)詩、金嘉利為主。大部分消費(fèi)者對(duì)周大福的認(rèn)知程度并不高,經(jīng)常會(huì)有人問起,“周大福和周大生還有周大金是什么關(guān)系?是不是兄弟仨?”

篇2

第一，必須讓群眾說了算。群眾是歷史的主人，在干部的使用上，群眾最有發(fā)言權(quán)。在干部的選配上，群眾不能真正說了算，也就難以保證。

第二，必須對(duì)此人此崗有足夠的了解。一方面要對(duì)列入考察對(duì)象的干部進(jìn)行全面、客觀、公正的考核、考察，并作出定性和定量的分析對(duì)比，為領(lǐng)導(dǎo)決策提供科學(xué)的依據(jù)；另一方面要對(duì)崗位的現(xiàn)狀和需求充分把握，真正能排出崗位的實(shí)際需求，才能做到把合適的人放到合適的崗位上。

第三，必須給組織部門絕對(duì)的話語權(quán)。組織部門作為管理干部的部門，在干部的選拔任用上就應(yīng)該有絕對(duì)的話語權(quán)，應(yīng)該能夠拿主導(dǎo)意見。不改變組織部管不了干部的尷尬局面，可能很難做到。

第四，必須暢通干部“下”的渠道。有合適的，就肯定有不合適的，這是必然的所以，必須盡快完善干部“下”的標(biāo)準(zhǔn)和機(jī)制，讓那些“不合適”或“亞健康”的干部重新找到“合適”的崗位。只有堅(jiān)決地讓“庸”者下，才能真正地讓“能”者上，。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇3

2000年以后，尤巴陸續(xù)創(chuàng)作了《非洲爵士探索，曲3》(2002)，《查卡主題二》及《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》(2005)。在作曲家的觀念中，《非洲爵士探索，曲3》給了源自西方的圓舞曲形式以新的生命?！恫榭ㄖ黝}二》與1996年創(chuàng)作的《查卡主題一》在創(chuàng)作手法上有些相似，主要是探索將歌劇《查卡》第二幕序曲音樂的鋼琴化創(chuàng)作手法。其實(shí)這部作品早在2000年就已動(dòng)筆，但首演是在2003年。所以雖然它問世于21世紀(jì)，其創(chuàng)作卻基本延續(xù)了《查卡主題一》的風(fēng)格，上文中已對(duì)《查卡主題一》的創(chuàng)作手法展開討論，此處不再贅述?！稙殇撉俣鞯募s魯巴無詞歌三首》的創(chuàng)作手法從整體上看是回歸傳統(tǒng)：調(diào)性明確，和聲簡(jiǎn)練，盡管其中仍然散發(fā)著黑人文化的韻味。

《非洲爵士探索，曲3》是作曲家應(yīng)好友埃瑞克?莫(Eric Moe)之約而創(chuàng)作的。在尤巴提供給筆者的未正式出版的樂譜手稿中，附有他自己寫的一些創(chuàng)作背景介紹。埃瑞克?莫請(qǐng)他創(chuàng)作一首圓舞曲風(fēng)格的鋼琴作品，對(duì)于非洲風(fēng)格的音樂創(chuàng)作來說，這是一個(gè)天大的難題，因?yàn)樵诤谌藗鹘y(tǒng)音樂的創(chuàng)作類型中很難找到具有圓舞曲節(jié)拍特征的音樂。在準(zhǔn)備過程中，他一度在尼日利亞北部豪薩人的一首鼓類作品中感受到一種具有三拍子特征的音樂，但是后來發(fā)現(xiàn)那段音樂是二拍子與三拍子的混合，最終還是選擇了放棄。為了避免人們將這首作品與他以往創(chuàng)作的那些“非洲鋼琴藝術(shù)”作品混為一談，他甚至宣稱：這首作品不屬于他運(yùn)用非洲民歌和流行音樂元素創(chuàng)作的“非洲鋼琴藝術(shù)”研究系列。

這首作品的音樂素材主要構(gòu)筑在三條特定的五聲音列基礎(chǔ)上：

這些音列在創(chuàng)作中可以通過橫向和垂直兩種方式組合起來，可以等音轉(zhuǎn)換，各條音列并非都是完整使用。作品的音樂結(jié)構(gòu)為ABA，樂曲以一個(gè)較長(zhǎng)的引子(1―32小節(jié))開始。在引子中，上述三條音列的材料被集中展示出來。

下面是樂譜1―6小節(jié)的譜例，可以對(duì)照上面展示的音列來認(rèn)識(shí)它們與樂譜中音樂素材的關(guān)系。1―2小節(jié)是音列1的素材，2―3小節(jié)是音列2的素材，11―12小節(jié)是音列3的素材，只是音列中的升F換成了降E。A段(33―68小節(jié))基本使用了這樣的節(jié)奏音型，請(qǐng)看譜例(33―48小節(jié))：

從節(jié)拍上看，它具有圓舞曲三拍子的基本特征。但是，小節(jié)第一拍比較短，而第二、三拍比較長(zhǎng)這樣一種特定的時(shí)間比例關(guān)系，很容易導(dǎo)致節(jié)拍重音的移位，甚至讓人感到節(jié)拍的穩(wěn)定性是在每小節(jié)的第二拍，這類創(chuàng)作手法使我們聯(lián)想到黑人節(jié)奏的一些文化特色。

B段(69―116小節(jié))賦予三拍子律動(dòng)以新的表現(xiàn)力，他使鋼琴左手與右手聲部的節(jié)奏律動(dòng)形成了二比三的關(guān)系，在非洲，這種現(xiàn)象被稱為“赫米奧拉”。請(qǐng)看樂譜(69―80小節(jié))。以上譜例有兩種主要的“赫米奧拉”表現(xiàn)形式：

2005年8月，筆者去英國(guó)劍橋大學(xué)丘吉爾學(xué)院參加尤巴組織的“第三屆非洲及海外非僑音樂創(chuàng)作國(guó)際研討會(huì)及音樂節(jié)”(每?jī)赡昱e辦一次)時(shí)，在會(huì)議所屬的一場(chǎng)音樂會(huì)上聽到了他的新作《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》，這是本人所接觸到的尤巴非洲風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作最新的一部作品。應(yīng)筆者請(qǐng)求，他在我回國(guó)后不久就將此作的樂譜寄給了我。這部作品包括三首樂曲，其中兩首的音樂素材直接取自他早期創(chuàng)作的聲樂作品《約魯巴民歌六首》(聲樂與鋼琴，1959)，它們是《ORE META》和《MO JAWE GBEGBE》。這里主要討論《ORE META》的創(chuàng)作手法。

如上所述，這首作品的原型是他早期創(chuàng)作的一首約魯巴歌曲。歌曲的音樂表現(xiàn)手法很簡(jiǎn)練，鋼琴伴奏以分解和弦為主，配以歌唱性的聲樂旋律。作曲家在改編的過程中，將這兩種創(chuàng)作因素重新整合，形成兩種獨(dú)立而又相互關(guān)聯(lián)的音樂素材：第一種音樂素材(A)是原來用于鋼琴伴奏聲部的分解和弦創(chuàng)作形式，第二種創(chuàng)作素材(B)是原來歌曲的旋律。樂曲的音樂結(jié)構(gòu)大致如下：

A(1―8)　B(9―12)

A1(13―16)　B1(17―22)

A2(23―28)　B2(29―-34)

A1(35―38)　B3(39―42)

A1(43―46)　B4(47―50)

A1(51―54)　B5(55―70)

A1(71―74)　B6(75―92)

在創(chuàng)作上，主要是A、B兩種素材的變化重復(fù)。它們用不同的音樂織體構(gòu)成了一種特定的“上下旬”結(jié)構(gòu)形式，樂句并不完全對(duì)稱。分解和弦樂句類似于非洲一些傳統(tǒng)樂器的演奏，而歌曲旋律緊隨其后，具有明顯的“應(yīng)答式”創(chuàng)作特征。由此使人聯(lián)想到非洲傳統(tǒng)社區(qū)中隨處可見的器樂與聲樂的“呼應(yīng)”演奏。

這是一首D大調(diào)的作品，創(chuàng)作過程中調(diào)性始終很穩(wěn)定，并且最終結(jié)束在D大調(diào)主和弦上。和聲語言非常簡(jiǎn)練，以三和弦為主，最常見的是主和弦并以第二轉(zhuǎn)位形式出現(xiàn)。從以上音樂結(jié)構(gòu)圖可以看出，作曲家運(yùn)用了“主題重復(fù)”的創(chuàng)作手法，但是在重復(fù)中有許多變化，有些時(shí)候甚至是非常微小的音符或節(jié)奏變化，突出了一種即興創(chuàng)作的思維方式。

三、歸納與總結(jié)

綜合對(duì)“非洲鋼琴藝術(shù)”不同時(shí)期音樂創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)和研究，筆者以為：尤巴的鋼琴音樂創(chuàng)作大致可分為兩個(gè)階段，以80年代為界，50-70年代為第一階段；80年代―2000年為第二階段。

從總體上看，第一階段的創(chuàng)作主要以西方無調(diào)性音樂與鍵盤式的打擊類演奏方法的結(jié)合為特色。他在60年代創(chuàng)作的系列鋼琴作品表現(xiàn)出對(duì)“非洲鋼琴藝術(shù)”的朦朧探索，將非洲的節(jié)奏與西方無調(diào)性音樂結(jié)合在一起。1970年，他在《傳統(tǒng)生活情景》中正式提出了“非洲鋼琴藝術(shù)”的創(chuàng)作概念。于是，這首鋼琴作品自然以理論與實(shí)踐相結(jié)合的名義被理解為尤巴“非洲鋼琴藝術(shù)”創(chuàng)作的第一個(gè)高峰。雖然在音樂創(chuàng)作中突出了鍵盤式打擊樂和節(jié)奏變化兩大特征，但是在無調(diào)性及大量運(yùn)用不協(xié)和音程方面仍然延續(xù)了60年代的創(chuàng)作風(fēng)格。

在第二階段的創(chuàng)作中，旋律的表現(xiàn)意義被強(qiáng)調(diào)，早年常用的無調(diào)性音樂創(chuàng)作手法逐漸被非洲聽眾樂于接受的旋律音調(diào)所取代。同時(shí)，創(chuàng)作中更廣泛地運(yùn)用黑人傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手法。1980年以后，《Wakar Duru：非洲鋼琴藝術(shù)探索》的誕生標(biāo)志著尤巴“非洲鋼琴藝術(shù)”創(chuàng)作的一個(gè)新時(shí)代的到來。在創(chuàng)作中，他以具有非洲色彩的五聲音階為基礎(chǔ)，將黑人傳統(tǒng)音樂中常見的主題重復(fù)創(chuàng)作原則與一些帶有即興創(chuàng)作特征的織體結(jié)合在一起，塑造了一些富有黑人文化個(gè)性的音樂形象；《查卡主題》是用鋼琴來表現(xiàn)黑人的復(fù)合節(jié)奏創(chuàng)作手法；《非洲爵士探索，曲3》以圓舞曲為基礎(chǔ)，巧妙地將黑人“赫米奧拉”的節(jié)奏創(chuàng)作類型融入其中；《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》在和聲、曲式等方面回歸傳統(tǒng)，但是突出了黑人應(yīng)答式創(chuàng)作的一些特征。

影響其創(chuàng)作手法變化的一個(gè)非常重要的原因是他考慮到非洲聽眾的接受能力。對(duì)于這個(gè)演變過程，尤巴曾在20世紀(jì)80年代撰文談?wù)撟约旱恼J(rèn)識(shí)：“當(dāng)我最初開始認(rèn)真地作曲時(shí)(大約是1955年，那時(shí)我還在倫敦三一音樂學(xué)院學(xué)習(xí))，我對(duì)不協(xié)和音以及西方作曲家們正在采用的那些令人神往的新手法著了迷。我的小提琴與鋼琴曲《流浪者》(1960)表明了我對(duì)不協(xié)和音與不對(duì)稱節(jié)拍的興趣。當(dāng)時(shí)我無法理解我的某些非洲同行，雖然他們也是采用受西方影響的樂匯，卻為何能對(duì)西方的這些新發(fā)展無動(dòng)于衷?我相信，現(xiàn)代非洲作曲家在采用西方手法時(shí)應(yīng)該注意當(dāng)代的西方資源。我選擇不協(xié)和音與棘手的樂匯，而我的非洲同行卻選擇更為保守的西方手法。當(dāng)阿尤?班科爾(他曾在劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)，最初曾寫作無調(diào)性音樂)和一位英國(guó)作曲家(曾就讀于牛津大學(xué)，當(dāng)時(shí)在尼日利亞一所中學(xué)任教)都表示難以理解我正在寫的那些東西時(shí)，我開始重新思考自己的立場(chǎng)。我想，如果這樣高資歷的專家都不能適應(yīng)我的音樂，那么在整個(gè)尼日利亞還有誰能夠呢?我相信，正是這一發(fā)現(xiàn)帶來的‘震驚’最早使我考慮到一位現(xiàn)代非洲作曲家對(duì)他的社會(huì)所具有的重要意義。我今天的立場(chǎng)是，現(xiàn)代非洲作曲家在采用西方資源時(shí)沒有必要一定要去追隨當(dāng)代西方作曲家的所謂先鋒派道路；而且，音樂的質(zhì)量并不決定于樂匯或復(fù)雜性。雖然在西方有人為了擴(kuò)展音樂語言的范圍，把大筆的資金花在技術(shù)工藝方面，但一些大作曲家仍然繼續(xù)使用調(diào)性語言和簡(jiǎn)單的音響器材而創(chuàng)作出美妙的音樂。非洲作曲家接受西方的調(diào)性樂匯，絕對(duì)不意味著是一種倒退，而恰恰代表著新非洲音樂發(fā)展的一條切實(shí)可行的路線；到了適當(dāng)時(shí)候它會(huì)脫離它的風(fēng)格源頭而呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性來?！?/p>

尤巴早年求學(xué)于英國(guó)，從20世紀(jì)后半葉起，他主要居住在美國(guó)，并先后在美國(guó)、德國(guó)及英國(guó)等西方國(guó)家從事教學(xué)、創(chuàng)作及研究。即使他的血脈中流淌著黑人的血，但他仍然不可能完全脫離西方社會(huì)文化生活的影響。20世紀(jì)的西方音樂進(jìn)入了一個(gè)嶄新的創(chuàng)作時(shí)期。這是一個(gè)變革的時(shí)代，音樂創(chuàng)作逐漸從“有序”往“無序”發(fā)展，新的流派或新的創(chuàng)作嘗試層出不窮。尤巴身處這樣一個(gè)特定的歷史時(shí)期而深受其影響，這些影響也通過他的鋼琴音樂創(chuàng)作表現(xiàn)出來。在漫長(zhǎng)的創(chuàng)作發(fā)展過程中，尤其是在尤巴“非洲鋼琴藝術(shù)”創(chuàng)作的第一發(fā)展階段中，西方“先鋒派”音樂的一些創(chuàng)作技法對(duì)他有著明顯的影響。同時(shí)，他的創(chuàng)作中也不乏“西方音樂共性創(chuàng)作時(shí)期”的一些表現(xiàn)特征，尤其表現(xiàn)在曲式方面(參見《Caban Bam―boo的周六之夜》及《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》)。此外，他的音樂有時(shí)還與20世紀(jì)西方民族樂派的創(chuàng)作密切相關(guān)；他的音樂創(chuàng)作中有許多五聲音階的旋律，在配置和弦時(shí)常增加一個(gè)不協(xié)和的大二度或小二度音程。他的“非洲鋼琴藝術(shù)”還經(jīng)常使用當(dāng)代非洲流行音樂的語匯。

關(guān)于他在創(chuàng)作手法上的這種“無中心”特征，筆者與作曲家在一次談話中曾經(jīng)就他的創(chuàng)作及與西方后現(xiàn)代主義音樂的關(guān)系作過一些討論，我認(rèn)為他的鋼琴音樂有明顯的“后現(xiàn)代”特征，他當(dāng)時(shí)非常肯定地回答“是的!”

他的鋼琴音樂受20世紀(jì)西方不同創(chuàng)作流派的影響，但有它自己獨(dú)特的文化含義，其標(biāo)志性的特征是創(chuàng)作內(nèi)容與黑人文化的關(guān)系。尤巴在創(chuàng)作時(shí)努力探索非洲風(fēng)格的鋼琴音樂，除了由于他本人對(duì)黑人傳統(tǒng)音樂文化有著深刻的體驗(yàn)、在創(chuàng)作時(shí)可以得心應(yīng)手地拿來運(yùn)用以外，更重要的是：黑人傳統(tǒng)音樂在他的筆下已成為黑人民族文化的象征。他渴望通過自己的創(chuàng)作向世界昭示黑人文化存在的社會(huì)價(jià)值。

這種創(chuàng)作個(gè)性的形成，與尤巴作為一名黑人音樂家對(duì)母體文化的認(rèn)同有著密切的聯(lián)系。數(shù)百年前歐洲殖民主義者創(chuàng)建的奴隸貿(mào)易制，給非洲大陸帶來浩劫，種族主義者對(duì)黑色人種的蔑視必然導(dǎo)致對(duì)黑人文化的貶抑。20世紀(jì)上半葉，在黑人文化領(lǐng)域爆發(fā)了一場(chǎng)轟轟烈烈的復(fù)興運(yùn)動(dòng)，以喚醒黑人民族、復(fù)興黑人文化為主題。要復(fù)興黑人文化首要的任務(wù)是尋“根”。運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者們認(rèn)為，如果不能準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)黑人文化固有的價(jià)值，就無法以黑人的名義存在于世界，于是他們開始“求本溯源”(retour aux sources)，試圖發(fā)掘黑人傳統(tǒng)文化的一些固有的價(jià)值，并審視它們?cè)谑澜缥幕w系中的地位。

整個(gè)黑人文化復(fù)興運(yùn)動(dòng)大致可分為兩個(gè)階段：第一階段主要是認(rèn)識(shí)黑人文化的固有價(jià)值、贊美黑人文化、反對(duì)殖民統(tǒng)治；第二階段則是在充分認(rèn)識(shí)“黑人特性”的同時(shí)，更多地強(qiáng)調(diào)文化的互補(bǔ)。20世紀(jì)40年代以后，尤其是獨(dú)立前夕，越來越多的黑人學(xué)者開始從更加客觀的視角去認(rèn)識(shí)當(dāng)代黑人文化的發(fā)展，他們一方面認(rèn)識(shí)到弘揚(yáng)傳統(tǒng)黑人文化是社會(huì)發(fā)展的一個(gè)重要方面，同時(shí)也深切理解反殖民統(tǒng)治并不意味著必須摒棄合理吸收西方先進(jìn)文化的一些形式和內(nèi)容。每種文化都有自己的所長(zhǎng)和所短，只有把不同文化的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合在一起才能發(fā)揮更大的促進(jìn)作用。這種把西方與黑非洲兩種文化結(jié)合起來認(rèn)識(shí)的思維方法，是當(dāng)代黑人文化發(fā)展的基本特征。

篇4

【續(xù)上期第十級(jí) 第三項(xiàng) 巴洛克一古典風(fēng)格樂曲（二）】

（三）《降A(chǔ)大調(diào)奏鳴曲》（OP.26第四樂章）貝多芬曲2/4拍，快板，回旋曲式。

這是貝多芬富于流動(dòng)性而又充滿年輕氣息綺想的樂章。全曲充滿青春躁動(dòng)與不安。旋律線條隱秘地從一個(gè)聲部轉(zhuǎn)移到另一個(gè)聲部。連綿不斷的16分音符快速進(jìn)行，似“無窮動(dòng)”。

一、呈示部［1一48］（1一7）主題，右手弱起，溫柔流暢。在連續(xù)跑動(dòng)的16分音符中，要突出隱型旋律，做出樂句的起伏；7小節(jié)后主題在左手；（33一49）降E大調(diào)副主題，旋律由右手彈奏音型變化的屬七和弦，八度斷奏明朗富于朝氣；左手16分音符跑動(dòng)為主要主題的演化。復(fù)對(duì)位的轉(zhuǎn)位手法要輕盈；38小節(jié)后，主題為左手八度跳奏；43小節(jié)后，右手音階三次由上向下急促進(jìn)行，起點(diǎn)一次高于一次，要準(zhǔn)確有力；左手八度要豐厚，不要敲。注意Sf.強(qiáng)音，這是貝多芬特有性格的表示。直到49小節(jié)第1拍在降E上完全終止；（49一53）連接，P左手延續(xù)分解八度；（53一58）主題無變化再現(xiàn)。代替展開部的奏鳴曲式；（81一89）近似三聲中部的主題，開始于c小調(diào)，既是一種威風(fēng)凜凜的不安步伐，又應(yīng)彈得熱情奔放，雙手16分音符要整齊，節(jié)奏平穩(wěn)，做出漸強(qiáng)，樂句尾部?jī)蓚€(gè)和弦強(qiáng)而有力；（90一97）仍是三聲中部主題性格；97小節(jié)以后為較長(zhǎng)的經(jīng)過句，力度對(duì)比既強(qiáng)烈又自如。

二、再現(xiàn)部［109一163］（109一136）同呈示部主題；137小節(jié)后主、副題之間性格的連接；163小節(jié)后是尾聲，直至結(jié)束都是P.的性質(zhì)。

第四項(xiàng) 浪漫一近現(xiàn)代風(fēng)格樂曲

（一）《諧謔曲》（OP.16 NO.4）門德爾松曲4/4拍，急速，奏鳴曲式。

音樂充滿歡樂，有號(hào)角、馬蹄聲，似旅行、似打獵，很形象。技術(shù)難點(diǎn)：快速重復(fù)音。

引子［1一5］右手單音與雙音，似遠(yuǎn)方的號(hào)角。附點(diǎn)節(jié)拍要準(zhǔn)確，16分重復(fù)音要清晰，手腕放松，指尖力量要集中。

一、呈示部［6一40］（6一9）e小調(diào)主部主題，右手用輕巧的跳奏彈出秀麗精致的主題。左手是雙音伴奏，似馬蹄聲；（10一13）左手跳奏的旋律與主題相呼應(yīng)，右手連續(xù)的八度重復(fù)音，要有彈性不要重。（14一17）注意右手兩個(gè)聲部，16、17小節(jié)左右雙音要整齊。（22一25）b小調(diào)副部主題，很俏皮、得意。裝飾音更增添色彩，用斷音彈奏。左手似馬蹄聲，輕巧有彈性；（30一35）連續(xù)6小節(jié)的右手雙音下行，整齊有彈性，指法設(shè)計(jì)好；（36一40）結(jié)束部，雙手交叉輕快地彈奏。

二、展開部［41一62］引子中號(hào)角般的音型，左右手用單音、和弦、八度奏出，用不同音型伴奏，絢麗多彩。從P開始，發(fā)展到55小節(jié)達(dá)到ff，左手八度奏出號(hào)角聲，右手分解琶音，將音樂推向。59小節(jié)后雙手八度用ff.彈奏。注意一定不要拍打。

三、再現(xiàn)部［63一109］前兩小節(jié)的號(hào)角音型雙手用ff彈奏；65小節(jié)主部主題（變形）用PP出現(xiàn)。后面號(hào)角與主題這兩種因素交替，ff與PP；75小節(jié)后副主題又在e小調(diào)上俏皮地出現(xiàn)。馬蹄聲一直愉快地、有節(jié)奏地伴奏；（100一109）尾聲E大調(diào)，右手華麗的跑動(dòng)，左手仍為號(hào)角、馬蹄聲，漸遠(yuǎn)、漸弱結(jié)束。

（二）《輝煌的大圓舞曲》（OP.34 NO.3）肖邦曲3/4拍，輕快活潑熱情、富有生命力。

引子［1一16］F大調(diào)，強(qiáng)有力，節(jié)奏性強(qiáng)，富有號(hào)召力。（1一8）前兩小節(jié)的2分附點(diǎn)大和弦似樂隊(duì)奏出最強(qiáng)音，宣布輝煌的舞會(huì)開始了；左手10度大和弦，一般人的手達(dá)不到，可將和弦最上方音E交由右手彈奏。和弦要豐滿，時(shí)值要準(zhǔn)確；3小節(jié)后加入附點(diǎn)節(jié)拍，要準(zhǔn)確；（9一16）右手8分音符單手跑動(dòng)，半音向上級(jí)進(jìn)，漸強(qiáng)，越來越熱烈。

一、［17一48］F大調(diào)，右手華麗的8分音符跑動(dòng)，16小節(jié)一氣呵成，瀟灑流暢，聲音要清晰；32、48小節(jié)F音要很明亮、很帥氣；左手圓舞曲節(jié)奏的伴奏，注意細(xì)致的變化，（17一20）第1拍為保留音；（21一24）常規(guī)圓舞曲彈奏；（25一28）第2、3拍為雙音連奏。

二、［49一80］也稱綜合中段。降B大調(diào)，較委婉地歌唱，注意小連線，句尾音要收，裝飾音要準(zhǔn)確。左手變化音很多，要準(zhǔn)確，速度不要慢。

篇5

原文：

《錢塘江頭望潮》朝代:明    作者:張?zhí)熨x

錢塘江頭煙霧開，錢塘江上潮正來。

潮聲怒吼如山摧，潮頭白噴如花飛。

玉龍跨海興云雷，舟人相顧膽氣衰。

篇6

關(guān)鍵詞：錦屏；放空底孔；泄洪深孔；鋼襯；接觸灌漿；技術(shù)

中圖分類號(hào)：TV7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

錦屏一級(jí)水電站共設(shè)置四層底孔，分別為導(dǎo)流底孔、放空底孔、泄洪深孔和表孔，其中導(dǎo)流底孔在發(fā)電階段需要進(jìn)行封堵，不參與后期的泄洪過流，而放空底孔、泄洪深孔及表孔需要參與電站運(yùn)行后期的泄洪過流，防洪度汛，其水位最大高差130.0m，流道過流水為高壓、高速流水，為保證底孔運(yùn)行安全，需要對(duì)流道的鋼襯進(jìn)行接觸灌漿，接觸灌漿質(zhì)量尤其重要。

1 灌漿孔布置

第一次鋼襯接觸灌漿可以最大限度的利用鋼襯上預(yù)留的灌漿孔（50cm×50cm），部分獨(dú)立的脫空區(qū)也可以采用補(bǔ)鉆孔，形成進(jìn)、回漿系統(tǒng)。第二次及后續(xù)次接觸灌漿孔需根據(jù)灌后檢查情況進(jìn)行布孔。

2 施工程序

鋼襯接觸灌漿施工為逐次進(jìn)行接觸灌漿機(jī)脫空檢查，直到脫空檢查滿足設(shè)計(jì)要求，錦屏一級(jí)水電站鋼襯接觸灌漿施工程序如圖1所示。

3 第一次接觸灌漿施工

3.1 灌前脫空檢查

3.1.1檢查方法

脫空區(qū)檢查：將鋼襯底板的雜物及廢水清理干凈后，采用錘敲法檢查脫空范圍，并在現(xiàn)場(chǎng)標(biāo)示清楚，同時(shí)在圖紙上繪制脫空區(qū)分布圖。

串通檢查：將灌漿孔的堵頭采用專用工具拆卸后，在每個(gè)灌漿孔上安裝φ25mm，L=10cm的鐵管做進(jìn)漿管，采用0.1MPa的壓縮空氣進(jìn)行通風(fēng)檢查，以掌握灌漿孔間的串通情況。

3.1.2回漿系統(tǒng)形成

完成脫空區(qū)檢查和串通檢查后，將脫空區(qū)域及串通情況詳細(xì)標(biāo)注在圖紙上，確保每個(gè)脫空區(qū)都有進(jìn)漿、回漿和排氣系統(tǒng)，不具備的脫空區(qū)，則采用補(bǔ)鉆孔方式增設(shè)灌漿孔，形成灌漿系統(tǒng)，典型檢查結(jié)果圖詳如圖2所示。

3.2 接觸灌漿施工

3.2.1 灌漿材料

灌漿水泥采用PO42.5級(jí)中熱水泥。

3.2.2 灌漿管路布置方式

從灌漿站接一根灌漿管路及一根回漿管鋪設(shè)至工作面。在進(jìn)漿主管上分三根進(jìn)漿支管。進(jìn)漿主管、支管上均安裝壓力表。灌漿壓力通過閘閥調(diào)節(jié)控制，以滿足設(shè)計(jì)要求。

3.2.3 灌漿方式

孔底襯鋼接觸灌漿按照自下游向上游推進(jìn)的灌漿方式施灌，即由底高程位置開始灌漿。開灌時(shí)根據(jù)灌前通風(fēng)檢查情況，接觸灌漿選擇串通性較好的孔作為進(jìn)漿孔，首先啟用一根進(jìn)漿支管，或者每個(gè)脫空區(qū)一根進(jìn)漿支管，多個(gè)脫空區(qū)并灌的方式，由下游向上游推進(jìn)，直至單個(gè)底孔所有的脫空區(qū)灌注完成。

3.2.3 灌漿水灰比

灌前檢查串通性較好的脫空區(qū)，采用0.45：1漿液灌注，串通性較差的脫空區(qū)采用0.7：1漿液進(jìn)行灌注。

3.2.4 灌漿壓力控制

灌漿壓力在大面積串漿區(qū)控制在 0.1MPa，獨(dú)立脫空區(qū)控制在 0.15MPa，通過調(diào)節(jié)灌漿支管上的閥門來控制灌漿壓力。

3.2.5 結(jié)束標(biāo)準(zhǔn)

在設(shè)計(jì)壓力下，灌漿孔停止吸漿，延續(xù)5min即可結(jié)束灌漿。

3.2.6 抬動(dòng)變形觀測(cè)

在底襯每節(jié)上均安裝千分表進(jìn)行觀測(cè)，在灌漿過程中安排專人進(jìn)行觀測(cè)記錄；也可以安裝抬動(dòng)自動(dòng)監(jiān)測(cè)裝置加以監(jiān)測(cè)。

3.3 灌漿成果統(tǒng)計(jì)

完成鋼襯第一次接觸灌漿后，及時(shí)整理接觸灌漿成果，形成灌漿成果統(tǒng)計(jì)表，典型成果表詳見表1。

4 脫空區(qū)二次檢查

第一次接觸灌漿后，同樣采用錘敲法，進(jìn)行第二次脫空檢查，并將檢查成果在圖紙上繪制，具體操作與第一次脫空檢查一致。

5 第二次接觸灌漿

5.1 灌漿孔布置

根據(jù)第二次脫空區(qū)檢查成果圖，在每一個(gè)獨(dú)立脫空區(qū)采用磁力鉆補(bǔ)鉆兩個(gè)（一個(gè)進(jìn)漿、一個(gè)排氣兼回漿）或兩個(gè)以上的孔進(jìn)行灌注，并繪制孔位布置成果圖。

5.2 接觸灌漿施工

5.3.1 灌漿材料

第二次接觸灌漿材料選用需根據(jù)脫空區(qū)面積進(jìn)行選定，脫空區(qū)直徑D≥5mm，選用濕磨細(xì)水泥漿液，D

5.3.2 灌漿方式

接觸灌漿按照從低處往高處推進(jìn)的灌漿方式施灌。在灌漿過程中如果遇到串通性較差的脫空區(qū)，安排施工人員利用錘子，在灌漿過程中輕輕敲擊脫空區(qū)，以提高其漿液的擴(kuò)散范圍，從而提高灌漿質(zhì)量。

5.3.3 灌漿漿液配比

第二次鋼襯接觸灌漿漿液配比為7：1。

5.3.4 灌漿壓力控制

第二次鋼襯接觸灌漿壓力為0.1～0.15Mpa，灌漿壓力通過調(diào)節(jié)灌漿泵進(jìn)漿流量來控制。

5.3.5 抬動(dòng)變形觀測(cè)

與第一次接觸灌漿抬動(dòng)觀測(cè)一致。

5.3.6 灌漿結(jié)束標(biāo)準(zhǔn)

在設(shè)計(jì)壓力下，灌漿孔停止吸漿，延續(xù)4小時(shí)即可結(jié)束灌漿。

5.4 施工成果資料統(tǒng)計(jì)分析

鋼襯第二次接觸灌漿成果統(tǒng)計(jì)要求同第一次，典型成果表詳見表2。

6 鋼襯接觸灌漿灌后質(zhì)量檢查成果

6.1 質(zhì)量檢查標(biāo)準(zhǔn)

（1）接觸灌漿封孔質(zhì)量檢測(cè)應(yīng)采用磁粉JB/T6061有關(guān)規(guī)定或滲透JB/T6062有關(guān)規(guī)定探傷檢查，應(yīng)按不少于10%個(gè)數(shù)檢查，當(dāng)發(fā)現(xiàn)裂紋時(shí)應(yīng)100%進(jìn)行檢查。

（2）鋼襯接觸灌漿完成14d后，采用錘擊法或其他方法對(duì)鋼襯接觸灌漿質(zhì)量進(jìn)行質(zhì)量檢查，檢查時(shí)持手錘在鋼襯上隨機(jī)錘擊，及時(shí)標(biāo)出脫空范圍。1范圍內(nèi)脫空面積不得大于0.2，且脫空部位不得集中，脫空最大高度不超過5mm。不合格的部位應(yīng)進(jìn)行補(bǔ)灌。

6.2 底襯灌漿質(zhì)量檢查統(tǒng)計(jì)表

鋼襯接觸灌漿完成14d后，按照技術(shù)要求進(jìn)行質(zhì)量檢查，并編制鋼襯接觸灌漿灌后質(zhì)量檢查成果，典型成果表詳見表3。

結(jié)語

錦屏一級(jí)水電站大壩各層底孔鋼襯接觸灌漿采用此施工工藝，施工完成后，參建各方進(jìn)行了聯(lián)合檢查，鋼襯接觸灌漿施工各項(xiàng)指標(biāo)滿足設(shè)計(jì)技術(shù)要求，并順利的通過了蓄水后的第一年高壓、高流速泄洪的考驗(yàn)，證明此鋼襯接觸灌漿工藝可行，且能有效的保證施工質(zhì)量。

篇7

光明溫暖送人間

（方言）

編劇：

時(shí)間：當(dāng)代

地點(diǎn)：路上

人物：爺爺七十多歲奶奶七十多歲

【幕啟。路上。

爺爺（音樂聲中，風(fēng)塵仆仆，老當(dāng)益壯，興高采烈地上。）

（數(shù)板）人逢盛世多浪漫，退休在家不失閑。

子女們?nèi)巳硕寄芨?，孫子們個(gè)個(gè)齊爭(zhēng)先。

尤其我那尕孫子，供電所當(dāng)收費(fèi)員。

能吃苦來不怕難，愛崗敬業(yè)沒撥彈。

頂天立地的男子漢，就像老漢我當(dāng)年。

人人夸來人人贊，年年紅花戴胸前。

尕子們個(gè)個(gè)都能干，活活喜煞我老漢。

越思越想越感嘆！激情燃燒得直杠煙。

樂得我不知該咋辦？逗逗老婆子玩一玩。

（白）那我眊眊傻（讀ten)老婆子攆來了沒唦？哎呀！來了！又上鉤了你當(dāng)啥呢。

他老姨母別記就好哄得

文秘站網(wǎng)--在您身邊的秘書網(wǎng)很嘛?。▽?duì)內(nèi)大聲喊）老婆子哎，你快點(diǎn)兒?jiǎn)~，磨磨蹭蹭地

把牛給騎上了！

奶奶（氣喘吁吁地上）我說你這個(gè)死老頭子！你是兩天不害人三天沒精神！退了休了，

不在家里好好待著，七十多歲的人了，日急慌忙成精作怪地，今兒又思謀著準(zhǔn)備鬧

個(gè)啥傳奇呢？你眊你唦，該準(zhǔn)備啥我看是盡能準(zhǔn)備了。活活把人還能給愁死呢！

爺爺愁你的，人成啥了！小心你著。碰上了個(gè)好時(shí)代，老漢我越活越可愛，要是把胡子

再一刮，那活脫脫就是個(gè)劉德華！

奶奶（譏諷）哎哎哎！嘖嘖嘖嘖！帽根啊子都快繞到天上了！今兒你到底想鬧啥呢？

爺爺眊孫子去呢。

奶奶眊哪個(gè)孫子去呢？

爺爺尕孫子嘛，那還用問。

奶奶我說你鬧清楚一點(diǎn)兒！尕孫子那個(gè)供電所在呶道道山里呢。離這呢遠(yuǎn)好遠(yuǎn)的呢！

我眊你是越吃越迷了，越活越畢了！再說了，尕孫子三不六九?；貋肀g我們著呢，

你今兒又是那根筋抽上了，猛喳喳想起個(gè)到供電所眊孫子？那不分明是妨礙娃娃執(zhí)

行公務(wù)影響工作嗎？虧你想的出來！

爺爺我才不管那么多呢。我就想親眼眊眊尕子們?cè)诠╇娝降鬃錾吨亍?/p>

奶奶收費(fèi)著呢嘛還能做啥呢！

爺爺收費(fèi)工作那明明是個(gè)文墨營(yíng)生嘛，你眊眊咱那尕孫子，咋給曬得黑不溜秋的唦？

奶奶你沒聽尕孫子說嘛，供電所工作繁忙，每個(gè)人都一專多能身兼多職，所長(zhǎng)兼司機(jī)、收

費(fèi)兼架線、抄表兼安全、遇上斷線停電事故，不論酷暑嚴(yán)寒、白天黑夜、刮風(fēng)下雨，

大家都爭(zhēng)先恐后人人戰(zhàn)斗在搶修農(nóng)電第一線。咱那尕孫子經(jīng)常野外作業(yè)，太陽曬上風(fēng)

頭又高，哪能不黑嗎？黑，說明我們的尕子工作負(fù)責(zé)！黑，說明我們的尕子身體健

康！黑得美麗，黑得自豪，黑得神圣，黑得光榮！越黑我們才越放心！

爺爺這我知道！黑說明啥都好，就是有一樣不好！

奶奶啥不好？

爺爺就是那婆姨不好找。

奶奶愁你的！再甭咸吃蘿卜淡操心，從頭到腳一根筋！你聽我說！

（數(shù)板）咱孫子乳名叫鐵蛋，打小生來就能干。

如今工作在供電所，照樣兒是條男子漢。

供電工作講規(guī)范，以人為本抓安全。

國(guó)民經(jīng)濟(jì)大發(fā)展。電力工作是關(guān)鍵。

尕子們！戰(zhàn)斗在供電第一線，為千家萬戶供能源。

奉獻(xiàn)青春灑血汗，把光明溫暖送人間。

這樣的工作多光榮，這樣的人生多露臉。

甭愁婆姨娶不上，追他的姑娘一大串！

爺爺聽你方才這么諞娶婆姨看來并不難。

聽說尕子的供電所，端端在那山梁上建，

前不見村來后不著店，孤苦伶仃多可憐！

尕子們咋睡覺？咋吃飯？工作之余諞啥傳？

吃喝饑飽誰個(gè)管？拉撒方便不方便？

娃娃出門離家遠(yuǎn)，沒人操心可咋辦？

奶奶你越老越是個(gè)小心眼兒，盡操閑心誰希罕！

供電所有局里管，麻雀雖小五臟全。

工作學(xué)習(xí)講發(fā)展，吃喝拉撒有條件。

尕子們個(gè)個(gè)都能干，崗位職責(zé)訂了個(gè)全。

你若把那職責(zé)看一遍，讓你感慨生萬端。

事無巨細(xì)真全面，科學(xué)管理不一般。

看了讓你真感嘆！看了讓你心安然！

爺爺再甭吹牛諞閑傳，你咋知道的這么全？

奶奶尕子回來經(jīng)常諞，我把崗位職責(zé)記了個(gè)全。

爺爺說你咳嗽你就喘，說你唱戲就哼歡。

你能說出個(gè)一二三，除非太陽出西邊。

奶奶我要說出個(gè)一二三，你說你該怎么辦？

爺爺你能說出個(gè)一二三，我……

奶奶你咋樣？

爺爺我……我變老婆兒你是老漢！

奶奶做個(gè)老太太多浪漫，當(dāng)個(gè)老頭誰希罕！

爺爺那你要我怎么辦？

奶奶學(xué)聲貓叫敢不敢？

爺爺只要你說出個(gè)一二三，學(xué)聲狗叫也不難！

奶奶（白）說話算話！我說著你數(shù)著，你好好聽仔細(xì)了！供電所制度分別是：供電所所長(zhǎng)

崗位職責(zé)、營(yíng)銷組長(zhǎng)崗位職責(zé)、業(yè)務(wù)接洽崗位職責(zé)、抄表催費(fèi)崗位職責(zé)、營(yíng)銷審核

崗位職責(zé)、座收電費(fèi)崗位職責(zé)、運(yùn)檢組長(zhǎng)崗位職責(zé)、運(yùn)行檢修崗位職責(zé)、變電運(yùn)行

崗位職責(zé)、營(yíng)業(yè)站長(zhǎng)崗位職責(zé)、用電檢查崗位職責(zé)、生產(chǎn)值班崗位職責(zé)、計(jì)量員崗

位職責(zé)、工作負(fù)責(zé)人崗位職責(zé)、安全員崗位職責(zé)、技術(shù)員崗位職責(zé)、司機(jī)崗位職

責(zé)、考勤員崗位職責(zé)、資料員崗位職責(zé)、庫管員崗位職責(zé)、報(bào)帳員崗位職責(zé)……

(氣喘吁吁，上氣不接下氣）怎么樣？背得全不全？（特別說明：此斷臺(tái)詞應(yīng)用相聲藝術(shù)手法，

演員需背得流利，且語速越來越快，直至要到觀眾掌聲！如一旦背不下來可做技術(shù)處理）

爺爺：哇塞！酷畢了！帥呆了！快把老嘴都背歪了！七十多歲的老奶奶把供電所的那么多

崗位職責(zé)背了個(gè)滾瓜爛熟，尕孫子那還用說！這下我算是徹底放心了！哈哈哈……

奶奶：笑啥呢？啥意思？

（數(shù)板）你甭站著笑得歡，還有個(gè)事情沒兌現(xiàn)。

崗位職責(zé)全背完，你剛才說話算不算？

爺爺老婆面前說話還算，絕對(duì)不是個(gè)好老漢。

旁人面前說話算，那才算是個(gè)男子漢！

奶奶你又?jǐn)嚹嗪鷵v蛋，說話不算你是個(gè)啥老漢？

爺爺老漢是個(gè)好老漢，老桿子槍里沒子彈。

任你嘟囔任你怨，就象戲院聽亂彈。

折騰完了你照做飯，想要離婚沒本錢！

莫怨地來莫怨天，誰讓你當(dāng)年上賊船。

奶奶上你的當(dāng)受你的騙，嫁給你這輩子算玩完。（背身，生氣狀）

爺爺（對(duì)觀眾）老婆子生氣真好玩，臉蛋兒紅得象當(dāng)年。

美麗生動(dòng)得象從前，心疼得甭提多好看！

趁熱打鐵逗她玩，三十六計(jì)使連環(huán)

（對(duì)老伴）你莫生氣莫抱怨，氣大傷身不劃算。

剛才我是逗你玩，學(xué)個(gè)狗叫有啥難！

奶奶(白)說話算話，你現(xiàn)在就學(xué)！

爺爺:學(xué)就學(xué)，這有個(gè)啥難的！?。。ㄓ麑W(xué)又止）?。?/p>

奶奶：快點(diǎn)唦！笨不笨嘛！連個(gè)狗叫都不會(huì)！快點(diǎn)唦！

爺爺：哎呀！你甭催唦！年紀(jì)大了，把狗叫給忘了！甭催唦！越催我越想不起來了。

奶奶：你是越吃越迷了越活越畢了！連狗叫都忘了。真是個(gè)傻（讀ten）美羔！

爺爺：

你甭盡說我了，說不定你也忘了！

奶奶：誰象你呢，小看人呢！

爺爺：誰小看你呢？學(xué)出來才算呢。

奶奶：小看人呢！（學(xué)狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！你聽聽，這是啥叫著呢？

爺爺：你叫著呢！

奶奶：好好聽著?。▽W(xué)狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！到底是啥叫著呢？

爺爺：這明明是你叫著呢嘛！

奶奶：胡說八道！這分明是狗叫著呢！

爺爺：哎呀！誰胡說八道了！這明明就是你叫著呢嘛！

奶奶：好好好！就算是我叫著呢！那你給咱學(xué)一下！

爺爺：哎，你剛才咋叫著來？

奶奶：又忘了?。▽W(xué)狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！快學(xué)！

爺爺：（張口欲叫，遠(yuǎn)處一眺）老婆子，你快眊唦！咱那尕孫子鐵蛋像是回來了！

奶奶：哎唷！就是的，手手上還拉的個(gè)姑娘呢！心疼死人了！

爺爺：啥姑娘唦！怕許領(lǐng)的個(gè)婆姨！你千萬不敢再叫了！小心把狗招來著！把孫媳婦子嚇

跑著?。▽?duì)幕內(nèi)）鐵蛋哎！你想死個(gè)爺爺了?。〒P(yáng)長(zhǎng)而下）

奶奶：（自言自語）我又不是狗著，嚇個(gè)啥唦?。ê鲇兴颍┌ム?！鬧臊毛了！又上這個(gè)

篇8

講述人：郝思思

企業(yè)培訓(xùn)疑似不孕，我性情大變

我和老公嘉楊是高中同學(xué)，那時(shí)他有點(diǎn)沒長(zhǎng)開，白凈贏弱的模樣直逼郭小四，可我喜歡韓帥那種狂狷不羈的。再見面已是4年后，我在上海參加同學(xué)的婚宴上與他鄰桌而坐，側(cè)身看去，他白凈依舊，贏弱不再，高高的發(fā)際線和光亮的額頭搭配出幾分成功男人的氣質(zhì)。說不清楚誰追的誰，大男剩女在那場(chǎng)婚禮后就馬不停蹄地戀愛了，3個(gè)月后我從紹興來上海和他團(tuán)聚。我們?cè)谥协h(huán)邊上租了套30多平方米的老公房，麻雀窩大小的臥室，有過兩個(gè)拼命奮斗的身影。后來靠家里贊助和積蓄買了房，結(jié)了婚，一切都在美好愿景中高速前進(jìn)，沒想一場(chǎng)車禍改變了生活軌跡。那是一次去鎮(zhèn)江出差的路上，司機(jī)為避開草叢里竄出的小狗，連打了十幾圈方向盤，把我從后座一邊狠狠甩向另一邊，右手臂鎖骨骨折，在醫(yī)院躺了3個(gè)月。出院回家路上，嘉楊對(duì)我說：“你那工作辭了吧，三天兩頭出差我不放心，再說我們也該要個(gè)孩子了。”說實(shí)話，老公這兩年事業(yè)風(fēng)生水起，就算我中場(chǎng)休息經(jīng)濟(jì)上也沒啥問題。去年公公去世后，我想給寡居的婆婆一點(diǎn)慰藉，什么都不如讓她快點(diǎn)抱上孫子實(shí)際。病假到期后，我沒去上班。

辭職后，我和嘉楊開始全力以赴造人，努力了3個(gè)月，一點(diǎn)動(dòng)靜都沒有。我去醫(yī)院檢查，可查下來結(jié)果卻相當(dāng)沮喪，我有多囊卵巢綜合征。醫(yī)生說要吃避孕藥平衡激素，還得中藥調(diào)養(yǎng)，那半年時(shí)間，我過得就像《錢多多嫁人記》里的韓依依，因?yàn)闆]了工作又懷不上娃，心慌慌又要刻意掩飾，脾氣壞了不少。我會(huì)為了《中國(guó)達(dá)人秀》和《非誠(chéng)勿擾》哪個(gè)收視率高和嘉楊爭(zhēng)到面紅耳赤，也會(huì)為不小心燒煳一條魚唉聲嘆氣。有一次嘉楊買錯(cuò)了電影票的場(chǎng)次，我競(jìng)當(dāng)眾抱怨了半小時(shí)，他悻悻地離去，我又忍不住號(hào)啕大哭?？杀氖?，孩子依舊沒能懷上，還因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間喝中藥，我胖了十幾斤。

恢復(fù)單身，他是香餑餑

女人都是敏感的，大半年來，嘉楊對(duì)我冷淡了，一天晚上我半夜起來解手，竟然看到他躲在書房看成人動(dòng)作片，我們從深夜吵到天亮，從孩子鬧到離婚，只不過幾個(gè)小時(shí)。我們將戰(zhàn)場(chǎng)搬到民政局，成了第二天第一對(duì)領(lǐng)到離婚證的夫妻。拿到離婚證后，我們回到家開始清點(diǎn)家中的財(cái)產(chǎn)，最后在房子上糾結(jié)了，房產(chǎn)證寫著我倆的名字，首付也一家一半，如今樓市慘淡出手不劃算，我說要不一人一間房先將就著吧，他同意了，可能我們都想借著房子牽住最后一點(diǎn)點(diǎn)聯(lián)系吧。

婚是離了，生活卻沒有太大的變化，直到半個(gè)月后，嘉楊沒有如期交生活費(fèi)，我才如夢(mèng)如醒，這個(gè)男人雖然還和我住在一起，但在法律上，我們已經(jīng)沒有半毛錢關(guān)系，我已從家庭主婦淪為失婚棄婦，但4年的婚姻生活還是如影隨形地跟著我們：我回來晚，嘉楊會(huì)電話追來問我是否安全到達(dá)；他有應(yīng)酬，會(huì)叫上我當(dāng)擋箭牌。我覺得如果一直往這樣噯昧的路子上奔，我們?cè)缤韽?fù)婚?？伤那闆r卻遠(yuǎn)沒有我這般純凈。

我從他的微博里發(fā)現(xiàn)和他打情罵俏的姑娘不在少數(shù)，還有幾個(gè)天天有聯(lián)系。沒錯(cuò)，我一直跟蹤著他的一舉一動(dòng)，即便不再是夫妻，我也不想他比我先找到新歡。我罵他不要臉，一邊吊著我一邊和別的女人噯昧?？谏嘀庥忠肓宋湫g(shù)，他被我鬧得受不了，拍了我一耳光，我撲到他臉上抓了五道杠，他大聲喊道：“你個(gè)潑婦，我們離婚了，就算我跟別的女人上床，關(guān)你屁事?”我原想給他道個(gè)歉，可第二天晚上見他臉上那塊惹眼的卡通創(chuàng)可貼，大腦馬上不受理智控制，這八成是某位曖昧姑娘貼上去的，我逼自己對(duì)他絕望，故作冷淡。

離婚后第四個(gè)月，嘉楊帶回了一個(gè)女孩。來之前，他只說有個(gè)朋友拜訪，讓我不要穿得太隨便，我見到了他討好新歡的諂媚樣，架著半個(gè)胳膊架在椅背上指導(dǎo)人家怎么用PS，我仿佛穿越回當(dāng)年戀愛的場(chǎng)景，心里狠狠酸了一回。周日，我大宴賓客，請(qǐng)回7個(gè)同事，嘻嘻哈哈到晚上11點(diǎn)才散去，我對(duì)著廚房和客廳的一片狼藉暗自神傷，為什么要用這樣損人不利己的方式來平衡自己。離婚不離家，我只在乎你

自從看清嘉楊沒有復(fù)婚的念頭后，我開始催他出去找房子住。一來，我實(shí)在受不了他將家里當(dāng)成免費(fèi)約會(huì)地，而我不能天天打腫臉充胖子；二來，為了幾度水電費(fèi)吵來吵去，或者大清早為搶廁所吵個(gè)架，實(shí)在沒意思。可是嘉楊不搬走的理由跟我一樣：“一起買的房，憑什么要我搬?”

那天回家，我看到他和那個(gè)女的躲在廚房里做晚飯。以前做飯的那個(gè)人總是我，別說打下手，就是讓他下樓買鹽，他也不樂意，現(xiàn)在……我一怒之下，將家里的電閘給拉了，屋里頓時(shí)一片漆黑，新歡一聲尖叫，跳到嘉楊懷里，偷雞不成蝕把米，我故意摔了一跤，嘉楊松開新歡，朝我奔過來，只不過那姑娘也不是好惹的主，見他拋下她不顧，嬌滴滴說：“家里太黑，我們出去吃?！?/p>

我坐在黑暗中一邊想著這兩人吃完飯會(huì)去做什么，一邊打電話給同事，讓她陪我吃飯，當(dāng)然吃飯是假，“”是真。那晚我找遍了家門口所有的菜館，才逮到了他們。我在另一桌和同事狂干8瓶啤酒，喝光了這輩子所有的酒，對(duì)著同事胡說八道了1個(gè)小時(shí)。嘉楊氣急敗壞地把我?guī)Щ丶?，我死死地抱住他不松手，潛意識(shí)里，我希望這個(gè)晚上能和他發(fā)生點(diǎn)什么，并且真的發(fā)生了，他沒有抵擋住我的主動(dòng)……久違的激情在那個(gè)時(shí)刻進(jìn)發(fā)得淋漓盡致。事后，我多么希望他會(huì)說：“老婆，我們復(fù)婚吧!”可他什么也沒說，第二天起床后照常去上班。

那天之后，嘉楊的那個(gè)女孩再也沒有來過家里，我們的關(guān)系變得更加怪異，他平時(shí)回家就進(jìn)書房，現(xiàn)在會(huì)在客廳里待到深夜一兩點(diǎn)，我去冰箱拿酸奶水果也會(huì)有意無意替他準(zhǔn)備一份，我們不是夫妻，又好像不算情人，想和對(duì)方靠近，難道要再來一次酒后亂性，才能逼他先開口?

破鏡重圓總是鼓舞人心

主持：紅肚兜兒

人氣專欄作家知名情感