導(dǎo)語：如何才能寫好一篇暮城之光，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)于親情

開篇時(shí)關(guān)于別離，貝拉離開母親去生父家。新生活的開始總是困難的，陌生的環(huán)境，陌生的人群。父親雖然一心撲在工作上，但仍然可以感受到他對貝拉的愛，為了讓他上學(xué)方便一些，在自己的能力范圍內(nèi)給她買了輛車，帶她去小時(shí)候最愛去的餐廳。

關(guān)于愛情

貝拉，一個(gè)懵懂的即將大學(xué)畢業(yè)的女孩；愛德華，一個(gè)夢一般的少年，有著所有女孩都為之傾心的英俊面容；愛情就降臨的如此突然，相遇那年，他們都是十七歲，互相傾心的兩人，在幸福與危險(xiǎn)中擺蕩，就像所有的戀愛男女一樣。試探性的搭訕，含蓄的微笑，溫柔不舍的眼神和觸碰，有那種真正的初戀所特有的熱切與純真，充滿了脈脈溫情。

關(guān)于友情

杰克，同愛德華一樣優(yōu)雅，善良，熱情，勇敢，也是對你最好的朋友，卻是狼人一族。明知你心有所屬，仍然對你特別的好，這種微妙的友情幸福的讓人覺得溫暖。在一字頭的年齡，能遇到這樣一個(gè)異性知己確實(shí)是人生幸事。

這些事就像在我們身邊上演一樣，沒有任何的陌生感，甚至是很有親近感。但又有著那些現(xiàn)實(shí)中沒有的東西，比如跨時(shí)代，跨種族的愛戀，吸血鬼，狼人，速度，讀心術(shù)……

這一切的一切，都是來源于斯蒂芬妮?梅爾的一個(gè)夢境。這個(gè)夢境造就的《暮光之城》，也把斯蒂芬妮?梅爾推上了“暢銷書作家”的寶座，最終成就了她最具影響力一百人的名望。

禁忌之愛／黃金蘭

《暮光之城》講述了一對苦命鴛鴦的凄美愛情故事。他們來自不同的世界，盡管艱險(xiǎn)，盡管掙扎，但是他們還是不顧一切的為自己的愛情努力。從他們兩人第一次牽手的那一刻起，他們就明白對方是自己想要的另一半。幸福就像雨后陽光一樣溫暖著他們的靈魂。兩個(gè)來自不同世界的禁忌之愛，使他們不斷地掙扎，不斷地追求。男主角愛德華是一位擁有迷人的外表，超人的身體的吸血鬼。17歲的女主角貝拉是一位機(jī)智甜美的青春少女。當(dāng)青春純潔的貝拉遇到迷人的愛德華時(shí)，就被他高貴的氣質(zhì)所吸引著，為他著迷。

對于貝拉來說無可救藥地愛上愛德華之后，生活既是甜蜜。也是可怕的夢魘。雖然得到的是愛情的幸福，但對于一個(gè)脆弱的少女在追求愛情的同時(shí)，她所要面對的危險(xiǎn)，無疑是艱難的，她所要接受的是一個(gè)跌宕起伏的魔鬼世界。而對于愛德華，貝拉最能吸引他的地方是她身上特殊的香味，他一聞到就想吃她，但他為了愛拼了命的去控制自己的食欲，并且還要與其他想吃貝拉的吸血鬼做斗爭，想盡辦法保護(hù)她。他對貝拉的愛是那樣的熱烈，那樣的無私。雅各布是他們之間愛情最大的阻礙，使他們之間的愛情有了裂縫。盡管這樣，面對貝拉的青梅竹馬，他依然付出生命的去保護(hù)貝拉。小說中的另一個(gè)人物雅各布，他是貝拉的青梅竹馬。在愛情的世界，他迷失了自己，盡管他很愛貝拉，但是他的愛是霸道的，占有的。三個(gè)不同世界的人的愛情糾結(jié)也引發(fā)了兩個(gè)家族之間的矛盾，使得他們的愛情更加跌宕。

作者用愛德華的掙扎，貝拉對愛情的訴求以及雅各布對真愛的渴望三種線索貫穿小說始終，將主人公之間情感困惑與撲朔迷離的感情糾結(jié)刻畫得真切細(xì)膩，緊張而激烈的情節(jié)描寫引發(fā)讀者無盡的想象，亦真亦幻的故事情節(jié)與曲折詭異的情節(jié)激發(fā)了讀者的閱讀興趣。在冒險(xiǎn)與纏綿之中，讀者見證了愛情的偉大，也見證了理智與情感的斗爭，靈魂與肉體的掙扎。

梅爾以她獨(dú)特的描法生動的描寫了愛德華與貝拉驚心動魄的冒險(xiǎn)世界，使讀者身臨其境。這段驚心動魄，千回百轉(zhuǎn)的羅曼史值得我們用心去感受。

時(shí)光荏苒，我只愿與你相偎到盡頭

愛情是什么?看不見，摸不到。但就是有那么一些人甘愿為了這個(gè)虛無的東西，傾其所有。

他英俊，高大，是學(xué)校被眾人注目的對象。但在他的內(nèi)心深處有著不為人知的秘密，他是一個(gè)吸血鬼。她毫不起眼，是小鎮(zhèn)新來的，是一個(gè)在別人看來有點(diǎn)古怪的女孩。但就是這樣的兩個(gè)人，在相遇時(shí)就被對方所吸引。愛德華對貝拉說，她身上有一種小蒼蘭的味道，她是他私人的海洛因。

美國人最喜歡的事就是新瓶裝舊酒：若你仔細(xì)分析你會發(fā)現(xiàn)其實(shí)《暮光之城》是一個(gè)老套得不能再老套的故事。一個(gè)父母離異的女孩，她是孤獨(dú)的，她來到父親身邊與之一起生活。學(xué)校是新的，周圍的人都是新的。她就會面臨著孤獨(dú)，即使她沒有表現(xiàn)出來。而就是在這樣的情況下她遇到了她的愛情。

一般的愛情小說都是講述兩個(gè)不一樣的人相愛，歷經(jīng)各種困難后終于在一起。女孩對于自己的未來都會產(chǎn)生一定的幻想，我的他是什么樣子，他會為我做什么，對于他來說我是什么……作者史蒂芬妮就是抓住了讀者的心理，讓這樣一個(gè)普通的故事風(fēng)靡全球。在主角設(shè)定上她讓彼此充滿差異，一個(gè)是人類，一個(gè)是吸血鬼。既迎合時(shí)下最流行的血族題材，又吊足讀者胃口。因?yàn)槟兄鹘蔷邆淞藧矍樾≌f中優(yōu)質(zhì)男的形象，而且與眾不同，這增加讀者的想象空間。更重要的是，女主角對他來說也是不同的。

雖然故事老套，但在以青少年為主題的愛情小說中，它還是具有自己獨(dú)特魅力的。所謂的愛情只是想和一個(gè)與自己彼此相愛的人在一起，貝拉與愛德華這對書中的戀人只是堅(jiān)守著自己的愛情，這就夠了。

因?yàn)?，愛情真的是這世上最美好的東西。我們始終相信在時(shí)間的風(fēng)口有那么一個(gè)人在為自己等待，而任時(shí)光逝去，只愿與自己相守直到盡頭。

悲凄暮色，愛與相坼

初看此書，意境情景超越一般的小說范圍，一般的小說的主人公都是人類中的美女，帥哥。本書的男主人公是吸血鬼，表面給人以冷血無情的映像，在小鎮(zhèn)呆了幾百年，以吸血為生，以吸血為業(yè)。就在她出現(xiàn)時(shí)，本能吸血的他停住了，這一停讓他跨出離奇的一步，走向愛情圣地。

男女主人公的不一樣安排并不適合我，陰森的小鎮(zhèn)給人以不自覺的凄冷，勾心斗角，為生存而暴力以待。給讀者以恐怖無情的意境。

愛情戲是愛情小說的精髓，但是本書的愛情戲太多讓小說的情調(diào)發(fā)生了很大變化，打斷讀者的部分聯(lián)想，看到前面就知道后面又是主人公的愛情戲了。

真愛無敵，男女主人公的愛的確讓人感動，這也注定下文將是悲劇。本書寫愛情應(yīng)該多以相愛挫折來映襯，才會讓下文給讀者帶來意料之外和情理之中的矛盾想法。

暮色下的悲劇，意料之外的相愛，情理之中的悲劇。

現(xiàn)實(shí)與故事的差距

《暮光之城》――一部記述人與吸血鬼之間浪漫戀情的電影，俘獲了無數(shù)少男少女的心，為北美的票房創(chuàng)造了新的紀(jì)錄。但是作為一部講述吸血鬼故事的電影，它顯然不能成為經(jīng)典。它并非為了經(jīng)典而存在，其定位主要是：商業(yè)、青春偶像、少女情懷。

篇2

Kristen Stewart lies on a beige[米黃色的] carpet,

surrounded by a mess of pink roses and broken crystal.

Her sweater is ripped, revealing a bloody gash[很深的傷口]

on her right arm. It’s April in Vancouver, and the New Moon cast is filming Bella Swan’s climactic 18th-birthday

celebration the one cut short after an innocent[無害的]

paper cut turns the Cullen family from civilized

“vegetarian[素食者]” vampires into six beastly creatures hungry for human blood. Director Chris Weitz wants another take[(未停機(jī)拍攝)一個(gè)鏡頭] of Edward fighting off his vampire brother Jasper, as Stewart lies injured in the background. This is the third freezing night in a row[連續(xù)]

that the cast has worked until dawn, but that doesn’t stop the set from feeling warm and jovial[快活的]. Robert Pattinson mugs[扮鬼臉] for the movie camera between takes and teases[逗弄] his costar for just lying on the floor in the midst of all the vamp-on-vamp violence. “Do you want Kristen to give us a little life back there?” he jokes to the director. Kristen smiles. “I’m just

writhing[(因劇痛)扭動身體] down here,” she says. “A lot of writhing. I writhe really well.”

So do Twilight fans. Right now, for instance, millions

of them around the world are writhing in delicious agony[苦惱] as they wait for New Moon to hit theaters on Nov. 20th. Last year, Twilight, the first adaptation of

author Stephenie Meyer’s series, grossed[總共賺得] close to $400 million worldwide and set Stewart and Pattinson

on the road to superstardom. Now the team is back with New Moon, though the sequel is a different beast

and one that’s not as easy to tame[馴服]. Meyer’s second

book is steeped[浸透] in heartbreak and sadness,

focusing on Bella’s road to recovery after Edward smashes her heart into a million pieces and then vanishes. In addition, the movie has to make

do[將就使用] with very little of Edward Cullen. Instead,

it mainly concerns the burgeoning[萌芽,成長]

relationship between Bella and her friend Jacob, who transforms into a werewolf[狼人]. Pattinson couldn’t be happier with his downsized role. “It was a stress-free job for three months,” says the actor, 23, in his charming British lilt[輕快的調(diào)子]. “All the pressure was on Taylor.”

Plot Summary

After Bella recovers from the vampire attack that almost claimed[(意外)奪去(生命)] her life, she looks to celebrate her birthday with Edward and his family. However, it all changes one fateful day. All is well until Bella accidentally cuts her finger whilst opening a present. The result is that Jasper Hale, the adoptive brother of Edward, succumbs[屈服]

to his blood lust[強(qiáng)烈欲望] and attacks Bella. Edward decides that while he and his family are around, Bella’s life will always be at risk. So he decides to leave her for her own good. Bella feels her life is over. Jacob Black, a member of the Quileute tribe, manages to bring some joy and meaning back into Bella’s life. However, as the two become closer,

Bella discovers Jacob has a secret of his own he is a werewolf. As if that wasn’t bad enough, Bella can’t seem to get Edward out of her mind. With new dangers, new friends and new

enemies, Bella finds herself choosing between holding

on to the past or accepting a new future.

克里斯汀?斯圖爾特躺在一張米黃色的地毯上,周圍是散布凌亂的粉紅色玫瑰和水晶碎片。她的運(yùn)動衫被撕破了,露出右臂上一處流血的傷口。這是4月的溫哥華,《新月》的演員正在拍攝貝拉?斯旺

慶祝她18歲生日的關(guān)鍵場景――一次被紙片劃傷的普通意外使卡倫一家從彬彬有禮的“素食者”變成6只野獸般的嗜血?jiǎng)游铷D―這一鏡頭剛剛叫停。導(dǎo)演克里斯?威茨想再拍一次愛德華擊退吸血鬼弟弟賈斯珀、以受傷的貝拉躺在地上為背景的鏡頭。這已經(jīng)是演員們連續(xù)三天在寒冷的黑夜工作到黎明了,但攝影場內(nèi)仍然讓人感覺溫暖,氣氛活躍。在各場戲的間隙,羅伯特?帕丁森總是對著電影攝像機(jī)扮鬼臉,并開玩笑地說,在這樣一群吸血鬼對決的暴力場景中,斯圖爾特只是躺在地板上。“你要不要克里斯汀給我們展示一點(diǎn)兒生氣?”他對導(dǎo)演開玩笑說。克里斯汀笑了。“我正在地下痛苦地打滾呢,”她說?！耙?jīng)常打滾。我可擅長

打滾呢?！?/p>

《暮光之城》的粉絲們何嘗不是這樣。比如說現(xiàn)在全世界數(shù)以百萬計(jì)的粉絲正在痛苦但幸福地等待《新月》在11月

20日登陸大銀幕。去年,首部改編自作家斯蒂芬妮?梅爾系列小說的《暮光之城》在全球總收入接近4億美元,并把

斯圖爾特和帕丁森捧成超級明星。現(xiàn)在,劇組人員隨著《新月》悉數(shù)回歸――盡管續(xù)集是一頭完全不同的野獸,一頭不易馴服的野獸。梅爾的第二部小說講述了愛德華把貝拉的心傷透并消失后貝拉是如何恢復(fù)過來的,書中浸透了心碎和哀愁。此外,電影還要面臨愛德華?卡倫戲份很少這個(gè)問題,而把重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到貝拉和朋友雅各布(他會變成狼人)之間萌生的情愫上。帕丁森對其戲份的減少再高興不過了?！斑@3個(gè)月的工作一點(diǎn)壓力也沒有,”這位23歲的演員用他那輕快而魅力十足的英國口音說道?！八械膲毫Χ悸涞教├疹^上了?！?/p>

劇情簡介

篇3

這部在去年一夜暴紅的影片，影響力十足驚人。

這部系列電影的第一部《暮色》票房大捷，第二部《新月》也將于今年年末強(qiáng)勢推出。

下面讓我們先來回顧一下《幕色》中精彩的片段。

小鏈接：

《暮光之城》真可以說是紅遍了全世界，幾乎每一位對愛情憧憬，喜歡讀書，喜歡狼人，喜歡吸血鬼的Ⅲ們都會為他著迷、瘋狂?，F(xiàn)在美國Tonner公司更是推出了以《暮光之城》主角為原型的限量版娃娃，男主角娃娃身高17英寸，全身有14處連接點(diǎn)，女主角則是14英寸高，每尊娃娃售價(jià)是125.9美金，想必這么高的價(jià)錢也擋不住狂熱粉絲們的熱情追捧。

什么?你不知道《暮光之城》系列小說?這可是繼《哈利?波特》之后，美國青少年中流傳最廣的魔幻小說，它講述了一名冷峻帥氣的吸血鬼與一個(gè)普通女孩的愛情故事。而就是這部根據(jù)《暮光之城》系列第一集《暮色》改編的同名電影，不僅票房火暴異常，而且還令影片的男女主角成為好萊塢炙手可熱的頭號當(dāng)紅炸子雞，并橫掃多個(gè)頒獎(jiǎng)典禮。

截至目前，這部由美國女作家斯蒂芬妮?梅爾(Stephenie Meyer)所著的“暮光之城”系列四部小說――《暮色》(Twilight)、《新月》(New Moon)、《月食》(Eclipse)與《破曉》(Breaking Dawn)，全球銷量已突破5000萬冊，締造了“哈利?波特”之后最卓越的出版奇跡。以男主角愛德華觀點(diǎn)所寫的番外篇《午夜陽光》(Midnight Sun)原計(jì)劃于2009年推出，但是由于該書的前十三章初稿在未經(jīng)作者許可的情況下被人到了網(wǎng)上，作者暫停了《午夜陽光》的創(chuàng)作，截至目前該書的發(fā)行日期尚不能確定?！赌汗庵恰窇{什么就能這么成功呢?

巫師out　吸血鬼in

從《夜訪吸血鬼》到《驚情四百年》，再到《黑夜傳說》系列，吸血鬼的出現(xiàn)每回都是雪白的皮膚，鮮紅的嘴唇，憂郁的眼神，王子般的貴族氣質(zhì)，紳士的裝扮，瘦高的身材。《暮光之城》中的愛德華?庫倫也不例外，只是作者把他設(shè)計(jì)成了一個(gè)“素食主義”的吸血鬼、并且他的四個(gè)“兄弟姐妹”及一對年輕“父母”同樣氣質(zhì)非凡。

一年前，只在《哈利?波特》中出演過小角色的英國男演員羅伯特?帕丁森被選中扮演《暮光之城》中那個(gè)漂亮的吸血鬼愛德華，書迷極力抗議。一年以后，他被稱為“最帥的吸血鬼”，所到之處只能聽到瘋狂的尖叫!

最魔幻題材講的卻是“瓊瑤式”愛情

篇4

關(guān)鍵詞： 愛情 吸血鬼 電影

《暮光之城》這部通俗電影在評論界遭受如潮的惡評，從第二部開始就連獲“金酸梅獎(jiǎng)最差男演員”提名，以及“最差影片”提名，并終于在最后一部《暮光之城?破曉（下）》被評選為“最差影片”。但是，與評論界的諸多非議形成巨大反差的是，這部影片依然收獲了巨大的票房，在被“金酸梅獎(jiǎng)”青睞的同時(shí)，這部影片受到眾多青少年的喜愛，其中大多是女性。究竟是什么使得主流評論界對于這一電影有著如此巨大的反感，又是什么使得這部電影得以沖破主流媒體的惡評而享有巨大的票房號召力呢？分析這部通俗電影中隱含的欲望或許能夠幫助我們了解不同于主流男性世界認(rèn)知的女情觀。

一.通向死亡的“欲望”：女性文本對于男望的表述

吸血鬼，人類獵食者，迷人與邪惡的混合體，從1922年茂瑙的《諾斯菲拉圖》開始便是電影史上不可或缺的角色。而欲望則是這類電影共同的主題，從《驚情四百年》中的德拉庫拉到《夜訪吸血鬼》中的萊塞塔特，吸血鬼形象都在血色的貪欲背后暈染著濃濃的性意味，也是將與食欲這兩大欲望充分融合的產(chǎn)物?！赌汗庵恰分?，愛德華對貝拉說：“我是世界上最危險(xiǎn)的食肉動物，我全身上下都在引誘你，我的聲音、我的臉孔，甚至我的氣味?！?/p>

盡管這部電影并未直接描寫，但是正如戴錦華所說，欲望在這個(gè)故事中，無處不在。本片中，“愛情”與嗜血的“貪欲”形成鮮明對比，對“愛情”的看重和對“欲望”的壓制構(gòu)成了本片中最大的看點(diǎn)。

二.欲望與禁欲：如何定義愛情

1.欲望與愛情

《暮光之城》最大的噱頭便是吸血鬼與人的愛情，這并不一定獨(dú)特，卻像很多流行文化一樣在重復(fù)性的出現(xiàn)中回應(yīng)了當(dāng)代社會的某個(gè)主題：“愛情”與“欲望”的關(guān)系。同其他很多通俗電影一樣，本片中，愛情是一種神秘的存在，并不需要一個(gè)說得過去的原因。男女主人公一見面便感受到了這宿命般的吸引力，而對于愛德華來說，貝拉的味道便是這吸引力的來源，于是似乎“愛情”與“欲望”成為了一體。

然而，歌頌愛情的偉大必定要有與之相抗衡的阻撓。本片中，與吸血鬼與人的“愛情”對立的并非傳統(tǒng)影片中的家長或者社會規(guī)范，而是“欲望”本身。在“愛情”與“欲望”的沖突之下，愛德華對貝拉的“愛”是通過禁欲的方式表達(dá)的，而禁欲又使得獵手與獵物之間的關(guān)系發(fā)生倒置，在第一部林中漫步時(shí)，愛德華為了逃避愛情而躲避，而貝拉卻步步緊逼，逼迫愛德華承認(rèn)自己的感情。此時(shí)，貝拉成為了關(guān)系主動的一方，愛德華變得被動。此時(shí)，愛德華的被動不僅不被視作是對愛情的逃避，而是展示出了一種為“愛情”做出的犧牲。

在男性文本中，“欲望”，如果不是“愛情”本身，也一定是“愛情”的助燃劑，而阻礙“愛情”的常常是一些社會和家庭因素，例如《羅密歐與朱麗葉》的家仇，《特里斯坦和伊索爾德》的倫常，《特洛伊》當(dāng)中的國家與戰(zhàn)爭。但是在許多女性文本中，“欲望”則是“愛情”的對立面，男性一定要經(jīng)歷“禁欲”的過程，才能夠獲得愛情，例如韓國電視劇《來自星星的你》當(dāng)中的都敏俊就是其中的代表。

戴錦華（2010）認(rèn)為在女性書寫當(dāng)中，性常常以受虐的形式出現(xiàn)，這是一種“關(guān)于禁欲和因禁欲而高揚(yáng)的”。這種受虐“禁欲”和“”相互催生的過程正是男女主人公“愛情”不斷升級的過程。

“禁欲”和“”的關(guān)系是男性與女性之間的權(quán)力關(guān)系。而以“禁欲”為核心的“愛情”與以“”為核心“欲望”兩者相互對立。前者指向生，而后者指向死亡，于是“愛情”與“欲望”又形成了生死的對立。

2.“禁欲”與柔弱的女人

常凌（2009）認(rèn)為，這種“禁欲”的要求是女性在文化壓抑下導(dǎo)致的自戀傾向，來避免壓抑束縛的形式和手段。這一論斷忽略了在這種“禁欲”的訴求中女性的主體意識：被“禁欲”是的男性，而女性是積極主動的一方，是控制男性的主人。因此，與其將其認(rèn)為是一種自戀式的性宣泄，不如說，由于在傳統(tǒng)戀愛關(guān)系中，女性不滿足于被客體化，從而隱晦的表達(dá)在感情中重拾主動權(quán)的要求。

或許，“禁欲”的現(xiàn)實(shí)意義可能在于，承認(rèn)“愛情”便要否定“欲望”。對于很多女性來講，“愛情”的存在是以否定“欲望”為前提的。這種否定并不是真實(shí)的扼殺，而是一種姿態(tài)，那就是為了對方的利益來管理自己的身體。

這個(gè)電影的受眾之所以被認(rèn)為是女性，是因?yàn)檫@個(gè)電影盡管肯定了男性在力量、速度等方面身體上的優(yōu)勢，但否定了男性的欲望，而與此同時(shí)，一個(gè)普通的柔弱女性的“愛情”卻得到了彰顯。在男女主人公的情感互動中，女性成為了“愛情”的主體而男性被客體化。這是“禁欲”的實(shí)質(zhì)。

當(dāng)常凌批判女性影迷在影片中的自戀性的投射時(shí)，他忽略了對女性自戀的另一種解讀：女性通過承認(rèn)男性的身體優(yōu)勢來否認(rèn)男性“欲望”的過程。通過這種方式，女性通過承認(rèn)男性的外在力量達(dá)成了對自我內(nèi)在欲望的滿足。通過給予男性身體上的優(yōu)勢，女性以“愛情”的名義獲得了自己欲望的王國。在承認(rèn)父權(quán)制的同時(shí)，女性通過否定男性的欲望來實(shí)現(xiàn)自己的欲望。因此，這或許就可以解釋為何此片收到諸多女性觀眾的歡迎，卻被主流男性評論家批評了。

3.作為“保護(hù)者”的男性

吉爾內(nèi)爾姆斯（2013）指出：這些渲染男性轉(zhuǎn)變的影片展現(xiàn)的是一種更溫柔的男性，通過讓他們獲得傳統(tǒng)上被視為屬于女性的特質(zhì)，鞏固和加強(qiáng)了他們在等級制和父權(quán)制上被確立的地位。

在本片中，男性的欲望指向死亡，這在一定程度上反映了女性對于男望的認(rèn)知。為了抵抗欲望的吞噬，女性用“愛情”替換了男性的“欲望”，男性于是處在“欲望”的主體和“愛情”的客體的雙重位置，與此同時(shí)，在女性文本中，作為“愛情”的守護(hù)者，他通過否定了自我的“欲望”而獲得了女性的“愛情”。

在女性文本中，男性的“欲望”是女性文本的一個(gè)重要標(biāo)志，在女性文本中，男性只有否定自我的欲望才能獲得女性的愛情。這可能也是男性評論家對于女性文本不能接受的重要原因。

三.總結(jié)：女性文本與女權(quán)主義

戴錦華（2010）認(rèn)為，因?yàn)榕陨眢w和性被壓抑、被否定，因此，受虐成為女性自我表達(dá)的方式?！皭矍椤迸c“欲望”的對立的確在一定程度上展示了女性的訴求，但是這種“禁欲”的要求是否能夠通向平等是值得商榷的。犧牲了男性“欲望”的“愛情”使得兩性關(guān)系再一次不平等。這時(shí)，“愛情”也不再是“愛情”，而成為了女望的投射，成為女性的武器。通過對男性去主體化的方式來去表達(dá)女性自身的要求不過是男權(quán)世界的反轉(zhuǎn)，并不能作為女性對于平等權(quán)利的真正表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

[1]常凌.自戀時(shí)代：大眾文化中的疾病隱喻研究[D].首都師范大學(xué)，2009.

[2]戴錦華，高秀芹.無影之影：――吸血鬼流行文化的分析[J].文藝爭鳴，2010，10：38-41.

篇5

>> 論《暮光之城》的美學(xué)暴力 論電影《暮光之城》中死亡的美學(xué)意義 從弗洛伊德人格論看《暮光之城》中的吸血鬼 《暮光之城》的東方情懷 暮光之城的“逐日”之路 《暮光之城》的文化隱喻 評《暮光之城》的神奇魅力 兩個(gè)人的暮光之城 一座純凈的“暮光之城” 《暮光之城》中的女性哥特主義解析 《暮光之城》系列影片的浪漫主義色彩 暮光之城:薩拉戈薩的滄桑面孔 《暮光之城4：破曉》上吊足胃口的婚禮 女性主義視角下的《暮光之城》 基于語域理論視角的《暮光之城》探究 《狼族少年》：韓國版的《暮光之城》 闖進(jìn)《暮光之城》追逐吸血鬼的蹤跡 《暮光之城》系列：吸血鬼的教化 人鬼世界魔幻于《暮光之城》的蘊(yùn)義 視覺文化視角下對《暮光之城》的解讀 常見問題解答 當(dāng)前所在位置：l.

［3］ 王靈娟.試論《吸血鬼編年史》中的吸血鬼形象［D］.湘潭：湘潭大學(xué)，2008.

［4］ 簡邦俊.從《傲慢與偏見》看簡•奧斯丁的灰姑娘情結(jié)［J］.三峽大學(xué)學(xué)報(bào):人文社會科學(xué)版，2005(51).

篇6

畢業(yè)班的這個(gè)暑假真是好悠閑，上了補(bǔ)習(xí)班做完作業(yè)，剩下的時(shí)間便由我自由支配啦。在這些時(shí)間里，我看了許多好電影，例如《肖申克的救贖》、《這個(gè)殺手不太冷》、《黑天鵝》、《羅馬假日》等等，但其中最讓我難忘的就是《暮光之城》系列了。

《暮色》講述了一個(gè)名叫貝拉·斯旺的女孩因?yàn)楦改鸽x異，母親再嫁，于是她來到終年陰雨的小鎮(zhèn)?？怂?，與父親查理一起生活。在學(xué)校中，一向人緣都很好的貝拉結(jié)識了“素食”吸血鬼卡倫家族的一員——愛德華·卡倫。就這樣，兩個(gè)人的戀情持續(xù)了三季，到了第四季《破曉》，貝拉和愛德華舉行了一場盛大的婚禮。不久，貝拉便懷孕了，這個(gè)混血寶寶僅短短幾周就長成一般的人類懷胎九月的胎兒大小，胎兒強(qiáng)壯有力，幾乎吸收了貝拉身上所有的養(yǎng)分。貝拉忍受了難言的痛苦生下了女兒蕾妮斯梅，可是貝拉卻有死亡的危險(xiǎn)。迫不得已，愛德華向貝拉的心臟注射了吸血鬼的毒液，將貝拉轉(zhuǎn)化為吸血鬼?？墒?，好景不長，意大利的沃圖瑞家族認(rèn)為貝拉與愛德華的孩子蕾妮斯梅會使得吸血鬼們暴露身份，于是要清除卡倫家族。多虧了家人朋友們的幫助與支持，他們粉碎了沃圖瑞家族的妄想。經(jīng)過這許許多多的劫難后，貝拉和愛德華過上了平靜而幸福的生活，貝拉也蛻變成了一個(gè)勇敢、不再脆弱、意志堅(jiān)定的吸血鬼。其中最讓我為之動容的是貝拉與愛德華堅(jiān)定不移的愛情，這種幾乎不被所有人認(rèn)可的愛情總是要?dú)v經(jīng)艱難險(xiǎn)阻才能結(jié)出甜美的果實(shí)。

盡管暮光之城已經(jīng)完結(jié)了，但是它們所帶給我的震撼余感悟是永遠(yuǎn)不會完結(jié)的！

致——永遠(yuǎn)的暮光之城

篇7

一、《暮光之城》中女性主義的發(fā)端:貝拉的不幸和心靈演化

(一)《暮光之城》中貝拉的童年經(jīng)歷與其女性主義的萌芽《暮光之城》中，貝拉和愛德華二人之間的愛情經(jīng)歷和貝拉個(gè)人的選擇，深刻地表現(xiàn)了女性主義的特征。在小說當(dāng)中，斯蒂芬妮賦予貝拉各種負(fù)面的情感發(fā)端，如她是一個(gè)女孩子，從小就沒有父母給予的任何關(guān)愛，也正是如此，貝拉才會因?yàn)樵诤髞淼娜松?dāng)中遇到諸多的不順心，缺乏家庭的支持以及父母的關(guān)愛，她非常的孤獨(dú)。這種精神上的孤獨(dú)，是貝拉產(chǎn)生掙脫現(xiàn)實(shí)世界的束縛，從而勇敢追求自己心目中愛情的一個(gè)重要的基礎(chǔ)。貝拉的父親是一個(gè)警察局中的工作狂，而她的母親是一個(gè)非常歇斯底里而且也很容易沖動的女人，父母親因?yàn)楦星榈榷喾矫娴脑螂x婚了，貝拉因?yàn)槟赣H重新選擇了婚姻，因此，被迫和自己的父親查理在?？怂剐℃?zhèn)生活。在這個(gè)青少年的關(guān)鍵時(shí)期，貝拉內(nèi)心對于美好未來的向往以及憧憬，實(shí)際上沒有斷絕。這一點(diǎn)在進(jìn)行翻譯的過程當(dāng)中就應(yīng)該加以注意，因?yàn)樨惱m然過得非常不幸而且孤獨(dú)，但是這種孤獨(dú)并沒有完全讓貝拉喪失對于愛或者關(guān)懷的向往，貝拉也有著非常美麗的心靈。這是在對《暮光之城》這部小說進(jìn)行翻譯過程當(dāng)中需要進(jìn)行著重突出的。

(二)《暮光之城》中貝拉女性主義意識的發(fā)展在貝拉的青少年時(shí)期，對貝拉產(chǎn)生最大影響的，也就是小說《暮光之城》中所講述的遇到吸血鬼。被蝙蝠咬傷的家族，因?yàn)楫a(chǎn)生了病毒上的影響，所以這些家族當(dāng)中的人都對于鮮血有著非常大的渴望。一部分的吸血鬼因?yàn)閳?jiān)持只是吸食動物的血液，不傷及無辜人類，所以變成了某種意義上的素食主義者，比如小說當(dāng)中的卡倫家族。愛德華是一個(gè)年輕的吸血鬼，是卡倫家族當(dāng)中最聰明的人，對于愛德華而言，貝拉之所以吸引他，是因?yàn)樗床煌肛惱男乃?。貝拉不同于別的女孩子，因?yàn)樨惱窃诓恍业耐晟町?dāng)中成長起來的，在這個(gè)過程當(dāng)中，貝拉的內(nèi)心有著憂傷，更有著對于美好未來的向往。貝拉又不同于世俗的人，因?yàn)樨惱瓋?nèi)心世界當(dāng)中有著一種別樣的善良，并不是愛慕虛榮。所以，貝拉的特殊性，在翻譯過程中，就可以從兩個(gè)方面入手。一方面是著重翻譯出貝拉在《暮光之城》之中，青少年生活的不幸以及其出淤泥而不染的高潔品格。因?yàn)樨惱谛≌f當(dāng)中的女性主義，實(shí)際上是貝拉在不幸生活經(jīng)歷、缺乏愛意和關(guān)懷的土壤之中成長起來的，這一個(gè)過程實(shí)際上是貝拉內(nèi)心女性意識的萌芽。要運(yùn)用對比的方式，將貝拉的這種美麗心靈展現(xiàn)出來，這是在翻譯過程當(dāng)中需要恰當(dāng)處理好的。另一個(gè)方面是注重翻譯貝拉和卡倫家族之間的聯(lián)系，特別是卡倫家族的善良特性。有很多翻譯者都會比較關(guān)注貝拉和卡倫家族中的愛德華之間的愛情故事，但是這并不能夠?qū)⒇惱莫?dú)立性以及女性主義表現(xiàn)出來。事實(shí)上，在知道愛德華是吸血鬼，知道卡倫家族的秘密之后，貝拉依然沒有放棄和卡倫家族的交往，這整個(gè)過程表現(xiàn)出貝拉具備獨(dú)立思考和追求的特性。因?yàn)樨惱瓰槿朔浅Ｖ甭?，她同時(shí)也堅(jiān)持自己對于善惡的分辨，所以，即便卡倫家族是為世俗所無法容忍的吸血鬼，貝拉并沒有嫌棄或者害怕，她認(rèn)為，只要是善良的，無論是人還是吸血鬼，都應(yīng)該得到別人的尊重，他們也和善良的人類是一樣的。這一點(diǎn)表現(xiàn)出貝拉獨(dú)立思維和獨(dú)立情感，在翻譯《暮光之城》的過程當(dāng)中是作為一個(gè)重點(diǎn)。

二、《暮光之城》中貝拉女性主義的兩個(gè)要點(diǎn)

《暮光之城》這部小說當(dāng)中，女主人公貝拉的女性主義意識主要是體現(xiàn)為對于命運(yùn)以及愛情的掌控上，這是女性追求獨(dú)立以及自由的重要體現(xiàn)?！赌汗庵恰纷屫惱@個(gè)女性角色從一開始的懵懵懂懂，逐步走向了覺醒以及成熟，成為一個(gè)更具備女性主義意識的小說女性形象。在傳統(tǒng)的哥特小說當(dāng)中，女性一直都沒有成為一個(gè)主要的角色，也就是傳統(tǒng)哥特小說當(dāng)中仍然是出現(xiàn)男權(quán)主義的思想，仍然把女性放置在第二層次之上。但是在《暮光之城》這部小說當(dāng)中，貝拉實(shí)際上成為小說重要的角色，也就是對整個(gè)小說故事的發(fā)展和演變產(chǎn)生非常深刻的影響。貝拉在小說當(dāng)中是具備獨(dú)立性以及自主的特性，她能夠自己選擇甚至是創(chuàng)造自己的命運(yùn)，所以這也是《暮光之城》這部小說當(dāng)中最具備女性主義特色的一個(gè)方面。然而作為翻譯的客體而言，《暮光之城》在翻譯視野當(dāng)中，應(yīng)該重點(diǎn)抓住貝拉對于自己命運(yùn)以及愛情的自行掌握，這是對小說女性主義特色翻譯的重中之重。

(一)《暮光之城》女性主義要點(diǎn)一:貝拉對于人生命運(yùn)的掌握第一方面，要重點(diǎn)翻譯貝拉對于自己人生命運(yùn)的掌握。貝拉的女性主義主要集中在她能夠讓自己的命運(yùn)產(chǎn)生轉(zhuǎn)變，是在一個(gè)不甘于一直屈服在社會和命運(yùn)之下的奇女子。貝拉雖然是在一個(gè)不幸和破碎的家庭當(dāng)中成長的，但是貝拉卻對于命運(yùn)有著自己獨(dú)立的思考和行為，她敢于去追求自己想要的東西，對于自己未來的生活以及命運(yùn)，都有自己的觀點(diǎn)和看法。不管是面對愛德華的追求時(shí)候做出來的感情上的判斷，以及決定自己是不是要成為一個(gè)吸血鬼，這些都表現(xiàn)出貝拉對于自己人生命運(yùn)軌跡的掌握，貝拉在小說當(dāng)中非常成功地成為一個(gè)在社會當(dāng)中的獨(dú)立存在。這也是斯蒂芬妮希望表達(dá)的一個(gè)重要內(nèi)容。貝拉并不是被男權(quán)主義任意擺布的對象，而是一個(gè)具備自己獨(dú)立意識以及獨(dú)立行為的女性主體，貝拉對于命運(yùn)的把握，也成就了整一部《暮光之城》小說當(dāng)中的女性主義色彩。自主選擇命運(yùn)的過程當(dāng)中，貝拉面對著非常多的阻力，這些阻力也是對《暮光之城》進(jìn)行翻譯的重點(diǎn)。比如小說當(dāng)中講述貝拉的父親沒有辦法接受自己的女兒變成讓人非常害怕和厭惡的吸血鬼，或者是狼人雅各布出于自己對貝拉的愛情，無法接受貝拉選擇成為吸血鬼。所以上述的這些都表現(xiàn)出男權(quán)主義社會，對于女性自由選擇自己命運(yùn)的阻礙，對于貝拉而言，她最后選擇用懷孕的方式，向男權(quán)主義宣布自己的選擇，而愛德華出于感情，也接受了貝拉這樣的選擇，從而將毒液注入貝拉的體內(nèi)，讓貝拉成為一個(gè)吸血鬼。由上述分析可以看出，《暮光之城》這部小說在翻譯貝拉的女性特色過程中，應(yīng)該著重突出貝拉對于命運(yùn)的掌握。

(二)《暮光之城》女性主義要點(diǎn)二:貝拉對于個(gè)人愛情的選擇在《暮光之城》小說當(dāng)中，另外一個(gè)突出貝拉以及整部小說的女性主義要點(diǎn)，就是貝拉對于個(gè)人愛情的選擇。斯蒂芬妮讓貝拉陷入愛情抉擇的難題當(dāng)中，這并不是純粹讓貝拉成為眾多女性角色代入的對象，而是讓貝拉在面對愛情選擇的過程中，表現(xiàn)出更多的決絕以及女性自由意識。《暮光之城》表達(dá)了女性渴望追求自我和自由的過程。過去男權(quán)主義社會，普遍對于女性有著婚前的貞潔觀念，這種貞潔觀念無論是在亞洲的儒家、佛教、穆斯林世界，還是在西方的基督教文明當(dāng)中，都是一種非常普遍的意識和觀點(diǎn)。但是貝拉對于愛情的選擇，顯然是和傳統(tǒng)男權(quán)主義社會的倫理道德觀念背道而馳。比如貝拉有著愛情的主動選擇權(quán)，她決定和吸血鬼愛德華在一起，那么任何人都沒有辦法阻擋她。貝拉在小說當(dāng)中，和愛德華的相遇實(shí)際上是一見鐘情的過程，但是她面對愛德華突然而來的冷漠，也并不會像別的女孩子那樣怯懦，而是直截了當(dāng)?shù)睾蛺鄣氯A談話，沒有任何恐懼地向愛德華表明自己內(nèi)心的想法。為了能夠和心愛的人在一起廝守，貝拉甚至選擇了放棄自己人類的身體，變成一個(gè)吸血鬼，勇敢地跨越人鬼之間的阻隔，最后收獲了自己渴望的愛情。由此可見，在《暮光之城》的愛情敘述當(dāng)中，貝拉是一個(gè)有著自主選擇權(quán)的女子，她沒有害怕世俗的眼光或者偏見，而是非常勇敢地選擇自己的愛情，這些都表現(xiàn)出《暮光之城》當(dāng)中的女性主義特色。由此可知，對于《暮光之城》女性主義特色的翻譯，應(yīng)該注重對于貝拉在面對愛情時(shí)候的主動性，也就是她自由選擇的堅(jiān)強(qiáng)和毫不畏懼，讓貝拉的自覺性成為整個(gè)小說女性主義的核心。這是整部小說翻譯的重點(diǎn)，也是整部小說翻譯的難點(diǎn)。

三、結(jié)語

篇8

[關(guān)鍵字]廣東省 坡仔營鉬礦 成礦地質(zhì)條件 礦床特征 斑巖型

[中圖分類號] P612 [文獻(xiàn)碼] B [文章編號] 1000-405X（2013）-5-69-2

1區(qū)域地質(zhì)背景

礦區(qū)位于吳川-四會深大斷裂北西側(cè)，加里東隆起褶皺帶與晚古生代凹陷盆地接觸過渡帶上。深大斷裂為區(qū)域一級構(gòu)造，它控制著過渡帶上一系列內(nèi)生、外生礦產(chǎn)；凹陷盆地呈北東-北北東向，為主構(gòu)造線，為區(qū)域二級構(gòu)造，它控制著成礦帶中單（或多）金屬礦田的分布，坡仔營鉬礦多金屬礦田位于主構(gòu)造線交匯向南東呈弧形凸出部位上。

接合過渡帶上分布的一系列印支-燕山晚期淺成-超淺成相，酸性-弱酸性巖株?duì)睢r墻、巖脈狀侵入巖體，單體長軸多東北向，群體則成北西-南東向分布，北東-北北東向構(gòu)造為控巖構(gòu)造，北西向構(gòu)造為儲巖構(gòu)造，已知內(nèi)生礦床（點(diǎn)）與侵入巖體有明顯的成礦專屬性，時(shí)間上、空間上和深度上保持著一致性。

2鉬礦床成礦地質(zhì)條件

2.1礦區(qū)構(gòu)造對鉬礦床的控制

鉬礦體賦存于上風(fēng)稍倒轉(zhuǎn)向斜翼部，F(xiàn)3斷裂兩側(cè)，上壁鉬礦化相對較好，礦體北半段0-8線北北東-北東向主構(gòu)造交匯部位為礦區(qū)主要工業(yè)礦化地段；斷裂帶中動力變質(zhì)巖見變余角礫結(jié)構(gòu)，碎裂巖石充填不同期次礦化網(wǎng)脈，表明區(qū)內(nèi)巖石變質(zhì)已經(jīng)受動力變質(zhì)作用，而成礦時(shí)的構(gòu)造活動（脈動作用）多期多次，礦區(qū)構(gòu)造對鉬礦床的形成起著控制作用。

2.2巖漿巖對鉬礦床的控制

隱伏斑巖體與鉬礦體同時(shí)到達(dá)桂頭組下段地層，同時(shí)存在區(qū)域三級構(gòu)造上風(fēng)稍倒轉(zhuǎn)向斜中，鉬礦體見于隱伏斑巖體頂部而主要賦存于頂部下凹外接觸帶。兩者無論在時(shí)間上、空間上和形成深度上都保持著一致性。

石英斑巖和花崗斑巖巖石化學(xué)成分SiO2﹥70%，K2O+Na2O﹥5%，且K2O﹥Na2O，在含礦巖體范圍內(nèi)，鉬礦化具明顯的成控現(xiàn)象，均屬高酸富堿富鉀貧鈉鈣堿，有巖漿成礦專屬性，其副礦物也與鉬礦體脈石礦物種屬上有許多相似之處，表明其地球化學(xué)特征有相互的聯(lián)系性，成因上有著不可分割的聯(lián)系，隱伏斑巖體是本礦床的成礦母巖。

2.3圍巖成分和性質(zhì)對鉬礦床的控制

據(jù)ZK803、ZK005、ZK3統(tǒng)計(jì)，工業(yè)礦體賦存于變質(zhì)細(xì)粒石英砂巖、變質(zhì)泥質(zhì)細(xì)粒石英砂巖和變質(zhì)泥質(zhì)石英粉砂巖樣品個(gè)數(shù)比例（%）分別為71.71、21.62和6.67，砂質(zhì)巖石、化學(xué)性質(zhì)不活潑，但其空隙度較高，硬脆，易碎，滲透性強(qiáng)，易于礦液運(yùn)移，常形成短小裂隙，利于成礦。礦液通過時(shí)，原巖的化學(xué)性質(zhì)決定了本礦床的成礦作用方式次充填為主，物理性質(zhì)決定了礦體的形態(tài)特征是次細(xì)網(wǎng)脈組成的大脈體。區(qū)內(nèi)，礦體的下方為不透水的隱伏斑巖體，上方為透水性差的含泥質(zhì)較高變質(zhì)泥質(zhì)粉砂巖或板巖，成礦環(huán)境相對較封閉，礦液運(yùn)移時(shí)，利于礦液的聚集與沉淀結(jié)晶。

2.4分化作用及其形成的地貌對鉬礦床的影響

本區(qū)自豐寧世以來，一直經(jīng)受強(qiáng)烈的風(fēng)化剝蝕作用，使燕山晚期原位于地殼淺部的鉬礦床，4線以南，鉬礦體于地勢平緩略有起伏的互陵地貌上。風(fēng)化剝蝕不僅使鉬礦床礦石自然類型復(fù)雜，礦床的規(guī)模也受到一定影響。

3礦床地質(zhì)特征

3.1礦體的形態(tài)、產(chǎn)狀和規(guī)模

現(xiàn)已查明全區(qū)鉬礦體一個(gè)，似層狀產(chǎn)出。走向45°，傾向315°，傾角30°，礦體分布于15-16線之間，實(shí)際工程控制，地表出露長500m-100m標(biāo)高，長800m。據(jù)現(xiàn)有資料全區(qū)礦體平均厚度128.07m，工業(yè)礦體平均厚度38.76m.礦體中心部位，0線最大厚度195.26m，最小厚度119.07m，平均厚度247.78m；邊際礦體最大厚度177.45m，最小厚度7.72m，平均厚度78.38m?？傮w上厚度變化較穩(wěn)定，變化系數(shù)57.65%，工業(yè)礦體變化系數(shù)95.30%。礦體埋藏標(biāo)高最高90.50m，最低-256.93m；延深最大660m，一般300-350m，中等延深。

區(qū)內(nèi)8線以南，礦體地表，以北埋深于地下，沿走向自中部往兩端；沿傾向，4線（包括4線）以南自上而下，8線（包括8線）-100m標(biāo)高往上與往下，礦體厚度由大變小，乃至分叉尖滅。礦體自南西往北東延伸，向北偏西傾伏，大致傾伏角15°，側(cè)伏角20°。

鉬礦體由交叉裂隙系統(tǒng)中的網(wǎng)狀輝鉬礦、鉀長石、石英、輝鉬礦石英、輝鉬礦黃鐵礦石英脈及脈側(cè)圍巖局部侵染狀分布的輝鉬礦組成，脈體主要巖近南北-北北東、北西近東西向巖石裂隙充填，單脈脈幅以﹤5mm網(wǎng)脈占94.53%，且以0.3-1mm者居多，5-20cm占5.13%，2-10cm細(xì)脈占0.35%，大于10cm中脈僅零星見及（ZK301、ZK302、ZK303三孔857條網(wǎng)脈測定）。

3.2鉬礦化富集規(guī)律

（1）鉬礦化主要富集于隱伏斑巖體頂面突起端下凹外接觸帶，距隱伏斑巖體頂面50-150m標(biāo)高處，礦體的厚度和品位與下凹的開闊度密切相關(guān)。礦體北半段0-8線，-100m標(biāo)高附近，凹盆寬、大、緩，礦體厚度大，鉬品位相對較高。

（2）輝鉬礦多富集于脈幅0.3-1mm淺煙灰色石英網(wǎng)脈脈壁或脈中，與網(wǎng)脈密度呈正相關(guān)關(guān)系。據(jù)ZK404、ZK405、ZK301、ZK302、ZK303五個(gè)孔礦體中200個(gè)樣統(tǒng)計(jì)，鉬品位（%）分別為0.03、0.06、0.08、0.10時(shí)，脈幅﹤5mm，網(wǎng)脈密度（條/m）分別為13.31、21.96、27.22、33.49，含礦率（%）分別為2.25、3.32、4.04、4.75，鉬品位隨密度增大而提高，含脈率越大，含脈率越高，品位越富。

（3）礦物生成順序，礦化期與成礦階段

鉬礦床形成過程中，由于含礦溶液物理-化學(xué)條件不斷變化，礦化脈體礦物群，礦物的顏色，晶形，粒度，膠結(jié)，交代與溶蝕，脈體的空間位置，互相交截次級圍巖蝕變等特征有明顯的區(qū)別，礦床的形成相應(yīng)地分為氣化-高溫?zé)嵋毫蚧锖吞妓猁}礦化期。硫化物礦化期分為輝鉬礦鉀長石石英、輝鉬礦石英、輝鉬礦和輝鉬礦黃鐵礦石英四個(gè)階段。輝鉬礦的形成貫穿于整個(gè)硫化物礦化期，其中輝鉬礦石英、輝鉬礦階段是本礦床兩個(gè)主要成礦階段。

4礦床成因類型

礦床成因類型為巖漿期后中溫?zé)嵋旱V床，工業(yè)類型為斑巖型鉬礦，依據(jù)是：

（1）鉬礦體下方存在隱伏斑巖體，鉬礦化部位與斑巖體空間位置吻合；

篇9

關(guān)鍵詞：幕墻 ； 質(zhì)量 ； 控制 ； 要點(diǎn)

中圖分類號：O213.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：

1.工程概況

廣發(fā)金融中心項(xiàng)目位于廣東省佛山市南海區(qū)桂城86街區(qū)，即廣東金融高新技術(shù)服務(wù)區(qū)內(nèi)。東面與廣州荔灣區(qū)接壤，西面與佛山禪城區(qū)融為一體，基地西臨燈湖東路，東接錦園路，南界海六路，北踞海七路。本項(xiàng)目總建筑面積333200㎡，最大建筑消防高度為98.60m，最大建筑高度116.10m。由北向南分為數(shù)據(jù)中心、信用卡中心及信息中心、呼叫中心、運(yùn)營中心和培訓(xùn)中心與數(shù)據(jù)備份機(jī)房共6個(gè)組主要地面建筑。

本工程建筑幕墻以現(xiàn)代簡潔為設(shè)計(jì)原則，立面上運(yùn)用各種裝飾線條材使建筑富有節(jié)奏感，玻璃幕墻與石材幕墻融為一體，宏偉、渾厚而美麗。建筑幕墻系統(tǒng)主要有：框架式玻璃幕墻系統(tǒng)（帶橫、豎向石材裝飾柱），幕墻豎向距離玻璃面350mm挑出400mm寬石材裝飾柱，橫向挑出700mm寬石材裝飾柱；框架式玻璃幕墻系統(tǒng)（帶豎向鋁合金裝飾條），幕墻為橫隱豎明框架式玻璃幕墻，豎向挑出400mm寬鋁合金裝飾條，且在建筑立面上層層錯(cuò)位；隱框單元玻璃幕墻系統(tǒng)（帶斜向窗、豎向石材裝飾條），豎向外挑450mm寬石材裝飾條；石材幕墻（帶內(nèi)嵌條窗）等。

2.工程設(shè)計(jì)

2.1 本工程幕墻為幕墻施工圖設(shè)計(jì)與施工專業(yè)承包，應(yīng)嚴(yán)格審查承包商資質(zhì)、人員資格，并結(jié)合近幾年所承接項(xiàng)目及評價(jià)結(jié)果，選擇具有相應(yīng)幕墻設(shè)計(jì)資質(zhì)，加工設(shè)備配套先進(jìn)，施工隊(duì)伍素質(zhì)高的承包商進(jìn)行設(shè)計(jì)和施工。

2.2 在設(shè)計(jì)方案確定后，選擇有代表性部位，經(jīng)建筑設(shè)計(jì)單位確認(rèn)后進(jìn)行四性試驗(yàn)，根據(jù)測試結(jié)果調(diào)整幕墻設(shè)計(jì)方案。

2.3 在幕墻圖紙審查完畢，經(jīng)建筑設(shè)計(jì)單位確認(rèn)后，應(yīng)進(jìn)行專項(xiàng)的設(shè)計(jì)交底和圖紙會審，杜絕質(zhì)量問題的產(chǎn)生，把好幕墻設(shè)計(jì)的質(zhì)量關(guān)。

2.4 幕墻圖紙?jiān)O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)駐場，及時(shí)反饋幕墻現(xiàn)場施工存在的問題，解決幕墻設(shè)計(jì)圖紙與建筑結(jié)構(gòu)沖突，一些特殊部位無節(jié)點(diǎn)大樣圖及無相關(guān)設(shè)計(jì)說明等問題。

3.工程材料、構(gòu)配件、組件及樣板

3.1 幕墻主材如玻璃、型材、石材（產(chǎn)地要求）、膠、背栓和五金件等材料應(yīng)從招標(biāo)文件品牌庫中選擇品牌，或選擇高于品牌庫標(biāo)準(zhǔn)的品牌，履行材料看樣定板程序。其它輔材至少上報(bào)三家廠家品牌，擇優(yōu)選用，減少原材料可能出現(xiàn)的質(zhì)量問題。石材色差控制采取石材荒料選用同一礦口礦層的保證措施。

3.2幕墻材料進(jìn)場應(yīng)進(jìn)行外觀檢查、儀器檢測，應(yīng)重點(diǎn)檢查玻璃外觀和尺寸偏差，鋁合金和鋼材壁厚、膜厚，石材色差等關(guān)鍵控制點(diǎn)。

3.3工程使用的幕墻材料、構(gòu)件及組件須具有產(chǎn)品合格證書、性能檢測報(bào)告，進(jìn)場驗(yàn)收記錄和復(fù)檢報(bào)告，進(jìn)口的材料應(yīng)有國家商檢部門出具的商檢證。

3.3.1建筑幕墻主要復(fù)檢材料（復(fù)檢項(xiàng)目）：鋁塑復(fù)合板（剝離強(qiáng)度），石材（彎曲強(qiáng)度，寒冷地區(qū)耐凍融性(本工程不需要復(fù)檢該項(xiàng)目)），剝離幕墻結(jié)構(gòu)膠（邵氏硬度、標(biāo)準(zhǔn)條件拉伸粘結(jié)強(qiáng)度、相容性試驗(yàn)），石材幕墻結(jié)構(gòu)膠（粘結(jié)強(qiáng)度），石材幕墻密封膠（污染性）。

3.3.2幕墻組件進(jìn)場應(yīng)檢查所用的硅酮結(jié)構(gòu)膠須經(jīng)國家指定檢查機(jī)構(gòu)檢測，出具相容性和剝落粘結(jié)性試驗(yàn)報(bào)告，打膠、養(yǎng)護(hù)的溫度、濕度記錄等。本工程采用雙組份硅酮結(jié)構(gòu)膠還應(yīng)檢查混勻性和拉斷試驗(yàn)記錄。

3.4 組件車間制作監(jiān)造

3.4.1玻璃板材的制作要求很高，對相應(yīng)的制作環(huán)境條件，如制作車間的濕度、溫度、通風(fēng)性以及防塵等方面有很高要求，制作材料的結(jié)構(gòu)膠的生產(chǎn)日期與有效期限都有嚴(yán)格的要求，組件車間制作過程應(yīng)進(jìn)行監(jiān)督檢查。

3.4.2 玻璃與構(gòu)件不得直接接觸。玻璃四周與構(gòu)件凹槽底應(yīng)保持一定間隙，每塊玻璃下部應(yīng)設(shè)不少于二塊彈性定位墊塊。

3.5 樣板引路

本幕墻工程實(shí)行樣板引路制度，選取有代表性的部位，經(jīng)業(yè)主、建筑設(shè)計(jì)單位和監(jiān)理單位同意，按1:1的比例制作幕墻樣。因場地受限，本工程在工廠制作樣板，在樣板通過各方驗(yàn)收后方可實(shí)施實(shí)體工程。

4.施工安裝

4.1 預(yù)埋件

預(yù)埋件須定位準(zhǔn)確，安裝牢固，保證偏差在規(guī)范允許范圍內(nèi)。若預(yù)埋件埋設(shè)中碰到埋件在箍筋的空檔處，則可添加輔助鋼筋，或用鐵絲與主筋扎牢。對超出規(guī)范偏差控制范圍的埋件，必須采取技術(shù)處理措施；對后置埋件必須做現(xiàn)場拉拔試驗(yàn)。

4.2 測量放線

4.2.1由土建單位提供軸線、基準(zhǔn)點(diǎn)、控制線并進(jìn)行測量復(fù)核，對主體結(jié)構(gòu)的外立面進(jìn)行測量，檢查實(shí)際尺寸與設(shè)計(jì)尺寸偏差，超出偏差范圍內(nèi)的須進(jìn)行處理，必要時(shí)調(diào)整幕墻的制作尺寸。

4.2.2 建筑幕墻立面豎向和橫向龍骨應(yīng)拉鋼絲定位，主龍骨安裝后，應(yīng)全面檢查并進(jìn)行二次調(diào)整，確認(rèn)符合要求方可固定主龍骨的角碼并滿焊。

4.3 龍骨連接

4.3.1 幕墻龍骨連接節(jié)點(diǎn)構(gòu)造應(yīng)具有一定的調(diào)節(jié)余量，能適應(yīng)或消除溫度變化產(chǎn)生的框架內(nèi)應(yīng)力積聚。連接立柱與預(yù)埋件的轉(zhuǎn)接件設(shè)置腰孔保證幕墻具有內(nèi)外方向的調(diào)節(jié)余量。上下立柱間應(yīng)留置縫隙，采用芯柱連接，芯柱與上柱緊密、滑動配合，與下柱采用螺栓固定，保證幕墻有豎向調(diào)節(jié)余量。橫梁必須有水平調(diào)節(jié)余量，玻璃幕墻橫梁可采用角碼連接，加設(shè)彈性橡膠墊；石材幕墻通過角碼、螺釘和螺栓與立柱連接，角碼設(shè)置腰孔。

4.3.2 構(gòu)件焊接連接應(yīng)符合焊接規(guī)范的要求（焊縫長度、焊縫寬度、焊腳高度應(yīng)符合要求），焊縫要進(jìn)行打磨，消除棱角和夾角，達(dá)到光滑過渡，并按要求噴涂防銹、防火漆。

4.3.3 建筑幕墻不同金屬材料接觸應(yīng)設(shè)置絕緣墊片或采取其它防腐措施，避免不同金屬與連接件直接接觸，產(chǎn)生電化腐蝕質(zhì)量問題。

4.3.4 轉(zhuǎn)接件、連接件開孔長度、寬度和孔邊距離應(yīng)符合規(guī)范要求，現(xiàn)場安裝不得隨意擴(kuò)口、切割造成質(zhì)量問題。

4.4 幕墻防火

幕墻與樓板、墻、柱之間應(yīng)按設(shè)計(jì)要求設(shè)置橫向、豎向連續(xù)的防火隔斷。防火材料安裝牢固，鋪設(shè)飽滿、均勻、無遺漏，嚴(yán)密無縫隙；防火材料不得與幕墻玻璃直接接觸；加強(qiáng)工序間檢查和隱蔽驗(yàn)收制度。

4.5 幕墻防雷

預(yù)埋件埋設(shè)時(shí)應(yīng)與避雷系統(tǒng)連接，不得直接利用幕墻與主體結(jié)構(gòu)連接的連接件做避雷接地連接體，避雷引出線截面應(yīng)符合圖紙要求，通過設(shè)計(jì)確定避雷接地系統(tǒng)設(shè)置分布，敷設(shè)后應(yīng)進(jìn)行測試，確保電阻達(dá)到設(shè)計(jì)要求。

4.6 幕墻滲漏

4.6.1 幕墻四周與主體結(jié)構(gòu)間的縫隙，應(yīng)用防水材料封堵，密封膠連續(xù)封閉，保證接縫嚴(yán)密不漏水。

4.6.2 控制注膠速度，以免出現(xiàn)針眼、稀縫等質(zhì)量問題，保證注膠厚度和注膠的環(huán)境，確保注膠的質(zhì)量。

4.6.3 加強(qiáng)對幕墻板材開孔部位、開啟部位、壓頂及周邊構(gòu)造復(fù)雜、易滲漏部位施工檢查，防止阻水現(xiàn)象，保持內(nèi)排水系統(tǒng)暢通，防止出現(xiàn)滲漏。

4.6.4 隨著施工進(jìn)展，應(yīng)分區(qū)分片對已完成部位進(jìn)行淋水試驗(yàn)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)、調(diào)整、解決幕墻滲漏問題。

5.結(jié)束語

本文作者結(jié)合工程實(shí)踐，認(rèn)為保證幕墻工程的質(zhì)量，應(yīng)對幕墻的設(shè)計(jì)、制作和安裝施工進(jìn)行全過程質(zhì)量控制，在各個(gè)環(huán)節(jié)做好審查和檢驗(yàn)工作。同時(shí)，根據(jù)以往建筑幕墻常見的質(zhì)量通病，有針對的對質(zhì)量控制點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)控制，是確保幕墻工程質(zhì)量一種行而有效的控制手段。

參考文獻(xiàn)：

GB/T 21086-2007 建筑幕墻.

JGJ102-2003玻璃幕墻工程技術(shù)規(guī)范.

JGJ133-2001金屬與石材幕墻工程技術(shù)規(guī)范.

JGJ/T 139-2001玻璃幕墻工程質(zhì)量檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn).

GB50210-2001建筑裝飾裝修工程質(zhì)量驗(yàn)收規(guī)范.

篇10

[關(guān)鍵詞]斯蒂芬妮·梅爾 暮光之城 浪漫主義 純愛

[中圖分類號]I106.4 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1009-5349（2013）12-0062-01

斯蒂芬妮·梅爾（Stephenie Meye，1973-），美國著名暢銷小說作家，所著的“暮光之城”系列小說被評價(jià)為“當(dāng)代浪漫小說的一種極致”?！澳汗庵恰毕盗行≌f以貝拉和愛德華的情感糾葛為敘述主線，同時(shí)作品中還融入了大量的吸血鬼傳說、狼人故事、校園生活和冒險(xiǎn)經(jīng)歷等不同文學(xué)元素。斯蒂芬妮·梅爾畢業(yè)于楊百翰大學(xué)并獲得英國文學(xué)學(xué)士學(xué)位，正因如此，斯蒂芬妮·梅爾的文學(xué)作品中有著極為深厚的英國文學(xué)語言功底。在“暮光之城”系列小說中，斯蒂芬妮·梅爾賦予作品以英國古典文學(xué)的浪漫、優(yōu)雅，又因?yàn)樽髡呒尤肓嗽S多超自然的神秘元素，使“暮光之城”系列小說不再只是講述一個(gè)高中女生的愛情故事，而是在記錄一段愛情傳奇。

一、《暮光之城》中的英國式浪漫主義

英國是最早出現(xiàn)浪漫主義文學(xué)的國家之一，英國浪漫主義文學(xué)代表了19世紀(jì)歐洲浪漫主義文學(xué)的最高成就。斯蒂芬妮·梅爾因修習(xí)英國文學(xué)，其文學(xué)作品深受英國文學(xué)影響。在斯蒂芬妮·梅爾的文學(xué)作品中，英國式浪漫主義的藝術(shù)特征表現(xiàn)得最為明顯、突出。在“暮光之城”系列小說中，斯蒂芬妮·梅爾繼承了英國浪漫主義中“湖畔派”作家對大自然的熱愛情感，繼承了哥特式浪漫主義的神秘，更在作品中充分展現(xiàn)了英國現(xiàn)代浪漫主義文學(xué)中對于人物描寫的細(xì)膩，文學(xué)語言的清新秀麗，小說情節(jié)的曲折性和情感表達(dá)的強(qiáng)烈性。

例如，“暮光之城”系列小說《暮光之城：暮色》中，作者斯蒂芬妮·梅爾將故事的發(fā)生地點(diǎn)設(shè)置為偏僻、終年陰雨天氣的小鎮(zhèn)，男女主角在小鎮(zhèn)相遇，并開始了他們之間的情感糾葛。在英國浪漫主義文學(xué)發(fā)展早期，“湖畔派”詩人在文學(xué)作品中充分地展示鄉(xiāng)村生活和異國風(fēng)光的美好，斯蒂芬妮·梅爾借鑒了“湖畔派”浪漫主義詩人對于自然風(fēng)光的謳歌，并通過對于故事發(fā)生地點(diǎn)的設(shè)定為男女主人公的邂逅增加了神秘感。然而，斯蒂芬妮·梅爾在“暮光之城”系列小說中對于英國式浪漫主義文學(xué)創(chuàng)作手法的應(yīng)用，最值得一提的是，她吸取了英國現(xiàn)代浪漫主義文學(xué)中對于人物形象的塑造和強(qiáng)烈感情的表達(dá)，這很類似于英國著名女作家簡·奧斯丁的寫作手法與創(chuàng)作風(fēng)格。在“暮光之城”系列小說中，斯蒂芬妮·梅爾沒有將貝拉賦予擁有貴族血統(tǒng)、顯赫身份的公主身份，而是將貝拉設(shè)定為一個(gè)普通平凡的高中女生。作者認(rèn)為貝拉是最為理想的愛情故事中的主人公，因?yàn)樗驮S多女孩一樣，平凡、普通但又很可愛。也正因如此，許多女性讀者在貝拉身上找到了自己的影子，“暮光之城”系列小說也因此在更多讀者心中引起了強(qiáng)烈的共鳴。

二、“暮光之城”系列小說中的純愛

在文學(xué)作品中對于“愛情”的描寫和贊頌自古以來就極為常見，“愛情”似乎成為了文學(xué)作品中不可或缺的情感元素之一，然而不同的作家對于“愛情”卻有著不同的態(tài)度、看法和表達(dá)方式。斯蒂芬妮·梅爾自幼接受并遵守摩門教教規(guī)、教義，且一直生活在民風(fēng)純樸的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，加之英國浪漫主義古典文學(xué)的影響，“愛情”對其而言是世上最為純凈的情感之一。于是，她將自己對于愛情的理解融入作品，用清麗、溫婉的語言講述貝拉和愛德華之間的愛情故事。

斯蒂芬妮·梅爾認(rèn)為，偉大的愛情應(yīng)該像小美人魚那樣，為了心愛的王子，不去考慮種族和結(jié)果等一切現(xiàn)實(shí)問題，在真愛面前，任何問題都無法阻擋真愛的腳步。于是小說中貝拉與吸血鬼愛德華相愛了。同時(shí)，斯蒂芬妮·梅爾將“暮光之城”系列小說定義為“青春小說”，斯蒂芬妮·梅爾認(rèn)為人在十八九歲的時(shí)候擁有最美好的一切，他們年輕又擁有成人的思想，他們會遇見自己的愛情，并愿意為這份感情義無反顧地付出一切，也唯有這樣的感情是最純凈、圣潔的。“暮光之城”系列小說中，盡管貝拉和愛德華的感情若即若離，一波三折，充滿了誘惑和挑戰(zhàn)，卻更加堅(jiān)定了兩個(gè)人之間的愛情。作為吸血鬼的愛德華愿意為貝拉去和其他吸血鬼、狼人家族發(fā)生激烈的爭斗，貝拉為了愛德華甚至愿意放棄生命，迎接死亡。在“暮光之城”系列小說中愛情是純潔無瑕的，幸福簡單又令人溫暖。當(dāng)然這樣的純愛又很柔弱，幸福又讓人如履薄冰，來自于種族和現(xiàn)實(shí)社會的壓力和誘惑、挑戰(zhàn)無一不是在考驗(yàn)這樣相愛的兩個(gè)人，終于經(jīng)過漫漫長夜，千回百轉(zhuǎn)的愛情在斯蒂芬妮·梅爾的筆下拉下了帷幕，那些生離死別、恩恩怨怨也在《暮光之城：破曉》中告一段落。

綜上所述，在斯蒂芬妮·梅爾所著“暮光之城”系列小說中，讀者既感受到作者英國式浪漫主義文學(xué)的藝術(shù)魅力，又感受到了純愛故事帶來的驚心動魄。正如《紐約時(shí)報(bào)》所說，“暮光之城”系列小說中“有若即若離的情感糾葛，有瑰麗奇異的超凡想象，有惟妙惟肖的場景描寫，有驚心動魄的冒險(xiǎn)歷程，有一波三折的閱讀，也有直擊心靈的溫情慰藉?！?/p>

【參考文獻(xiàn)】

[1]斯蒂芬妮·梅爾.暮光之城全集[M].接力出版社，2011.7

[2]斯蒂芬妮·梅爾.暮光之城官方指南[M].接力出版社，