導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇東風(fēng)破，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

我是個(gè)懶得無(wú)藥可救的人，懶得適應(yīng)新環(huán)境，懶得認(rèn)識(shí)新朋友，毋庸置疑，我是個(gè)懷舊的人。

我大部分時(shí)間都活在回憶里，讓平淡無(wú)奇的爛日子在懷念中溺死。

一

瘋子是我的初中同桌，同了三年，瘋子長(zhǎng)得象潘長(zhǎng)江，無(wú)論個(gè)頭與相貌，有段日子整天手舞足蹈，妹妹來(lái)過(guò)他的破河什么的，為此瘋子踢飛了好幾雙鞋。之所以叫瘋子是因?yàn)榀傋幼苑鉃榇竺h(yuǎn)揚(yáng)的聶風(fēng)大俠。

瘋子和我都是老班的重點(diǎn)勞改對(duì)象，初中三年公認(rèn)的優(yōu)秀“清潔工”，之所以勞改我們是因?yàn)槲覀冭铗埐获Z。其實(shí)我們只是不喜歡聽(tīng)老班一節(jié)課大發(fā)100個(gè)“啊”的感嘆而明目張膽地看古龍，從不寫(xiě)作業(yè)卻產(chǎn)生大量文字，夢(mèng)想發(fā)個(gè)什么表，掙些稿費(fèi)什么的，來(lái)解決窮光蛋的日子，結(jié)果把資金全投在郵資上，弄的日子越來(lái)越窮，窮到合用一只筆來(lái)寫(xiě)作業(yè)。

瘋子很聰明，他的物理經(jīng)常考第一。我讀書(shū)十幾年，只得過(guò)一張獎(jiǎng)狀，剛學(xué)英語(yǔ)考第一那會(huì)兒，我沖那些在學(xué)生眼中寶貝般的獎(jiǎng)狀一笑，揉爛，和瘋子的物理寶貝比賽，看誰(shuí)能先飛進(jìn)垃圾箱，結(jié)果瘋子的比我的飛得快些。我說(shuō)，瘋子——你牛！

瘋子比我更愛(ài)睡，且比我睡得漂亮：把嘴巴張開(kāi)用來(lái)深呼吸，放在桌面上，睡得天昏地暗，晝夜不分。我時(shí)常弄幾個(gè)小廢紙球什么的往瘋子的傾盆大口里發(fā)射，瘋子夢(mèng)里咂嘴，當(dāng)面包進(jìn)食，然后驚醒，揚(yáng)言此仇不報(bào)非君子什么的。瘋子睡到極致時(shí)我會(huì)及時(shí)為瘋子配音，老班就會(huì)尋酣聲而來(lái)，揪出瘋子，罰站。瘋子睡眼朦朧，云里霧里。為表示兄弟有難同當(dāng)什么的，我挺身而出，陪瘋子罰站，瘋子比我矮半頭，讓我找到自信。瘋子卻激動(dòng)地傾囊而出；“請(qǐng)你吃飯，請(qǐng)你吃飯！”

瘋子曾一度專心研究愛(ài)情高手八十招。瘋子沖班內(nèi)的“小鳥(niǎo)伊人”潘長(zhǎng)江似的一笑，笑得賊眉鼠眼，沖著追那只“小鳥(niǎo)”的一幫小賊揚(yáng)言：“烏龜?shù)?，誰(shuí)笑到最后誰(shuí)笑得最好！”結(jié)局是：笑了沒(méi)幾天，瘋子敗下陣來(lái)。

瘋子精神大受打擊。

而我仍義氣激昂滿懷希望地等待與我有三年之約的“零冷”，瘋子說(shuō)等吧等吧等到花兒都開(kāi)了好幾院子拉！

初中的最后一個(gè)春天，瘋子心血來(lái)潮，硬要游什么春。于是瘋子，我和同樣鐵的要命的魷魚(yú)（一個(gè)公認(rèn)清純無(wú)比活潑可愛(ài)絕世癡情的小女生，傳說(shuō)在等待青梅竹馬兩小無(wú)猜而如今下落不明的才子），風(fēng)風(fēng)火火地去了一個(gè)離城市較遠(yuǎn)的烏煙瘴氣的田野。瘋子，我，魷魚(yú)各霸占了一棵梧桐，比賽爬樹(shù)。一溜煙工夫，瘋子騎在樹(shù)杈上，我們發(fā)現(xiàn)瘋子猴途無(wú)量。瘋子壁虎似的沖我和魷魚(yú)勝利地高呼：“上來(lái)呀！”由于我們征服不了我們的肚子，最后只有擠在一棵榆樹(shù)上，啃榆錢(qián)。瘋子說(shuō)榆錢(qián)啃多了就變成富佬兒了，因?yàn)橛杏绣X(qián)，于是他啃得格外拼命，哪知一個(gè)不小心吞掉了一條蟲(chóng)子，哇哇大吐。我說(shuō)我們就大叫吧！于是我們狂奔亂吼，像三匹來(lái)自北方的野狼什么的，然后一頭栽倒在麥田里，仰望藍(lán)不溜球的天。當(dāng)時(shí)瘋子和我很欣賞霍林格的《麥田里的守望者》，夢(mèng)想著哪天也戴頂草帽，拿副叉子什么的守麥田去。阻擋奔向麥田盡頭的興奮而好奇的孩子們，告訴他們：前面是懸崖，是深淵！

本來(lái)說(shuō)好秋天去踏秋的，可忽然就畢了業(yè)，畢業(yè)那天有種重溫1949的感覺(jué)。兄弟，還上同一所高中，一個(gè)班，用一張桌子，一只筆，吃一張大餅，我意氣激昂地對(duì)瘋子說(shuō)。行。瘋子答應(yīng)的同樣意氣激昂。然后我上了該死的高一，繼續(xù)無(wú)法提前釋放的“有期徒刑”。可瘋子失約，不知蹤跡，再后來(lái)寄來(lái)了幾封信，告訴我他在流浪，和社會(huì)混混在一起，很自由，要我保重什么的，瘋子沒(méi)留地址，只說(shuō)不停地搬遷。

二

沒(méi)有瘋子“來(lái)煩”，高一的生活更煩。除了遲到，睡覺(jué)還有打乒乓球外，無(wú)事可做。

大多數(shù)時(shí)間，學(xué)校那幫老得無(wú)可救藥，可惡得無(wú)德可揚(yáng)的老師們幼稚得仿佛幼稚園的“小朋友”，每周都會(huì)心血來(lái)潮，一副報(bào)效一中為校做則什么的，鐵面無(wú)私地捧個(gè)“生死簿”般的記過(guò)單查遲到。

理所當(dāng)然我是常客，我只是有癡迷沉睡的好習(xí)慣而已。胸卡發(fā)下來(lái)的第二天就不翼而飛，“幼稚園”的“小朋友”向我索要遲到罪犯身份證，我說(shuō)丟了，他說(shuō)：“哼！出去！”我就說(shuō)噢！然后轉(zhuǎn)身推車回家，大睡一個(gè)下午，很舒服。

清晨遲到時(shí)，無(wú)家可歸，無(wú)處可去，只好騎單車滿城繞。一只狗在啃骨頭，另一只狗屁顛屁顛地跑上來(lái)，搶骨頭。于是兩只狗為一塊骨頭大打出手，打夠火候時(shí)，蹲在對(duì)面坐山觀狗斗的另一只狗殺出來(lái)，搶走骨頭。另兩只呆狗，氣急敗壞，合伙追上另一只狗，我試圖騎單車和三只狗賽跑什么的，無(wú)奈狗比我跑得快。而且狗搶骨頭的事令人煩惱，像極人生。

下個(gè)小雨，刮場(chǎng)大風(fēng)什么的，我會(huì)躲進(jìn)學(xué)校旁邊的教育書(shū)店去，煞有介事，一本正經(jīng)地?fù)ё妆緯?shū)，打坐幾個(gè)小時(shí)。覽飽之后，伸個(gè)懶腰，送給服務(wù)員一個(gè)蒙娜麗莎般的微笑，對(duì)不起，忘帶錢(qián)。然后逃出書(shū)店。

有時(shí)上課遲到，同組幾個(gè)成員，抱著此路不通彼路通的佛門(mén)精神：跳墻。我只是抬頭呵呵笑。媽的，不爬墻來(lái)這干什么？他們沖我吼。呵呵，猴子爬山，我看著墻頭上的烏龜們笑。想起初中那會(huì)兒，和瘋子合伙在畫(huà)室偷運(yùn)畫(huà)架子，魷魚(yú)在校外接應(yīng)，以備今后遲到當(dāng)梯子爬墻之用的事。呵呵……我笑得陽(yáng)光燦爛。

不多時(shí)騎墻難下的烏龜們被恭候多時(shí)的保安弄進(jìn)政教處去寫(xiě)檢查，我逃之夭夭。辦公室永遠(yuǎn)是世界上最不分是非之地。瘋子一生中最有哲理的一句廢話。

無(wú)奈，我仍是高中老班的打擊對(duì)象，原因是我是班內(nèi)唯一一個(gè)在他控制之外的學(xué)生，他想操縱每一個(gè)人，但他操縱不了我，他視我為垃圾。我說(shuō)，垃圾總比機(jī)器活得自由。

聽(tīng)英語(yǔ)課只用友好的眼光看待那個(gè)胃疼也要堅(jiān)持講課的可愛(ài)中年婦女。我會(huì)寫(xiě)個(gè)：“胃疼請(qǐng)假休息”之類的紙條，下面簽名：耶穌。趁她轉(zhuǎn)身時(shí)，天外飛紙球般來(lái)個(gè)神不知鬼不覺(jué)，想象著讓她激動(dòng)成個(gè)什么樣子。

我的語(yǔ)文成績(jī)大起大落，從不聽(tīng)課卻能撈個(gè)第一什么的，然后拿起卷子，揉爛，快樂(lè)地飛出窗外，只是少了瘋子的雙宿雙飛。

和初一初二的小朋友玩乒乓球，小朋友屁顛屁顛的很可愛(ài)，像小時(shí)候的瘋子。狗屁球友說(shuō)我以大欺小，我說(shuō)欺個(gè)球呀。小孩比我還橫，以大欺小得很吶！我呵呵地對(duì)小孩說(shuō)，小孩，不賴不賴。小孩不服，說(shuō)，大孩，以后別叫我小孩！我說(shuō)哦，好的小孩。結(jié)果小孩一生氣就不和我玩了。

魷魚(yú)上了中專，不過(guò)時(shí)常陪我玩球什么的，趕上陽(yáng)光燦爛的日子，我倆就在草地上聽(tīng)水木年華，清純的鄉(xiāng)野氣息。

聽(tīng)說(shuō)青梅竹馬仍無(wú)音訊。

三

無(wú)聊地過(guò)完了半個(gè)高一，元旦前夕，瘋子出乎意料來(lái)校探望我。瘋子仍是比我矮半頭，我說(shuō)，兄弟，想死我了，想的都老了。瘋子滄桑地一笑。瘋子變了音，我說(shuō)，瘋子青春了，呵呵。瘋子笑，笑得一臉疲憊。瘋子問(wèn)我那只“鳥(niǎo)”過(guò)的好不好?？晌覍?duì)那只早飛走的“鳥(niǎo)”的后文確實(shí)一無(wú)所知。包括我的夢(mèng)中情人。

四

然后，一年烏龜似的慢悠悠爬過(guò)去。瘋子音信徹底全無(wú)，我的球技卻日益光宗耀祖。希望下次見(jiàn)到瘋子能打得天翻地覆。

初秋下午，魷魚(yú)說(shuō)：“瘋子被抓了?！?/p>

我一愣，癱倒在地上，對(duì)不起，鞋帶開(kāi)了。然后腦中一片空白，不可能！呵呵打球吧！烏龜?shù)?，打得她滿地找球。

“瘋子可能被槍斃?。?！”的怎么沒(méi)有反應(yīng)？！魷魚(yú)氣急敗壞。

“呵，滾！”我平靜地說(shuō)。

魷魚(yú)扔下拍子，遷到她所就讀的那座城市，消失。我坐在月老似的老槐樹(shù)底下，坐了三個(gè)小時(shí)，烏龜?shù)耐浟松献粤?xí)。迷迷糊糊走進(jìn)辦公室，沒(méi)等到老班罵個(gè)盡興就丟給他一個(gè)炸彈——沒(méi)事我回去了??！之后甩門(mén)而去，行尸走肉般進(jìn)了教室，猛抬頭，走錯(cuò)班了，想哭卻哭不出來(lái)。

瘋子和一群社會(huì)混混在網(wǎng)吧搶一個(gè)10孩子的錢(qián)，后來(lái)孩子不給，致命一磚是瘋子給的，小學(xué)生死了！恰巧小學(xué)生的父親又是公安老干部！

事情鬧得滿城風(fēng)雨，我腦中只有瘋子幼稚的學(xué)子臉，我的兄弟那單純的笑容。

一連幾個(gè)星期，我都在遲到，打球，撈住一個(gè)人就開(kāi)戰(zhàn)，弄得自己像頭斗牛，直到打得筋疲力盡倒床就睡，什么也不想，像頭豬什么的。

每天在教室最后一個(gè)角落，不要同桌，坐上一天，不說(shuō)一句話，只剩下回憶，弄得自己在回憶里一天天變老。

同時(shí)，自己愛(ài)了幾年的人，突然讓我明白他深愛(ài)的是另一個(gè)人。另一個(gè)從來(lái)不愛(ài)他的人。

呵呵都去愛(ài)吧！我給你們牽個(gè)線什么的，過(guò)得比我好就可以了。然后我人間蒸發(fā)似的消失在他的世界，在這血肉傷口上撒把鹽的時(shí)候，我他烏龜?shù)牧飨乱坏伪锼赖难蹨I，像在滴血什么的。

此后，淚水泛濫般老是哭，自己都無(wú)法阻擋。于是拼命留長(zhǎng)發(fā)。遮住眼，這樣就不用躲在角落里掉眼淚什么的了。

五

于是潛藏在靈魂深處的所有不羈，全都暴露無(wú)遺，反正我自己一無(wú)所有。也不怕再失去！2003年冬，背起畫(huà)夾，踏上他鄉(xiāng)去學(xué)畫(huà)，失去任何語(yǔ)言，語(yǔ)言是最蒼白的一片脆弱，而人卻是理智背后更加脆弱的動(dòng)物。

每個(gè)星期都會(huì)混進(jìn)幼兒園，和小朋友們玩游戲，笑得很想哭。時(shí)常一個(gè)人外出寫(xiě)生或看星空什么的，只是討厭自以為是自命藝術(shù)家的畫(huà)班里那種烏煙瘴氣的生活?；厮奚嵬砹怂奚崂项^鎖門(mén)不讓進(jìn)，好！飛檐走壁。帶著我的狗（一只在大街上撿的流浪狗）。

大部分時(shí)間都在睡覺(jué)，討厭逛商店什么的，沉睡是最好的解脫，一夢(mèng)無(wú)痕。

六

一年以后，斷了一年聯(lián)系的魷魚(yú)來(lái)電話，說(shuō)要來(lái)看我，想念老朋友了。我說(shuō)，別，免得你被野人嚇著。她說(shuō)，烏龜?shù)乃懔税?誰(shuí)嚇著誰(shuí)還說(shuō)不定吶。

遷到另一所城市后生活發(fā)生很大變化，烏龜?shù)?，沒(méi)辦法，一時(shí)無(wú)法適應(yīng)，所以自由落體。我不在懷疑：是世界改變了我們，我們確實(shí)無(wú)法改變世界。她說(shuō)一個(gè)個(gè)男友不定期下崗，拉大款男友狂購(gòu)，不想回家，媽的，爸媽攥著那點(diǎn)小錢(qián)，不為我交學(xué)費(fèi)，好！我自己來(lái)。

魚(yú)以妖艷的姿勢(shì)就著一瓶酒訴說(shuō)。烏龜?shù)奈覕喽?，她徹底自由，比我自由，只是變得更加陌生。酒是最好的麻醉劑，喝醉了什么也不用想。烏龜?shù)那逍咽亲钣薮赖呢i，她淚流滿面，灌自來(lái)水似的喝酒，說(shuō)。這世界沒(méi)什么親情、友情、愛(ài)情，全他媽爾虞我詐，直到我七年的等待被踐踏得一文不值時(shí)，烏龜?shù)奈也琶靼?，所有只是一瞬間而已，一滴眼淚落地之后全部消失。魷魚(yú)吐著煙圈?？晌宜麐尩木筒幻靼孜覟槭裁催€要回來(lái)!

魷魚(yú)!這是因?yàn)槟氵€記得我，我還記得瘋子。兩年來(lái)我們都沒(méi)有忘記其中的任何一個(gè)人。我平靜地說(shuō)。烏龜?shù)?，因?yàn)槲覀兪鞘澜缟献畲蟮纳档?。魷魚(yú)不屑地笑。

我想睡覺(jué)，很累了。我疲憊地說(shuō)。

你裝什么斯文，扮什么深沉？我最討厭那種在別人面前裝得煙酒不沾的人，媽的在背后灌得比誰(shuí)都狂，抽得比誰(shuí)都牛B，喝一杯。魷魚(yú)把酒推過(guò)來(lái)。有些醉意。

酒吧放著周杰倫懷舊而傷感的《東風(fēng)破》，“我在門(mén)后假裝你人還沒(méi)走……”我拖過(guò)酒，第一次喝酒弄得我排山倒海，愣是沒(méi)吐。你打不打架？說(shuō)實(shí)話，如果打不用警察，烏龜?shù)?，現(xiàn)在我就滅了你。我沖灌下八瓶酒的魷魚(yú)吼。呵呵……不打，放心，死不了。

然后我倆歇斯底里地醉倒。

睡夢(mèng)中出現(xiàn)：魷魚(yú)兩年前單純的笑容，堅(jiān)信已經(jīng)愛(ài)了七年的男友；我深愛(ài)的人憂郁的笑容；瘋子上課睡醒后，臉上掛著我的王八杰作，嘿嘿地傻笑的面容。然后他們的笑容變淡，一個(gè)個(gè)消失……

七

耳畔響著無(wú)可奈何的音樂(lè)：歲月在墻上剝落，看見(jiàn)小時(shí)侯，猶記得那年我們還都很年幼……

后來(lái)

篇2

“東風(fēng)破”是詞牌名的意思，東風(fēng)是借代，破是寫(xiě)詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節(jié)律的意思。最典型的就是《攤破浣溪紗木蘭花慢》，而且東風(fēng)破還可以調(diào)節(jié)音節(jié)韻度。

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩(shī)的格式不同，律詩(shī)只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式(這些格式稱為詞譜)。詞，又稱長(zhǎng)短句。人們?yōu)榱吮阌谟洃浐褪褂茫越o它們起了一些名字。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇3

1.情感態(tài)度與價(jià)值觀：（1）欣賞身邊的文化，陶冶學(xué)生性情，提高審美能力；（2）弘揚(yáng)民族文化。

2.知識(shí)和能力：欣賞歌詞能力的培養(yǎng)。

3.過(guò)程與方法：體驗(yàn)品味語(yǔ)言、捕捉意象、體會(huì)意境的學(xué)習(xí)過(guò)程。

二、教學(xué)重點(diǎn)：通過(guò)語(yǔ)言的品味體會(huì)歌詞的意境。

三、教學(xué)難點(diǎn)：訓(xùn)練學(xué)生正確理解和運(yùn)用語(yǔ)言文字的能力。

四、教學(xué)方法：朗讀品味法、問(wèn)題討論法

五、學(xué)法指導(dǎo)：抓關(guān)鍵字句運(yùn)用聯(lián)想、想象品味意境

六、教學(xué)時(shí)數(shù)：二課時(shí)

七、教學(xué)內(nèi)容及步驟

（一）導(dǎo)入

同學(xué)們，你們喜歡周杰倫嗎？喜歡什么？

今天，我們一起走近――讓經(jīng)典成為流行，讓流行成為經(jīng)典的，由周杰倫演唱，臺(tái)灣著名詞作者方文山作詞的《東風(fēng)破》。讓我們運(yùn)用語(yǔ)文的知識(shí)來(lái)欣賞身邊的流行文化，更深地感受身邊的生活。同時(shí)也為第一單元的詩(shī)歌學(xué)習(xí)做好鋪墊。

早在先秦時(shí)代，人們就活得非常接近大自然天性，高興了就唱，不高興也唱。中國(guó)最早的詩(shī)歌不是四平八穩(wěn)寫(xiě)在紙上的，而是唱出來(lái)的，飛流直下三千尺般地跌宕起伏，珠玉落銀盤(pán)似地清脆響亮。

（二）第一環(huán)節(jié)――“讀”（語(yǔ)速、節(jié)奏、輕重音）

①請(qǐng)一位同學(xué)用一句話概括歌詞內(nèi)容。（落寞的游子回到惜別多年的故鄉(xiāng)，良久佇立在墻面班駁的老屋前，頭腦里兒時(shí)美好的往事歷歷在目。）

②感覺(jué)這首歌詞的感情基調(diào)是怎樣的？調(diào)子是（惆悵、悔恨、傷心、落寞、孤寂、懷念交融的復(fù)雜而朦朧的味道。）概括得很好，本詩(shī)總體上表現(xiàn)出一種東方詩(shī)歌的特有感傷美的情韻。

③帶著這種感情基調(diào)朗誦、歌唱這首歌詞。（一般來(lái)說(shuō)，激烈奔放的感情可用快讀，而憂傷凄苦的感情適合于緩讀。注意節(jié)奏、輕重音）

（三）第二環(huán)節(jié)――“品”（意象、語(yǔ)言、意境）

詩(shī)歌不僅要讀，還要品。品味詩(shī)歌要從意象入手，一般認(rèn)為意象是融入了主觀情意的客觀物象，意象是品詩(shī)的鑰匙。意象，簡(jiǎn)而言之，就是景與情的結(jié)合。王國(guó)維曾說(shuō)過(guò)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，現(xiàn)在請(qǐng)同學(xué)們于下列歌詞詞中出現(xiàn)的一個(gè)意象（燭火、圓月、酒、琵琶、楓葉、古道），挑一個(gè)歌詞中你最喜歡的，說(shuō)說(shuō)為什么喜歡？

1.“月”――月到中秋分外明，每逢佳節(jié)倍思親。一輪圓月往往會(huì)勾起人們無(wú)盡的思念之情。南朝民歌“仰頭看明月，寄情千里光”；李白“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”；杜甫“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”；張九齡“海上生明月，天涯共此時(shí)”；蘇軾“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”寫(xiě)的都是對(duì)故鄉(xiāng)、親人的思念之情。

天上月圓人難再圓，卻要時(shí)時(shí)擔(dān)起那份千古不化的感傷，無(wú)語(yǔ)話凄涼！這年年依舊的冰冷月光，哀婉依舊，千回百轉(zhuǎn)，這千年不變的月光從古時(shí)照到了今夜，凄清長(zhǎng)夜，映照著孤寒清瘦的背影，搖曳的身影是一種刺骨的寂寞。

2.“燭火”――運(yùn)用擬人的修辭。把無(wú)生命的燭火寫(xiě)得非常富有人情味，看到我的痛苦、煩惱，心里很疼而不忍心過(guò)嚴(yán)責(zé)備我，來(lái)反襯出游子的徹夜難眠，表達(dá)了游子因思念而痛苦的心情。

“燭火”的紅，反襯游子倍受思念的煎熬。我仿佛看到游子徹夜難眠，對(duì)著微弱的燭火回憶往昔，一幕幕，一樁樁，清醒到天明。

3.“酒”――代表了落寞、憂愁、傷心、思念、憂郁的情感。

王維的“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”；

白居易的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”；

曹操的“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”、“何以解憂，唯有杜康”；

李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。

形象地描繪一個(gè)倍受思念的困擾而容顏黯淡、面容憔悴、神情清瘦的游子的痛苦心情。

4.“古道”――歷來(lái)為人們送別親人、友人的必經(jīng)之地，因此，它成了人們抒寫(xiě)離愁常用的意象。馬致遠(yuǎn)的“古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯”；李叔同的“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山”，寫(xiě)的都是離情別緒。

回憶起古道上“溫婉的小手”，如今卻只留下古典的歌聲，表達(dá)游子的甜蜜、失落、傷感的情懷。我仿佛看到漫漫荒煙，叢叢蔓草記錄著心情的文字。讓人回到了“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的境界。

5.“琵琶”――這個(gè)意象在古詩(shī)詞中多是訴說(shuō)怨恨和相思，如杜甫“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論”；晏幾道“琵琶弦上說(shuō)相思”；王昌齡“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情”。

琴聲幽幽，傾訴著你的痛苦，我的憂傷。仿佛是有情的東風(fēng)，蹉跎了歲月，一如從墻上落下的塊塊印記，而這一切都記錄在“琴聲幽幽”里。千萬(wàn)年前，是誰(shuí)鐫一把古琴琵琶，哀怨的彈奏一曲《東風(fēng)破》，落了一地細(xì)碎如珠的樂(lè)符，留下綿綿無(wú)絕期的幽怨凄婉。那琵琶聲里的哀傷是誰(shuí)在哭泣？

6.“楓葉”――曾有詞人這么來(lái)解釋“愁”字，那就是――“離人心上秋”，秋天原本是豐收的季節(jié)，但在離人眼里，卻象征著蕭瑟、肅殺、萬(wàn)物凋敝的死寂，如《東風(fēng)破》歌詞中的“楓葉”，在旁人眼里，火紅的楓葉給秋點(diǎn)染了生機(jī)，而在離人心中火紅的楓葉只能更令人覺(jué)得寒意逼人?！段鲙洝烽L(zhǎng)亭送別就有“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚”作者也使用了“楓葉”這一意象并著重從色彩角度來(lái)突出感情，用一個(gè)“染”字突出楓葉紅的原因（那分明是鶯鶯用帶血的淚染紅的），這樣寫(xiě)，進(jìn)一步溝通了景與情的關(guān)系，一種哀婉、凄苦神傷之情躍然紙上。

小結(jié)：以上意象詩(shī)歌表達(dá)得很美麗，同學(xué)們分析的也很感人，我發(fā)現(xiàn)我們班的同學(xué)很有文學(xué)潛力嘛！

我們也由此可知成功的意象描寫(xiě)是詩(shī)歌成功的重要因素。

詩(shī)歌通過(guò)對(duì)這些意象的形象描寫(xiě)表現(xiàn)出怎樣的境界和情調(diào)（意境）？意，是詩(shī)人要表達(dá)的思想感情；境，是詩(shī)人所描繪的客觀景物，主觀的思想情感與客觀景物之間的有機(jī)融合成一個(gè)統(tǒng)一體，就是詩(shī)歌的意境。孤寂凄清，沉郁憂愁。

下面我們將印象加深一層，要求挑一個(gè)你最喜歡的意象，用散文化的語(yǔ)言加以描述，然后用一句簡(jiǎn)練的話語(yǔ)概括這些景物所營(yíng)造的情境的氛圍特點(diǎn)，最后根據(jù)這首詩(shī)情境氛圍的特點(diǎn)再來(lái)談詩(shī)人的思想感情。

例如：

1.漆黑的夜晚，我佇立在窗口，看著一輪明月獨(dú)自掛在天際邊，沒(méi)有星星的陪伴，再圓的月亮只會(huì)更寂寞。它象一面冰冷的鏡子，將逼人的寒光打在我單薄的身上，好冷好痛。這種孤單寂寞凄清的意境表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)親人的思念之情。

2.楓葉似火，如翩翩的蝴蝶，它們紛飛著，越來(lái)越多越來(lái)越密，交織成了一張美麗而痛苦的網(wǎng)，我被困其中，拼命掙扎解脫，越來(lái)越緊，我無(wú)法呼吸。

3.琴聲在耳邊悠悠回響，凌絕凄絕，如泣如訴，一聲聲音律撥動(dòng)著他憂傷哀怨的心弦。

品味詩(shī)歌，還應(yīng)品味語(yǔ)言。在文學(xué)文體中，詩(shī)的語(yǔ)言最為凝練，是一切文學(xué)語(yǔ)言中最具藝術(shù)魅力的語(yǔ)言。詩(shī)人們總是在語(yǔ)言上精細(xì)琢磨挑選，以期生動(dòng)形象地抒情狀物，巧妙地表達(dá)旨意。正如葉圣陶老先生說(shuō)：文藝鑒賞還得從透徹地了解語(yǔ)言文字入手。

討論：你認(rèn)為哪句最巧妙，為什么？

方法：抓關(guān)鍵句――關(guān)鍵字詞/修辭/詞語(yǔ)搭配/句式

思路：哪句――關(guān)鍵字詞（動(dòng)詞、形容詞、表示色彩的詞、疊詞）/修辭/詞語(yǔ)搭配/句式――表達(dá)效果（字義/句義+所傳達(dá)出的情感）

1.“你走之后，酒暖回憶思念瘦?！?/p>

最特別的那個(gè)字是“瘦”，它特別在與“思念”搭配在一起。說(shuō)到“瘦”字，讓我聯(lián)想到李清照的名句“人比黃花瘦”。思念會(huì)讓人消瘦，反復(fù)的咀嚼思念也會(huì)令思念的內(nèi)容淡薄而消瘦。

形象地描繪一個(gè)倍受思念的困擾而容顏黯淡、面容憔悴、神情清瘦的游子的痛苦心情。

2.“水向東流，時(shí)間怎么偷?！?/p>

最形象的那個(gè)字是“偷”，它形象在將一去不復(fù)返的看不見(jiàn)摸不著的時(shí)間具體化了。說(shuō)到這個(gè)“偷”字，讓我聯(lián)想到朱自清《匆匆》里的一句話――“是誰(shuí)偷了它吧”，說(shuō)的也是時(shí)光的流逝。時(shí)光易逝，歲月難再，讓人悵然若失。

而“偷”的本義是什么，“偷”將時(shí)間具體化了，這有什么好的表達(dá)效果呢？，

“偷”字里頭有一種不知不覺(jué)的含義，可以形象表達(dá)時(shí)間流逝的特點(diǎn)。

“偷”東西的人往往非常迫切想得到那件東西，所以用來(lái)說(shuō)時(shí)間，可以深刻表現(xiàn)挽回流逝光陰的渴望。

3.“花開(kāi)一次成熟，我卻錯(cuò)過(guò)”

運(yùn)用了比喻的修辭。形象生動(dòng)地表達(dá)了人生短暫，機(jī)會(huì)難得，卻與之失之交臂的痛苦、悔恨的心情。

是的，人們說(shuō)，人生短暫如朝露，在陽(yáng)光灑散之際轉(zhuǎn)瞬而逝；永恒如太陽(yáng)，日復(fù)一日地東升西落。萬(wàn)物生靈的全過(guò)程，對(duì)于擁有無(wú)窮力量的造物主而言，只是宇宙的一瞬間罷了。

我們真切地感受到時(shí)間的流淌，并努力使它變慢乃至停滯――可誰(shuí)又能做得到呢？曾經(jīng)當(dāng)流星劃過(guò)星空，我們錯(cuò)過(guò)了許愿；當(dāng)海浪拍打巖石，我們錯(cuò)過(guò)了祈禱；當(dāng)你講述故事，我們錯(cuò)過(guò)了聆聽(tīng)……同學(xué)們當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)臨，請(qǐng)不要錯(cuò)過(guò)。

4.“夜半清醒的燭火，不忍苛責(zé)我”

運(yùn)用擬人的修辭。把無(wú)生命的燭火寫(xiě)得非常富有人情味，看到我的痛苦、煩惱心里很疼而不忍心過(guò)嚴(yán)責(zé)備我，來(lái)反襯出游子的徹夜難眠，表達(dá)了游子因思念而痛苦的心情。

5.“一盞離愁，孤單佇立在窗口”

點(diǎn)撥：詩(shī)詞講究押韻、聲調(diào)、節(jié)奏等音樂(lè)性，再加上詩(shī)境的創(chuàng)造的需要，這種種因素使詩(shī)詞造語(yǔ)時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)詞語(yǔ)搭配反常的常見(jiàn)現(xiàn)象。

詞人巧妙的將“離愁”來(lái)替代“燈”與“一盞”搭配，一是為了“愁”和“口”押韻，短句長(zhǎng)句結(jié)合，二也更好地強(qiáng)化了孤單、寂寞、惆悵的意境。

“一壺漂泊，浪跡天涯難入喉”。

它巧妙在不用“酒”來(lái)搭配“一壺”，一是為了“泊”和“喉”押韻，短句長(zhǎng)句結(jié)合，卻讓我們更深刻感受到了游子漂泊異地的孤寂。孤枕獨(dú)酒難入喉，飲不下的是那浪跡天涯的無(wú)邊哀愁。

小結(jié)：很好，同學(xué)們的回答能捕捉住動(dòng)詞“偷”和形容詞“瘦”來(lái)賞析；能關(guān)注修辭、詞語(yǔ)搭配、句式來(lái)賞析，并能形成獨(dú)特的見(jiàn)解，富有創(chuàng)造性。記得，著名詩(shī)人、哲學(xué)家周國(guó)平在《度一個(gè)創(chuàng)造的人生》中說(shuō)道：決定一種活動(dòng)是否具有創(chuàng)造性的關(guān)鍵在于有無(wú)靈魂的真正參與。如果你真正陶醉于一片風(fēng)景，一首詩(shī)，一段樂(lè)曲的美，如果你對(duì)某個(gè)問(wèn)題形成了你獨(dú)特的見(jiàn)解，那么你就是在創(chuàng)造。同學(xué)們的賞析也是一個(gè)創(chuàng)造活動(dòng)。

討論二：你認(rèn)為哪句最富畫(huà)面感，為什么？

點(diǎn)撥：這里所說(shuō)的畫(huà)面感，并非用繪畫(huà)、雕塑手段，而是借助語(yǔ)言這一媒介。歌詞的創(chuàng)作要給讀者以形象、生動(dòng)的可感的立體感覺(jué)，能調(diào)動(dòng)讀者的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等等感覺(jué)器官，使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人、如觸其物、如臨其境的可感性。

歌詞語(yǔ)言的可感性具體表現(xiàn)為：

有色彩（注意：非顏色的字，而事物本身有色彩，能使讀者產(chǎn)生顏色的感覺(jué)）；

有音樂(lè)性（疊字/押韻）等方面。

色彩：白居易“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，楊萬(wàn)里的“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”調(diào)動(dòng)語(yǔ)言的色彩感來(lái)創(chuàng)造意向。加強(qiáng)詩(shī)境的創(chuàng)造。另外，張繼《楓橋夜泊》的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”雖沒(méi)有用表色彩的詞，但因?yàn)椤霸隆薄八薄皸鳌薄盎稹钡确穷伾淖帜茏屪x者產(chǎn)生顏色的感覺(jué)，也就有了色彩，大量詩(shī)作運(yùn)用無(wú)色之色來(lái)寫(xiě)意向，使讀者的視覺(jué)有色彩感。

疊字：李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，一個(gè)重復(fù)一個(gè)的音響，鮮明地暗示出一種單調(diào)和枯燥，而這種單調(diào)枯燥的音樂(lè)性恰如其分地傳達(dá)了詩(shī)人因國(guó)破家亡而感到孤獨(dú)與寂寞的心情。

1.最富畫(huà)面感的那一句是“歲月在墻上剝落，看見(jiàn)小時(shí)侯”。

從色彩、視覺(jué)―――墻壁的斑白、灰暗，表現(xiàn)歲月的流逝，表達(dá)游子內(nèi)心的落寞、惆悵。令人仿佛看到落寞的游子回到惜別多年的故鄉(xiāng)，良久佇立在墻面班駁的老屋前，頭腦里兒時(shí)美好的往事歷歷在目。

2.最富畫(huà)面感的那一句是“楓葉將故事染色，結(jié)局我看透”。

從色彩――“楓葉”，在旁人眼里，火紅的楓葉給秋點(diǎn)染了生機(jī)，而在離人心中火紅的楓葉只能更令人覺(jué)得寒意逼人?！笆耪呷缢狗颉?，每年楓葉變色的時(shí)候，又經(jīng)歷了一個(gè)蕩氣回腸的故事，所以“楓葉將故事染色”了。仿佛感受到了在那蕭瑟的秋天，如火的楓葉并沒(méi)給漂泊的游子帶來(lái)溫馨，卻如冷冷的爝焰，讓人不寒而栗。

3.最富畫(huà)面感的那一句是“夜半清醒的燭火，不忍苛責(zé)我”。

從色彩――“燭火”的紅，反襯游子倍受思念的煎熬。我仿佛看到游子徹夜難眠，對(duì)著微弱的燭火回憶往昔，一幕幕，一樁樁，清醒到天明。

……

小結(jié)：字句中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴我們拾擷品味了一番，原來(lái)沒(méi)讀懂的同學(xué)有沒(méi)有一種醍醐灌頂?shù)拇髲卮笪蜓?，看?lái)只有用心咀嚼才能品嘗出味道。無(wú)論是字、句還是語(yǔ)言的畫(huà)面感都是一種惆悵、悔恨、傷心、落寞、孤寂、懷念交融的復(fù)雜而朦朧的味道。

（四）三個(gè)環(huán)節(jié)――“悟”（意蘊(yùn)）

大家能不能開(kāi)動(dòng)自己睿智的頭腦，用敏感的心去想象凄美言語(yǔ)背后的故事。（60字左右），或許會(huì)有新的體驗(yàn)，新的感受，請(qǐng)你說(shuō)一說(shuō)，好嗎？

1.想象是一位男子因一個(gè)不可抗拒的原因離開(kāi)了他的家鄉(xiāng)，離開(kāi)了他依依不舍的兒時(shí)伙伴。在外的日子苦難孤獨(dú)，他想念著故鄉(xiāng)的一切，尤其是他的伙伴。若干年后，返回故土，一切都不復(fù)重來(lái)而百感交集。

2.想象是一位男子迫于無(wú)奈離開(kāi)了故鄉(xiāng)離開(kāi)了青梅竹馬的女孩，異地漂泊的日子令他飽受相思之苦，好不容易返鄉(xiāng)時(shí)，看見(jiàn)日夜思念的故鄉(xiāng)，卻不見(jiàn)心愛(ài)女孩的身影，或許她已出嫁了吧。

感悟：是的，人們說(shuō)，人生短暫如朝露，在陽(yáng)光灑散之際轉(zhuǎn)瞬而逝；永恒如太陽(yáng)，日復(fù)一日地東升西落。萬(wàn)物生靈的全過(guò)程，對(duì)于擁有無(wú)窮力量的造物主而言，只是宇宙的一瞬間罷了。

我們真切地感受到時(shí)間的流淌，并努力使它變慢乃至停滯――可誰(shuí)又能做得到呢？曾經(jīng)當(dāng)流星劃過(guò)星空，我們錯(cuò)過(guò)了許愿；當(dāng)海浪拍打巖石，我們錯(cuò)過(guò)了祈禱；當(dāng)你講述故事，我們錯(cuò)過(guò)了聆聽(tīng)……同學(xué)們，當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)臨，請(qǐng)不要錯(cuò)過(guò)。

補(bǔ)疑：從這首詩(shī)中，我們可以感受到，詞作者方文山有深厚的古詩(shī)詞底蘊(yùn)?！皷|風(fēng)破”原是古琵琶曲，詞作者藉由白居易古詩(shī)詞《琵琶行》、《長(zhǎng)恨歌》中的意境入歌的想法，讓古詩(shī)詞令與現(xiàn)代流行音樂(lè)融合，打破現(xiàn)今新詩(shī)與歌詞分家的模式。在方文山的特別經(jīng)營(yíng)下，歌詞古今交替，更有時(shí)空交錯(cuò)的感覺(jué)，《東風(fēng)破》就是代表這首歌曲的新名詞。

一個(gè)民族的傳統(tǒng)并非某些不變的無(wú)生命的典籍，而是始終處在生成之中的活的有機(jī)體，當(dāng)然，傳統(tǒng)不僅是文化傳承，更是一代人對(duì)人類永恒精神價(jià)值的不息追求，凡是不擁有傳統(tǒng)的人，同時(shí)也就不擁有創(chuàng)新的憑借和可能。希望同學(xué)們，在今后的學(xué)習(xí)中古詩(shī)文的閱讀應(yīng)顯示這方面的眼光和覺(jué)悟，為今后的創(chuàng)新夯實(shí)基礎(chǔ)。

（五）總結(jié)

語(yǔ)文課的一個(gè)目的就是讓同生們能夠運(yùn)用課上的知識(shí)，來(lái)擴(kuò)展自己欣賞的范圍，從而更好地理解原來(lái)不能理解的藝術(shù)樣式，更好地欣賞身邊的文化，更深地感受身邊的生活。其實(shí)，無(wú)論一個(gè)人，還是一種藝術(shù)的存在，文化積累構(gòu)成了其血肉，精神內(nèi)涵構(gòu)成了其靈魂。這也是周杰倫、方文山成功的所在。

篇4

乘風(fēng)破浪是“龍”動(dòng)物，因?yàn)辇堄袕?qiáng)壯的體魄和高尚的理想，能起先鋒作用。

乘風(fēng)破浪意思指船只乘著風(fēng)勢(shì)破浪前進(jìn)。比喻志向遠(yuǎn)大，不畏艱險(xiǎn)，勇往直前，反義詞為裹足不前、垂頭喪氣。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇5

1、云中戲

【云中戲】因?yàn)樘烊A是沒(méi)有解控的，云中戲自帶解控和免傷，對(duì)于彌補(bǔ)天華的短板是最好的選擇。

2、瓊花盡

【瓊花盡】雪花對(duì)于群體敵人的控制效果顯著，天華想要音域蹭到敵人，瓊花盡是不錯(cuò)的選擇。

3、花非花

【花非花】由于天華在三大輔助職業(yè)中最為脆皮，帶花可以顯著提升其生存能力。

4、東風(fēng)破

【東風(fēng)破】帶東風(fēng)破配合十面埋伏傷害加深，超長(zhǎng)控制時(shí)間。

5、蒼靈羽

【蒼靈羽】羽毛在跨服中的作用不言而喻。

6、紫芒刃

【紫芒刃】紫芒配合音域增傷，最大限度集火目標(biāo)。

7、照玉寒

【照玉寒】PK用抽藍(lán)流時(shí)有效防止對(duì)面互抽。

8、天華法寶搭配:

推薦忘憂茶，配合鏡花水月有兩次保命效果，忘憂茶的技能是解控+打斷目標(biāo)施法。

9、天華玩法：

天華缺少解控技能。

篇6

一、解構(gòu)經(jīng)典辭賦文本，構(gòu)建古韻唯美歌詞

中國(guó)風(fēng)流行歌曲的盛行，首先要?dú)w功于其歌詞的古風(fēng)古韻、清新脫俗。通常一首歌曲所描繪出的藝術(shù)形象，是由旋律描繪出來(lái)的音樂(lè)形象與歌詞描繪出來(lái)的文學(xué)形象相結(jié)合的產(chǎn)物，在大眾藝術(shù)接受過(guò)程中，歌詞形象的鮮明性與通俗性遠(yuǎn)勝于音樂(lè)形象，因此，一首歌曲的好與壞、能否為大眾所接受，首先就要看歌詞文本的質(zhì)量與吸引力了。而中國(guó)風(fēng)流行歌曲的歌詞恰好吻合了這一特點(diǎn)，古色古香、除去旋律其本身就是一首很好的詩(shī)詞了，比如方文山為周杰倫所寫(xiě)的系列中國(guó)風(fēng)歌詞《青花瓷》《蘭亭序》《東風(fēng)破》等。

分析典型的中國(guó)風(fēng)流行歌曲的歌詞，我們可以發(fā)現(xiàn)，很多的歌詞都是有一些來(lái)源出處的，比如方文山為周杰倫所作的《發(fā)如雪》中，“發(fā)如雪”的歌名本身便化用自唐朝著名詩(shī)人李白的《將進(jìn)酒》中的經(jīng)典句子“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”。在接下來(lái)的歌詞中“是誰(shuí)打翻前世柜，惹塵埃是非”中的“惹塵埃”源自于南北朝禪宗慧能大師的名句“本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃”。又如方文山創(chuàng)作的《東風(fēng)破》，其歌詞名本身是取東風(fēng)破的曲牌名，而其中的“誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破”，讓人想到白居易《琵琶行》中“猶抱琵琶半遮面”的經(jīng)典詩(shī)句。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，將中國(guó)傳統(tǒng)辭賦中的經(jīng)典文本進(jìn)行解構(gòu)，然后再與詞作者的情意表達(dá)相結(jié)合，創(chuàng)作出格調(diào)清新淡雅的新律歌詞是中國(guó)風(fēng)歌詞創(chuàng)作比較常用的手法。除了對(duì)于經(jīng)典詩(shī)詞文本的解構(gòu)，中國(guó)風(fēng)歌詞中還經(jīng)常使用拆散經(jīng)典文本的結(jié)構(gòu)習(xí)慣，進(jìn)而構(gòu)筑非常規(guī)詞句搭配，這一點(diǎn)連方文山自己本人也是認(rèn)同的，在其新浪博客的介紹頁(yè)中，引用百度百科中對(duì)他的描述“擅長(zhǎng)拆解語(yǔ)言使用的慣性，重新澆灌文字重量，賦予其新的意義，紡織出新的質(zhì)地，建構(gòu)后現(xiàn)代新詞風(fēng)。”

這種寫(xiě)作方法與解構(gòu)主義的理論是不謀而合的，解構(gòu)主義的理論認(rèn)為，文字先于語(yǔ)言，基于文字的差異性可以說(shuō)明文化和文學(xué)的開(kāi)放性、邊緣性、多重性和多義性，從而否定結(jié)構(gòu)主義的語(yǔ)言、語(yǔ)音中心論、文本的封閉論、語(yǔ)義的簡(jiǎn)單論（蔡亞洲《淺談方文山中國(guó)風(fēng)歌詞中的解構(gòu)主義及解構(gòu)意義》，《青年文學(xué)家》2011年第6期）。比如，方文山為周杰倫所寫(xiě)的《東風(fēng)破》中的一句歌詞“歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候”，就是非常典型的對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、邏輯的解構(gòu)，這句歌詞按照通常的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)來(lái)分析，可以將其細(xì)化成幾個(gè)小短句，如“歲月如流，涂在墻壁上的油漆經(jīng)過(guò)多年的風(fēng)吹雨打已經(jīng)開(kāi)始剝落，透過(guò)油漆剝落的斑痕，我仿佛看見(jiàn)小時(shí)候的光景。”方文山用庖丁解牛般的手法拆解傳統(tǒng)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)習(xí)慣，以“油漆在墻上剝落”作為句子的結(jié)構(gòu)核心，大膽將歲月比擬成斑駁的油漆直接替換為主語(yǔ)，然后將主人公的“我”舍去后，用“看見(jiàn)小時(shí)候”作為句子的補(bǔ)語(yǔ)，這樣，一個(gè)具有多重結(jié)構(gòu)性、多重意義的句子就創(chuàng)作出來(lái)了，意境深遠(yuǎn)而耐人尋味?？傊还苁腔趥鹘y(tǒng)音樂(lè)辭賦內(nèi)容本身的解構(gòu)，還是對(duì)于文本結(jié)構(gòu)、邏輯、搭配習(xí)慣的解構(gòu)，一首好的中國(guó)風(fēng)流行歌曲，必然會(huì)有一首極具古風(fēng)古韻的歌詞。

二、解構(gòu)傳統(tǒng)音樂(lè)體系，建構(gòu)現(xiàn)代流行音律

從音樂(lè)的本體來(lái)說(shuō)，中國(guó)風(fēng)流行歌曲在音階、調(diào)式、音色等方面均有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征，這些特征是其區(qū)別于其它流行歌曲的主要因素。從解構(gòu)主義的角度來(lái)看，這些特征是基于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)體系的解構(gòu)之上，而與當(dāng)代流行音樂(lè)元素重新構(gòu)建而成的。

首先，在調(diào)式、音階的使用上，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的音階視音級(jí)的多少而進(jìn)行歸類，比如包含有五個(gè)音級(jí)的稱為五聲音階，包含有六個(gè)音級(jí)的稱為六聲音階，以及包含七個(gè)音級(jí)的七聲音階。從調(diào)式的角度劃分，五聲音階也稱為五聲調(diào)式，其基本的音級(jí)為宮、商、角、徵、羽，由這五個(gè)音級(jí)分別作為主音就可以構(gòu)成最基本的五個(gè)傳統(tǒng)調(diào)式，在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，如果添加任何一個(gè)偏音，比如清角、變徵、變宮、閏，就可以構(gòu)成六聲調(diào)式，而如果是在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上添加兩個(gè)偏音，那么就構(gòu)成七聲調(diào)式，最基礎(chǔ)的七聲調(diào)式分三大類，一共十五種基本調(diào)式，這三大類分別是添加變徵、變宮的雅樂(lè)音階，添加清角、變宮的清樂(lè)音階，以及添加清角、閏的燕樂(lè)音階?？梢哉f(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的調(diào)式音階非常的繁多復(fù)雜。中國(guó)風(fēng)流行歌曲在眾多的傳統(tǒng)調(diào)式音階中，去繁存精，大部分都采用五聲調(diào)式來(lái)進(jìn)行旋律的寫(xiě)作，自然而然，音樂(lè)中就充滿了古色古香的韻味。

其次，在編曲配器上，論文格式中國(guó)風(fēng)流行歌曲揉合了很多的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器音色來(lái)作為情感表達(dá)、彰顯風(fēng)格的重要手段。如果站在解構(gòu)的立場(chǎng)上，換句話就可以說(shuō)，這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)音色體系的解構(gòu)，之后與當(dāng)代電子、電聲樂(lè)器音色相結(jié)合而重新構(gòu)建了中國(guó)風(fēng)流行歌曲的編配體系。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的音色體系自古以來(lái)就有一些比較科學(xué)的分類，在西周時(shí)期，依照樂(lè)器制作材料的不同，將樂(lè)器分為八類，也稱“八音”，即金、石、土、革、絲、木、匏、竹。在各個(gè)不同的發(fā)展歷史時(shí)期，音樂(lè)的表演與演奏都有各自不同的音色體系，比如先秦時(shí)期的鐘鼓之樂(lè)，就是以編鐘與建鼓為主要樂(lè)器，輔以編磬、笙、排簫、瑟等樂(lè)器的大型管弦樂(lè)隊(duì)；再如唐代大曲中使用的清樂(lè)樂(lè)隊(duì)主要由編鐘、編磬、琴、瑟、擊琴、琵琶、箜篌、筑、箏、節(jié)鼓、笙、笛、簫等十多種樂(lè)器組成，絲竹、打擊、吹管樂(lè)器成為該樂(lè)隊(duì)編制的主要樂(lè)器；再如元雜劇使用的伴奏樂(lè)隊(duì)，以笛、鼓、板為主，有時(shí)也加笙、琵琶、三弦、鑼等樂(lè)器；等等?？梢哉f(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中不同時(shí)期，不同風(fēng)格種類的音樂(lè)都均有其相對(duì)應(yīng)的樂(lè)器編制，中國(guó)風(fēng)流行歌曲并不是要承襲這些傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)編制體系，而是選取最具古韻代表性的樂(lè)器，比如《青花瓷》中使用的古箏、竹笛，《千里之外》中使用的鐘、古箏、二胡等，與現(xiàn)代流行的電子、電聲樂(lè)器相結(jié)合，重構(gòu)了中國(guó)風(fēng)的音色使用體系。

當(dāng)然，傳統(tǒng)音色的使用并不完全籍由演奏人員實(shí)施演奏，中國(guó)風(fēng)歌曲中使用的傳統(tǒng)樂(lè)器音色有很大部分直接用的是該樂(lè)器的采樣音色，比如《霍元甲》《忍者》《七里香》中使用的笛子，《龍拳》中使用的古箏、琵琶等等，這些音色的制作，首先解構(gòu)該傳統(tǒng)樂(lè)器的單音彈奏，進(jìn)而分解該樂(lè)器的演奏力度，再拆開(kāi)各種演奏法，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行采樣，然后在采樣器中進(jìn)行重構(gòu)并合成該音色，這也是具有非常典型意義的解構(gòu)主義。

最后，在有些中國(guó)風(fēng)歌曲里，會(huì)直接截取傳統(tǒng)音樂(lè)中的某些旋律元素用于歌曲的前奏或間奏中，有的甚至直接在主旋律中與其它樂(lè)句進(jìn)行融合，創(chuàng)作出極富古典韻味的音樂(lè)旋律。比如周杰倫的歌曲《雙刀》《黃金甲》在前奏中引用了兩首中國(guó)傳統(tǒng)民歌的片段，而李玉剛演唱的歌曲《新貴妃醉酒》則是將傳統(tǒng)京劇的元素融入到旋律當(dāng)中。這些都是中國(guó)風(fēng)流行歌曲直接汲取中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)養(yǎng)分的典型例子。

三、解構(gòu)傳統(tǒng)審美意象，傳遞當(dāng)代人文精神

中國(guó)傳統(tǒng)文化是一種和的文化，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化是傳統(tǒng)和文化的分支與組成，其結(jié)構(gòu)的核心是“同中求異”，不論是句式結(jié)構(gòu)、主題材料的發(fā)展變化，還是節(jié)奏的變化處理、曲式安排，都是在統(tǒng)一性的原則下追求些微的差異性。在音樂(lè)的審美上，講究朦朧含蓄的意境美，強(qiáng)調(diào)作品的氣韻生動(dòng)、傳神風(fēng)骨，注重人與自然的交流與統(tǒng)一、即天人合一，追求人際關(guān)系的和諧圓滿，并追求藝術(shù)表現(xiàn)中情感與倫理道德的滲透與融合，推崇藝術(shù)表現(xiàn)手法的蘊(yùn)蓄婉曲、動(dòng)靜相成、虛實(shí)相生，喜好藝術(shù)形態(tài)簡(jiǎn)約質(zhì)樸、協(xié)調(diào)適度，以中庸平和為最高審美理想。

流行歌曲作為俗文化的一種，通俗易懂、便于傳唱是其標(biāo)志性的文化特點(diǎn)，而飽含藝術(shù)蘊(yùn)味與深遠(yuǎn)意象則不可避免的成為缺憾，著名作曲家施光南在描繪理想的歌曲創(chuàng)作時(shí)憧憬“讓藝術(shù)歌曲通俗化，讓通俗歌曲藝術(shù)化”，中國(guó)風(fēng)流行歌曲可以說(shuō)正在踐行著這一理想。它通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的解構(gòu)，分解傳統(tǒng)藝術(shù)審美趣味，攫取典型意象，融合現(xiàn)代俗文化的元素，從而重構(gòu)出當(dāng)今主流文化的意識(shí)形態(tài)，并傳遞著當(dāng)代的人文精神，在制造流行的趨勢(shì)上提升了流行文化的藝術(shù)品位。具體說(shuō)來(lái)，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，在主題、內(nèi)容上，中國(guó)風(fēng)流行歌曲破解傳統(tǒng)音樂(lè)朦朧含蓄的形象，籍由更細(xì)化、并兼具視聽(tīng)色彩的具象，來(lái)塑造新時(shí)代的人物情感。比如有崇尚武學(xué)、充滿英雄主義色彩的《雙截棍》《龍拳》《霍元甲》《曹操》《蓋世英雄》《十八般武藝》等，有如山水素描般唯美意境的《青花瓷》《發(fā)如雪》《蘭亭序》《東風(fēng)破》等，有娓娓道來(lái)、細(xì)說(shuō)故事般的《娘子》《斗?！贰稜敔斉莸牟琛贰栋雿u鐵盒》《最后的戰(zhàn)役》等。

在單個(gè)歌曲中，也會(huì)具有多重典型的傳統(tǒng)音樂(lè)意象，比如《東風(fēng)破》中歌詞寫(xiě)到“一壺漂泊浪跡天涯難入喉/你走之后酒暖回憶思念瘦/水向東流時(shí)間怎么偷/花開(kāi)就一次成熟我卻錯(cuò)過(guò)/誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破/歲月在墻上剝落看見(jiàn)小時(shí)候”，“誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破/楓葉將故事染色結(jié)局我看透/籬笆外的古道我牽著你走過(guò)/荒煙漫草的年頭/就連分手都很沉默”，入木三分的刻畫(huà)了離愁別恨和尋舊感懷兩種典型的藝術(shù)意象。

其次，突破傳統(tǒng)音樂(lè)中的結(jié)構(gòu)核心原則，敢于求異，勇于對(duì)比。在速度較快的歌曲中，段落的對(duì)比、音色的對(duì)比、織體的對(duì)比、力度的對(duì)比，無(wú)不體現(xiàn)異中求同，比如《半獸人》等；而在速度偏慢、比較抒情的歌曲中，音區(qū)的對(duì)比、織體的薄厚、音型的構(gòu)成，又無(wú)不體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂(lè)同中求異的特征，比如《臺(tái)》等。

篇7

【關(guān)鍵詞】全風(fēng)化巖洞室分段預(yù)裂爆破，云河工程XDG炸藥

中圖分類號(hào)：TB41文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

1前言

全風(fēng)化巖結(jié)構(gòu)構(gòu)造已完全破壞，呈松散狀況或僅僅外觀保持原巖狀態(tài)，礦物成份除石英晶粒外，其余礦物大部分風(fēng)化變質(zhì)，形成綠泥石、絹云母蛭石、石膏、鹽類等風(fēng)化次生礦物。浸水后崩解，壓縮性能增大，用手指可折斷、捏碎。此類巖石強(qiáng)度低，穩(wěn)定性差，滲透

性大，洞室斷面形成后，圍巖易坍塌，處理不當(dāng)甚至?xí)霈F(xiàn)大坍塌。若地下水活動(dòng)劇烈，滲透壓力較大，對(duì)圍巖穩(wěn)定更有極大的破壞。所以此類洞室應(yīng)快速施工，緊跟支護(hù)，不宜用礦山爆破施工。

對(duì)于全風(fēng)化巖隧洞，人們摸索出一套“短進(jìn)尺、弱爆破、快支撐、勤觀測(cè)”施工要領(lǐng)。在出碴、支撐及襯砌能力可完全得到保證的情況下，這是以犧牲工期和效率為代價(jià)，所以有必要探索一套適用于全風(fēng)化巖洞室孔爆破的工藝。

工程實(shí)踐證明，全風(fēng)化巖隧洞深孔爆破（如L= 5m）存在的問(wèn)題主要有：

(1) 間隙效應(yīng)嚴(yán)重集中發(fā)生在掌子面中下都?，F(xiàn)已證明，孔徑d=40～43mm，采用∮32mm硝銨炸藥藥卷裝藥，孔深超地2m時(shí)，不管是正向起爆還是反向起爆，總傳爆長(zhǎng)度難于超過(guò)1.6m。間隙效應(yīng)的發(fā)生主要與藥徑、不偶合系數(shù)、炸藥爆轟速度有關(guān)。工程爆破中，

可通過(guò)炮孔裝藥間填砂、每隔一定距離加一道阻塞圈、中間起爆等措施來(lái)防止和減弱間隙效應(yīng)。

(2) 翻碴效果不強(qiáng)強(qiáng)硬巖石翻碴效果的衡量主要為：隧洞底板有根坎；底板不超挖不欠挖；碴堆集中不被拋出過(guò)遠(yuǎn)（便于裝碴）；底板下的松碴不超過(guò)15cm。而全風(fēng)化巖隧洞講的是快支撐，所以碴體拋擲越遠(yuǎn)，堆碴越薄，越利于掏挖支撐立柱坑，擴(kuò)展支護(hù)。這點(diǎn)應(yīng)與傳統(tǒng)觀點(diǎn)相反。影響翻碴的因素主要為：間隙效應(yīng)嚴(yán)重；先爆碴體太集中，“壓死”翻碴炮。解決的辦法主要靠排除間隙效應(yīng)、縮小孔距和加大單孔藥量。

(3) 超挖現(xiàn)象嚴(yán)重超挖破壞輪廓面平整性，增加無(wú)意義的開(kāi)挖及襯砌方量。造成超挖的原因主要是：周邊孔藥量過(guò)大，巖壁遭受破壞；周邊孔設(shè)計(jì)成斜孔，鉆孔時(shí)方向、方位角控制不準(zhǔn)確，炮孔根部伸出輪廓面；炮孔根部線裝藥密度取值不當(dāng)(常規(guī)要求根部線裝藥密

度大于平均線裝藥密度，當(dāng)巖石破碎時(shí)(f

(4) 塌方漫延不止塌方在隧洞掘進(jìn)時(shí)會(huì)造成強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)損失及不安全因素。塌方及其漫延的原因主要有：?jiǎn)雾懰幜窟^(guò)大，圍巖自身抗力減弱，整體穩(wěn)定性受損；因地質(zhì)變異，實(shí)際塌落平衡拱位于設(shè)計(jì)頂拱以外；圍巖遭受破壞，滲漏通道增強(qiáng)，大量滲水涌向臨空面，使圍巖軟化、泥化，降低巖石的抗剪強(qiáng)度，結(jié)構(gòu)面軟化；地下水產(chǎn)生靜水壓力和動(dòng)水壓力，降低圍巖穩(wěn)定性。塌方的解決應(yīng)從降低單響藥量，及時(shí)支護(hù)及支護(hù)必須一次到位著手。

可看出，以上四個(gè)問(wèn)題之間又相輔相成，互為因果，如間隙效應(yīng)勢(shì)必會(huì)影響翻碴效果，使碴體太集中，不易出碴，支護(hù)不急時(shí)，勢(shì)必又導(dǎo)致塌方，所以全風(fēng)化巖小型洞室深孔爆破不應(yīng)拘泥于傳統(tǒng)爆破觀點(diǎn)，而應(yīng)從爆破方法、炮孔布置，裝藥結(jié)構(gòu)等各方面進(jìn)行改進(jìn)，探索

出一套適宜的爆破方案。

2工程概況

云河水利水電工程位于陜西省南鄭縣兩河鄉(xiāng)境內(nèi)，整個(gè)樞紐由云河水庫(kù)、穿越分水嶺的輸水渠道和四級(jí)水電站組成。陜西省水電工程局承建的是輸水渠道第三標(biāo)段，全長(zhǎng)1261.86m，沿線布設(shè)輸水隧洞3座，順下游依次編號(hào)7#、8#、9#。隧洞洞形為直墻圓拱形，開(kāi)挖洞徑分別為3.2m×3.2m（寬×高），2.8m×2.9m,2.8m×3.4m，縱向比降1／2000。

經(jīng)地質(zhì)勘探，全風(fēng)化巖洞室段累計(jì)150m，圍巖為全風(fēng)化花崗巖、斜長(zhǎng)花崗巖，容重2.30×10 -2N／cm3，抗壓強(qiáng)度25MPa。其中，最長(zhǎng)段為進(jìn)口（7+226～7+276.86)段，全長(zhǎng)約50m，且隧洞處于沖溝下部，上覆圍巖厚度小于3倍洞徑，最小厚度約3.5m。沖溝中松散覆蓋層中的上層滯水滲入至下部圍巖，對(duì)圍巖穩(wěn)定不利，圍巖屬不穩(wěn)定類（V類），尤其是溝心部位，若施工方法不當(dāng)，很可能發(fā)生冒頂。設(shè)計(jì)要求采用邊挖、邊撐、邊襯的方式施工。

3爆破參數(shù)的確定

綜合考慮上述常規(guī)爆破（光面爆破）存在的問(wèn)題，本標(biāo)段全風(fēng)化巖洞室段決定采用分段預(yù)裂爆破，從根本上降低單響藥量，減弱巖壁破壞，避免超挖和塌方。依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)鉆機(jī)型號(hào)．全斷面鉆孔采用YT-24氣腿式風(fēng)鉆，∮35mm鉆頭，實(shí)測(cè)成孔直徑46~50mm，平均孔徑∮48mm。鉆桿最長(zhǎng)5m，成孔5m，保證掘進(jìn)尺寸4.8m。爆破共分2段，每段進(jìn)尺2.4m。預(yù)裂孔采用XDG炸藥（一種小直徑、低爆速、高能量炸藥，是在2#巖石硝銨炸藥中加拌一種具有氧化和催化作用的化工材料，使原有爆轟速度降低、傳爆性能和爆炸能量提高），以便增大預(yù)裂孔不偶合系數(shù)和線裝藥長(zhǎng)度，減小爆炸動(dòng)壓力，利用孔內(nèi)爆炸氣體的準(zhǔn)靜態(tài)壓力，使圍巖沿預(yù)定方向裂，達(dá)到良好的預(yù)裂巖面。其余炮孔采用2#巖石硝銨炸藥。

3.1預(yù)裂孔

3.1.1孔距孔向

預(yù)裂孔孔間距系數(shù)一般取E=7～12。鑒于洞室圍巖風(fēng)化破碎，取孔距a=40cm，E=8.33?？紫虼怪庇谡谱用?，各孔平行。鉆孔時(shí)，精心施工，使相鄰兩孔孔底間距比孔口間距偏差不大于10cm，嚴(yán)禁鉆成斜孔造成超挖。

3.1.2線裝藥密度

參考經(jīng)驗(yàn)公式：=0 .83δ壓0.5a0.6(δ壓一巖石抗壓強(qiáng)度(0. 1MPa)，取值δ壓=25MPa）。考慮到若底部線裝藥密度取值過(guò)小，由于巖石的夾制作用，裂縫不能確保到底，過(guò)大則下部保留基巖將受到破壞，造成超挖。取值底=頂=，然后根據(jù)試驗(yàn)調(diào)整。

3.1.3炮孔分段

為降低單響藥量，單個(gè)炮孔共分2段。分段炮泥必須保證藥段不殉爆及先爆藥段不過(guò)分?jǐn)D壓尚未起爆的藥段，其長(zhǎng)度要求一般不小于7～10倍孔徑。故取L泥=40cm。

3.1.4填塞長(zhǎng)度

巖石在炸藥爆炸作用下的破裂是應(yīng)力波和爆生氣體聯(lián)合作用的結(jié)果?？卓谔钊L(zhǎng)度及密實(shí)度以能在孔口掌子面產(chǎn)生預(yù)裂縫，又不使掌子面巖石產(chǎn)生漏斗為原則。前半段填塞長(zhǎng)度取L前= 30cm，后半段用分段炮泥兼作L后=40cm。填塞時(shí)，先將廢牛皮紙或干草用長(zhǎng)炮棍捅至指定深度，然后填密搗實(shí)。

3.1.5裝藥結(jié)構(gòu)

孔內(nèi)采用連續(xù)裝藥結(jié)構(gòu)。炸藥迭取∮12XDG藥卷（經(jīng)實(shí)測(cè)爆速1950m／s，密度950kg／m3,線裝藥密度0.107kg/m，爆生氣體體積900L/kg），爆速小，氣體多，對(duì)減輕圍巖的破壞極為有利。防止間隙效應(yīng)的措施采用在藥卷與孔壁之間每隔0.5～0.6m加一道阻塞圈(將水泥袋牛皮紙疊成8cm寬紙帶，緊繞于藥卷外周，再用黑膠布纏緊）。阻塞圈簡(jiǎn)單易行,并能確保藥卷位于孔軸心位置，結(jié)合連續(xù)裝藥形式，有效地減弱孔壁局部破壞。

3.2掏槽孔

掏槽孔采取中空直眼掏槽形式，布置在開(kāi)挖斷面中部。為了確保掏槽眼真正起到增加爆破臨空面、保證掘進(jìn)深度的效果，裝藥時(shí)，中空直線眼根部裝設(shè)藥卷，增加石碴拋擲。掏槽眼比其他炮孔深20cm，并按拋擲爆破選擇參數(shù)，每米炮眼平均裝藥∮X(jué)=0.6kg/m,∮32mm

藥卷。

3.3輔助孔

實(shí)踐證明輔助孔單孔裝藥量采取公式：Q=n?L?r比較切合實(shí)際，(式中L一眼深(m),r―每米炸藥重量(kg/m)，∮25硝銨炸藥r=0.466kg/m,n一裝藥系數(shù)，即裝藥深度與炮眼深度的比值，與巖性有關(guān)）。全風(fēng)化巖較破碎，取n=0.45，a= 0.5m..

3.4緩沖孔

緩沖孔位于預(yù)裂孔與相鄰輔助孔之間，其作用是爆開(kāi)預(yù)裂孔與輔助孔之間的巖石，但不能損壞預(yù)裂壁面。布設(shè)時(shí)一般要求預(yù)裂孔間距與緩沖孔至預(yù)裂面的距離h的比值即a/h= 0.8～1.2，其中硬巖取大值，軟巖取小值。緩沖孔與輔助孔距離WH（即最小抵抗線）可取輔助孔孔距數(shù)值。單耗要求qH=(0.8 1)q輔，孔口填塞長(zhǎng)度等于或小于輔助孔填塞長(zhǎng)度。本次緩沖孔參數(shù)取a/h =0.8，即h= 0.5m, Wh - 0.5m，間距ah =0.5m, qH=q輔，填塞長(zhǎng)度L緩=L輔，單孔藥量參考公式：QH=qH?aH?wH?H.

3.5翻碴孔

翻碴孔在本次設(shè)計(jì)中除翻松底碴、消滅底坎、防止隧洞底部超高外，主要目的是拋擲碴體，使掘進(jìn)范圍內(nèi)碴堆達(dá)到最小厚度，便于出碴機(jī)械鋪板后開(kāi)進(jìn)，確保由里向外出碴及由里向外一次支護(hù)。依據(jù)經(jīng)驗(yàn)，翻碴孔采取滿眼裝藥形式，填塞長(zhǎng)度L= 30cm,∮32×150g硝銨藥卷，并在分段整個(gè)斷面爆破后起爆。

3.6爆破參數(shù)的調(diào)整

按設(shè)計(jì)參數(shù)進(jìn)行了一系列的爆破試驗(yàn)，調(diào)整的內(nèi)容主要有：

（1）全風(fēng)化巖預(yù)裂孔根部線裝藥量不必增大，但超鉆深度不能按常規(guī)取h=0。經(jīng)試驗(yàn)，h= 20cm時(shí)完全能保證開(kāi)挖底面達(dá)到孔底斷面而不留根坎，預(yù)裂面能延伸到炮孔根部，根部壁面免遭破壞。

（2）緩沖孔與欲裂面之間的巖石局部爆不下來(lái)。分析后認(rèn)為原因有兩種：一是預(yù)裂面沒(méi)有形成，二是的緩沖孔孔網(wǎng)參數(shù)不恰當(dāng)及藥量偏小。且前者占主要地位，改進(jìn)措施為預(yù)裂面增大裝藥，緩沖孔改∮32藥卷串狀裝藥為∮25藥卷連續(xù)裝藥。調(diào)整后爆破效果較理想。

（3）洞室滲水較大，特別底部有些炮孔藥卷被水滲破，炸藥順?biāo)砍?。改換成乳化炸藥后發(fā)現(xiàn)爆力猛降，影響爆破效果。鑒于上述情況，采取方案為委托廠家生產(chǎn)Ø12、Ø25、Ø32塑料薄膜藥卷套筒。價(jià)格僅0.10元/m,經(jīng)濟(jì)實(shí)效，且大大提高了裝藥效率。

（4）輔助孔單孔單段裝藥時(shí)Q=503g,共裝藥6卷，單項(xiàng)實(shí)驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)輔助孔爆破后對(duì)碴體只起松動(dòng)作用，大部分碴體并未拋出，影響緩沖孔臨空面的形成。調(diào)整藥量增加至10卷后，發(fā)現(xiàn)效果較理想。

調(diào)整后的爆破參數(shù)見(jiàn)圖1、表1：

圖1分段預(yù)裂爆破炮孔布置圖

表1 云河工程分段預(yù)裂爆破參數(shù)圖

4 爆破網(wǎng)絡(luò)的設(shè)計(jì)與施工

爆破網(wǎng)絡(luò)采取“孔內(nèi)高段位，孔外低段位”的微差起爆接力網(wǎng)路。起爆遵循先前段再后段、段內(nèi)預(yù)裂孔掏槽孔 輔助孔緩沖孔 翻碴孔的順序。其中預(yù)裂爆破要求比掏槽爆破提前100ms,掏槽孔要求同時(shí)起爆，并且比輔助孔爆破提前100ms,以便為后排炮孔創(chuàng)造良好的臨空面。網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)中，最后一排翻碴孔孔外延時(shí)累計(jì)εt=870ms,考慮進(jìn)實(shí)際延時(shí)與名義延時(shí)誤差εt=125ms,故若孔內(nèi)起爆雷管均用第17段非電毫秒延期雷管（t=1200±90ms）,則當(dāng)?shù)谝欢晤A(yù)裂孔爆破時(shí)，孔外接力網(wǎng)路已經(jīng)全部傳爆結(jié)束，孔內(nèi)雷管均已點(diǎn)燃，無(wú)需顧慮飛石和巖石錯(cuò)位對(duì)網(wǎng)絡(luò)的破壞。網(wǎng)路中，普通塑料導(dǎo)爆管最長(zhǎng)為6m，傳爆時(shí)差不大于3ms，故導(dǎo)爆對(duì)延時(shí)的影響在網(wǎng)路設(shè)計(jì)中不予考慮。

5 爆破效果及分析

（1）提高工程質(zhì)量由于全風(fēng)化巖的結(jié)構(gòu)構(gòu)造已完全破壞，強(qiáng)度低，要做到孔內(nèi)炸藥爆炸時(shí)既能形成預(yù)裂縫，又不破壞孔壁巖石是難以辦到的。爆后在預(yù)裂壁面上殘留半孔率很低，甚至根本看不到殘留半孔的存在。但破壞后的巖壁基本平整，凹凸不平均10~15cm，用鐵鎬對(duì)開(kāi)挖壁面進(jìn)行修整，即可得到平整的輪廓面效果理想。這又說(shuō)明XDG炸藥，在預(yù)裂爆破中對(duì)保持圍巖原始力學(xué)特征和自身抗力，維持圍巖的整體穩(wěn)定有著廣闊前景。

（2）翻碴效果明顯石碴拋擲距離Lmax=15m，堆碴平均厚度均約1.2cm，掘進(jìn)范圍內(nèi)碴體平均厚度1.0m，且沒(méi)有根坎，底坎下的松碴不超挖15cm，清碴時(shí)，人工鋪板后，小型皮帶裝料機(jī)便可開(kāi)進(jìn)，實(shí)現(xiàn)由里向外整個(gè)洞寬出碴和由里向外一次性支撐，有效地遏制了塌方及其漫延，確保了施工安全。

（3）循環(huán)周期縮短常規(guī)爆破，每循環(huán)掘進(jìn)1.8m，需17小時(shí)，開(kāi)挖4.8m則需48小時(shí)，分段預(yù)裂爆破每循環(huán)一次開(kāi)挖成形4.8m，僅需32小時(shí)，節(jié)省率30%，加快了工程進(jìn)度。

(4) 經(jīng)濟(jì)效益可觀常規(guī)爆破，炸藥單耗1.97kg/m3，采取分段預(yù)裂爆破后降為1.59kg/m3，綜合考慮增加循環(huán)進(jìn)尺、減小開(kāi)挖塌方量、節(jié)約回填砌石量所節(jié)約的直接費(fèi)用，經(jīng)核算成本，洞室每米可節(jié)約工程費(fèi)用257.46元，經(jīng)濟(jì)效益顯著。

6結(jié)語(yǔ)

通過(guò)云河工程全風(fēng)化巖洞室分段預(yù)裂爆破的設(shè)計(jì)施工及爆破效果，在該類隧洞爆破的施工組織設(shè)計(jì)方面，筆者認(rèn)為：

(1)不應(yīng)拘泥于傳統(tǒng)爆破思路的束縛（如周邊孔為斜孔，翻碴孔必須保證碴堆集中，根部線裝藥密度應(yīng)加大2～4倍等）。應(yīng)結(jié)合全風(fēng)化巖的實(shí)際特性及此類洞室施工的特點(diǎn)詳謹(jǐn)分析，科學(xué)制定。

篇8

挑選吳彥祖來(lái)主演該美劇，制作方無(wú)疑是看準(zhǔn)了越來(lái)越紅火的華人市場(chǎng)，無(wú)論是海外華人市場(chǎng)還是內(nèi)地版權(quán)引進(jìn)或許都是一塊大蛋糕?！痘脑纷蚤_(kāi)播以來(lái)，目前播放量已超4000萬(wàn)。對(duì)于之前AMC是否繼續(xù)續(xù)訂《荒原》第二季的疑問(wèn)，吳彥祖給出了肯定的答案：目前《荒原》已被續(xù)訂第二季，將于今年8月在歐洲開(kāi)拍，預(yù)計(jì)明年2月在美國(guó)上映。而獨(dú)家購(gòu)買(mǎi)該劇版權(quán)的樂(lè)視視頻總裁、樂(lè)視體育董事長(zhǎng)高飛現(xiàn)場(chǎng)表示該劇第二季將繼續(xù)由樂(lè)視視頻播出。AMC電視臺(tái)此前曾出品過(guò)《行尸走肉》《絕命毒師》等熱門(mén)美劇。去年《荒原》跳過(guò)“試播集”直接與AMC簽訂播出協(xié)議，在美播出取得不俗收視。據(jù)悉，《荒原》還未上映前便有西方影評(píng)人質(zhì)疑，在末世題材如此走紅的市場(chǎng)上，《荒原》恐難再有創(chuàng)新。但無(wú)論是創(chuàng)作之初還是選擇主演，制片方都以“東方風(fēng)骨”作為影片設(shè)計(jì)的創(chuàng)新點(diǎn)，無(wú)論是角色形象、美術(shù)化妝、武打設(shè)計(jì)，都做出了類似于少年漫畫(huà)般的質(zhì)感，對(duì)于制作了《行尸走肉》等由20～35歲男性觀眾占多數(shù)觀眾群的AMC，此舉算是一次冒險(xiǎn)。

《荒原》采用架空設(shè)定，背景置于虛構(gòu)的未來(lái)世界，人類重回冷兵器時(shí)代，在這樣一個(gè)蠻荒之地權(quán)力、欲望、信念得到最極致的放大彰顯，人物情感關(guān)系在殘酷末世環(huán)境中也變得撲朔迷離，劇情懸念叢生?！八m然講的是未來(lái)，在情感、人性方面卻能引起現(xiàn)代人共鳴?！眳菑┳嬲f(shuō)。不同于以往美劇，劇中首次將中國(guó)的元素與西方文明相結(jié)合，營(yíng)造出的跨文化奇觀景象只能在觀看過(guò)程里一探究竟了。除了架空世界的復(fù)雜主題，夸張的人物服裝造型，作為一部美劇，該劇加入的是生猛的中式佐料，劇中對(duì)武打場(chǎng)面精工細(xì)作，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，從第一集雨中打戲的部分，能看得出創(chuàng)作者對(duì)《一代宗師》的狂熱致敬；打穿商鋪、燈影幢幢中《功夫》的痕跡忽隱忽現(xiàn)；甚至能在最后一個(gè)雨中空翻、刀痕破空的慢動(dòng)作中看出點(diǎn)《英雄》的影子。從類型片的影視節(jié)目策劃的角度上來(lái)說(shuō)，該劇可圈可點(diǎn)，創(chuàng)意非凡。自然環(huán)境的惡化與世界局勢(shì)的持續(xù)動(dòng)蕩，使得末世生存題材這幾年成為備受歡迎的熱點(diǎn)。時(shí)代所需，華裔演員的表演和語(yǔ)言能力都具備一定的水準(zhǔn)，東方元素和中國(guó)功夫也成為美國(guó)各大制作公司吸引眼球、擴(kuò)大市場(chǎng)的不二法門(mén)。

中國(guó)市場(chǎng)之于好萊塢的吸引力，絕不僅僅是塑造一個(gè)長(zhǎng)著黃皮膚、黑眼睛的超級(jí)英雄這么簡(jiǎn)單， 但是從《荒原》開(kāi)始，華人主演的歐美影視作品或許會(huì)越來(lái)越多。有媒體評(píng)價(jià)：那時(shí)候再看《荒原》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)是好萊塢工業(yè)體系乃至一個(gè)影視時(shí)代的延伸。

劇中的英雄Sunny（吳彥祖飾演）原本是一個(gè)冷血?dú)⑹?，?dāng)他遇到了愛(ài)情后，為了愛(ài)人和愛(ài)的結(jié)晶，他開(kāi)始質(zhì)疑身處的蠻荒之地，重拾信仰，為了找到心中的自由， Sunny勇闖惡土，踏上一段未知的冒險(xiǎn)之路。劇中有很多關(guān)于類似叢林戰(zhàn)、雨戰(zhàn)的精彩視頻片段，激烈緊張的打斗場(chǎng)面扣人心弦，吳彥祖一招一式盡顯中國(guó)功夫神韻。為呈現(xiàn)正宗的功夫動(dòng)作，吳彥祖辛苦訓(xùn)練了好幾個(gè)月，拍攝過(guò)程中更是多次受傷。甚至在女兒來(lái)劇組探班時(shí)，曾誤以為吳彥祖并非演員，而是一個(gè)專業(yè)的打手，足見(jiàn)該劇武術(shù)場(chǎng)面之龐大，武打戲份之繁多。拍攝期間，《荒原》劇組還在美國(guó)新奧爾良專門(mén)設(shè)置了一個(gè)訓(xùn)練營(yíng)，馮德倫作為制片人，為本劇提供了香港最棒的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)，曾為《殺死比爾》《臥虎藏龍》《黑客帝國(guó)》等大作創(chuàng)作過(guò)經(jīng)典動(dòng)作場(chǎng)面的迪迪大師擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)。阿拉米斯?奈特談及此次與東方團(tuán)隊(duì)合作的感受時(shí)表示，戲里戲外吳彥祖都對(duì)他照顧有加，在武打動(dòng)作場(chǎng)面給了他不少指點(diǎn)和幫助，并表示，此次合作開(kāi)啟了自己的“武術(shù)之路”，未來(lái)期望能與成龍合作。

吳彥祖影視文化應(yīng)是全球化的

Q：你11歲就學(xué)習(xí)武術(shù)了，接這部戲需要很多動(dòng)作戲，與阿拉米斯?奈特是怎樣的緣分加入這個(gè)劇的？

A：我一開(kāi)始加入這部劇是做監(jiān)制的，因?yàn)檫@部劇的另一個(gè)監(jiān)制是我在美國(guó)的一個(gè)好朋友，他說(shuō)他們要拍一部武打的戲，問(wèn)我能不能加入進(jìn)來(lái)？我答應(yīng)了他。電視劇的節(jié)奏非?？?，我告訴他們要找中國(guó)的武術(shù)指導(dǎo)和武行加入進(jìn)來(lái)，才能拍出來(lái)好的效果?；I備期間找演員的時(shí)候，電視臺(tái)希望劇中的主角Sunny是亞洲人，希望他會(huì)講英文，戲好，打得好，有一點(diǎn)名氣。他們找了很多人，有幾個(gè)選擇，但都不是很適合，打得很好，但是演戲的經(jīng)驗(yàn)不夠，最后選定了我。其實(shí)我覺(jué)得應(yīng)該找一個(gè)年輕一點(diǎn)的，因?yàn)檫@個(gè)電視劇成功的話，可能會(huì)拍個(gè)5、6年，我都40歲了，靠近30歲的年輕人會(huì)比較適合。因?yàn)橹笆苓^(guò)傷，我有5、6年沒(méi)有演過(guò)打戲。那時(shí)候我們的導(dǎo)演就打電話給我，他說(shuō)你真的考慮一下吧，這個(gè)角色真的非常適合你來(lái)演。我后來(lái)看劇本認(rèn)真地想一想，大概還有半年的時(shí)間準(zhǔn)備，所以我就開(kāi)始訓(xùn)練，等到我們真正開(kāi)拍的時(shí)候我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。我喜歡拍武打的東西了，因?yàn)槟挲g的問(wèn)題我以為拍不了，但是后來(lái)還行，拍完整部劇之后我還能動(dòng)。

Q：第一集就有兩場(chǎng)特別帥的打戲，打的時(shí)候自己覺(jué)得過(guò)癮嗎？

A：很過(guò)癮很好玩，但是很辛苦。第一個(gè)原因是年齡的問(wèn)題，第二是環(huán)境的問(wèn)題，因?yàn)槲覀冊(cè)诿绹?guó)的南部，特別熱，那時(shí)候是夏天，我還要穿個(gè)皮衣打。所以一直換衣服，汗太多了，特別辛苦。所以每天起碼要換4、5次的衣服。

Q：整部美劇當(dāng)中有哪些武術(shù)元素展示？

A：很多。我們用了傳統(tǒng)武術(shù)的技術(shù)，也有用現(xiàn)在的方法。因?yàn)槲覀兿Ｍ欠N打的場(chǎng)面，不只是我們?cè)谌A人電影里能看到的武術(shù)。所以用了MAV的方法，也用了引士力（音）的方法，還有截拳道，用了很多不同的味道放在一起，才找到我們自己這個(gè)美劇里面的味道。

Q：開(kāi)拍前所有演員集訓(xùn)了六周，特別苦？

A：特別苦。因?yàn)樗麄兌际峭耆珱](méi)有練過(guò)武術(shù)的，有一些是30多歲都沒(méi)有運(yùn)動(dòng)過(guò)，這6個(gè)禮拜要練出來(lái)，所以我們先是訓(xùn)練一些基本的東西，然后就做武術(shù)的基本功。我們其實(shí)看每個(gè)演員的能力是在哪兒，比如那個(gè)孩子的運(yùn)動(dòng)細(xì)胞很厲害，我們就促使他做更多比較復(fù)雜的動(dòng)作和有難度的動(dòng)作。

Q：我們?cè)谄又锌吹揭恍┲袊?guó)武術(shù)的精神，這些方面劇方是怎么考慮的？

A：什么叫努力什么叫苦，沒(méi)有練過(guò)武術(shù)的人都不知道。我從11歲開(kāi)始練，我以為在美國(guó)已經(jīng)很厲害，但是1994年我來(lái)到北京，跟北京武術(shù)隊(duì)練，他們真的很專業(yè)，早上9點(diǎn)鐘一直到晚上10點(diǎn)都一直在練。最重要的是要堅(jiān)持，練功夫的人都能堅(jiān)持。

Q：大家知道你在棍、刀方面都比較擅長(zhǎng)。

A：刀是練過(guò)的，我在這6周里面也在學(xué)，我會(huì)針對(duì)性地練一些我不會(huì)的東西，主要是雙刀。

Q：拍攝時(shí)據(jù)說(shuō)你受了傷，當(dāng)時(shí)是什么樣的場(chǎng)景？

A：其實(shí)是一個(gè)很簡(jiǎn)單的鏡頭，不是打的場(chǎng)面的戲，要吊一個(gè)很高的威亞，我踢到威亞，我整個(gè)重量這樣碰了一下，拍了4、5次才拍完，這才感覺(jué)到痛，我沒(méi)理它，繼續(xù)拍。到了第三天還在疼，就去看了醫(yī)生，檢查完說(shuō)我的骨頭裂了，需要兩三個(gè)禮拜恢復(fù)，盡量不觸碰它。我說(shuō)那我要拍打戲怎么辦？沒(méi)辦法還是得拍。我們拍這部劇最大的挑戰(zhàn)是時(shí)間不夠，我不能停下來(lái)休息，所以要堅(jiān)持。

Q：這次跟老搭檔一起合作，是不是感覺(jué)非常的默契？

A：對(duì)。從1997年到現(xiàn)在一直很熟悉。我的美國(guó)監(jiān)制朋友對(duì)于鏡頭的東西還是蠻厲害的，他有多年當(dāng)導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)，所以他負(fù)責(zé)鏡頭、畫(huà)面。

Q：這次你的角色名字叫Sunny，是不是暗示了個(gè)角色也是很陽(yáng)光的？

A：其實(shí)是在黑暗的世界里面想找光和電的人，但是他知道自己是一個(gè)殺手，殺了很多人。開(kāi)始的時(shí)候是一個(gè)很冷漠的殺手，也不會(huì)那么Sunny的一個(gè)人。所以這個(gè)名字也有這個(gè)意義。這個(gè)故事跟《西游記》有點(diǎn)關(guān)系，所以Sunny這個(gè)名字對(duì)應(yīng)的是孫悟空。

Q：如果讓你跟《西游記》的人物做一個(gè)結(jié)合的話你會(huì)是……

A：其實(shí)不完全是《西游記》的東西，我們只是拿《西游記》的靈魂出來(lái)，孫悟空有一個(gè)變化，最初他很頑皮，后來(lái)慢慢成長(zhǎng)。Sunny的過(guò)程會(huì)有一個(gè)像孫悟空的變化。這也是我接這個(gè)片子最大的原因，如果角色沒(méi)有變化的話我會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)聊，一個(gè)壞人，慢慢想變成一個(gè)好人，而他要做這個(gè)變化不是那么簡(jiǎn)單，能不能離開(kāi)他以前的環(huán)境，也是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

Q：涉及東西方文化的內(nèi)涵，會(huì)不會(huì)有一些挑戰(zhàn)？

A：有難度，要美國(guó)人懂這種東西也不那么容易，所以你要慢慢挑戰(zhàn)。我們的編劇很厲害，他們對(duì)我們的文化很了解，他們也了解自己的文化，所以他們能把東方和西方的風(fēng)格糅在一起。很多合拍片就是這樣做的，但是沒(méi)有太多是成功的，《荒原》我覺(jué)得是比較成功的，因?yàn)檫@個(gè)環(huán)境是300年后美國(guó)的一個(gè)荒廢的世界，你往里面裝什么都可以。

Q：Sunny有一個(gè)非?？岬奈纳?，這個(gè)設(shè)計(jì)當(dāng)時(shí)是怎么商量出來(lái)的？

A：這個(gè)本來(lái)是劇本有的，故事一開(kāi)始的時(shí)候，他殺了404個(gè)人，這個(gè)代表Sunny的歷史，所以他一直背著那個(gè)壓力，也是代表他的黑暗的一面。

Q：你和MK（劇中的少年阿拉米斯?奈特）在劇中的關(guān)系如父如兄，生活中呢？

A：對(duì)的，也是因?yàn)樗种槐任掖笠粴q而已，所以我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)或者在訓(xùn)練的時(shí)候，他當(dāng)我真的是他父親或者師父。我入行的時(shí)候都有很多人幫我，所以我覺(jué)得我要幫助這些新人，而且他是非常努力的一個(gè)小孩。我們拍的時(shí)候他才15歲，但是特別成熟。他很有自信，我很喜歡他。逼著訓(xùn)練時(shí)他不會(huì)抗拒，對(duì)自己要求很高。

Q：美劇當(dāng)中華人做男一號(hào)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較少。

A：我拍的時(shí)候沒(méi)有想到這個(gè)，是拍完之后很多人都說(shuō)，原來(lái)是第一次有一個(gè)ABC做男主角，很多美國(guó)的亞洲人都覺(jué)得這是一個(gè)好機(jī)會(huì)什么的，這是代表轉(zhuǎn)變，其實(shí)電影或者電視劇，是全球的東西。會(huì)有越來(lái)越多中國(guó)人參與美國(guó)的制作，也會(huì)有越來(lái)越多美國(guó)人參與華人的制作，變成全球化的。

Q：現(xiàn)在已經(jīng)當(dāng)爸爸了，接戲的時(shí)候會(huì)不會(huì)有一些精挑細(xì)選？

A：拍了那么多年電影，我覺(jué)得沒(méi)有必要一年拍5、6部了，現(xiàn)在需要慢下來(lái)找一些適合我的電視劇、電影，休息的時(shí)間也是很重要，因?yàn)樵谛菹⒌臅r(shí)間跟家里人一起，演戲需要有人生的經(jīng)驗(yàn)，所以需要慢慢來(lái)，我不會(huì)那么急。我真的特別喜歡我女兒，享受跟她在一起的時(shí)間，如果不拍戲的話我不會(huì)無(wú)聊，每天在家里都有很多事要做。

篇9

[關(guān)鍵字]振動(dòng)；頻率；轉(zhuǎn)速；一次擾動(dòng)頻率；高頻擾動(dòng)

前言：

車間空冷風(fēng)機(jī)自2006年6月，由于啟運(yùn)時(shí)間長(zhǎng)、使用頻率高、冷卻負(fù)荷大，風(fēng)機(jī)經(jīng)常出現(xiàn)故障，主要表現(xiàn)在空冷風(fēng)機(jī)振動(dòng)嚴(yán)重、噪聲大、經(jīng)常性翅片折斷，對(duì)平穩(wěn)生產(chǎn)影響很大。經(jīng)進(jìn)一步測(cè)量和數(shù)據(jù)分析認(rèn)為振動(dòng)是故障的主要原因，并于2006年9月對(duì)原空冷風(fēng)機(jī)的鋼結(jié)構(gòu)支架進(jìn)行改造，焊接加強(qiáng)角鋼對(duì)空冷風(fēng)機(jī)整體加固，經(jīng)過(guò)改造空冷風(fēng)機(jī)振動(dòng)明顯下降，改造后運(yùn)行平穩(wěn)，故障率大大降低。

1.簡(jiǎn)介

氣分車間空冷風(fēng)機(jī)共有6臺(tái)，型號(hào)為Gz-BF-45HK4-VS37，葉輪直徑4.5m，由電動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)，其中有三臺(tái)變頻可以通過(guò)變頻器調(diào)節(jié)風(fēng)機(jī)轉(zhuǎn)速?？绽滹L(fēng)機(jī)是蒸餾過(guò)程中塔頂冷卻和塔壓控制的重要設(shè)備，自2006年6月空冷風(fēng)機(jī)開(kāi)始振動(dòng)異常，風(fēng)機(jī)運(yùn)行時(shí)振動(dòng)聲音大、振幅大，強(qiáng)烈的振動(dòng)使得從6月份到8月份空冷故障率大幅上升，共發(fā)生5次嚴(yán)重故障：

2.引起空冷風(fēng)機(jī)振動(dòng)的原因分析：

每個(gè)風(fēng)機(jī)單元主要由風(fēng)機(jī)、電機(jī)、傳動(dòng)機(jī)構(gòu)和風(fēng)機(jī)殼架等組成。引起機(jī)械振動(dòng)的原因是多方面的，根據(jù)風(fēng)機(jī)的具體結(jié)構(gòu)分析，主要的振動(dòng)根源有以下幾方面：

（1）運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)械的不平衡。這里主要是風(fēng)機(jī)翅片的轉(zhuǎn)動(dòng)不平衡，振動(dòng)應(yīng)具有一定的規(guī)律性，其頻率大致等于電機(jī)的轉(zhuǎn)數(shù)。（鉗工進(jìn)行動(dòng)平衡校對(duì)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)動(dòng)不平衡）

（2）傳動(dòng)軸系的振動(dòng)。按照振動(dòng)的特性又可分成以下三類：

a.由電機(jī)的轉(zhuǎn)矩不均勻引起的扭轉(zhuǎn)振動(dòng)；

b.由軸承間距和轉(zhuǎn)速的不利配合引起的橫向振動(dòng)；

c.由風(fēng)機(jī)的不均勻推力引起的縱向振動(dòng)。（常減壓空冷風(fēng)機(jī)用皮帶傳動(dòng)故不存在a、b振動(dòng)情況，但c縱向振動(dòng)影響較大）

（3）風(fēng)機(jī)擾動(dòng)。一般風(fēng)機(jī)擾動(dòng)常成為通風(fēng)設(shè)備振動(dòng)的主要根源。按振動(dòng)的性質(zhì)可分兩種：一種是其擾動(dòng)頻率和風(fēng)機(jī)的轉(zhuǎn)數(shù)相等，稱為一次擾動(dòng)或軸頻擾動(dòng)，它主要是由風(fēng)機(jī)的制造、安誤差引起，如平衡不好、安裝偏心以及各葉片的螺距不均勻等等。一種其擾動(dòng)頻率等于風(fēng)機(jī)的轉(zhuǎn)數(shù)與葉片數(shù)的乘積，稱為高次擾動(dòng)或葉頻擾動(dòng)，它主要是由于葉片工作在風(fēng)筒的不均勻伴流中，因此產(chǎn)生了周期變化的空氣動(dòng)力，從而引起振動(dòng)。

由測(cè)量數(shù)據(jù)可以看出，一次擾動(dòng)頻率和不同轉(zhuǎn)速下的風(fēng)機(jī)自身頻率無(wú)關(guān)，不能形成共振，而高頻擾動(dòng)頻率在不同轉(zhuǎn)速下等于或接近風(fēng)機(jī)自身頻率，能形成共振是造成空冷風(fēng)機(jī)破壞性振動(dòng)的主要原因。而這種高頻擾動(dòng)是由于葉片在風(fēng)筒的不均勻伴流產(chǎn)生了周期變化的空氣動(dòng)力而引起的振動(dòng)。進(jìn)一步分析是由于空冷風(fēng)機(jī)剛性支撐整體強(qiáng)度低，在風(fēng)機(jī)工作時(shí)風(fēng)機(jī)支撐梁輕微晃動(dòng)使風(fēng)機(jī)工作時(shí)葉片產(chǎn)生周期性不穩(wěn)定氣流而形成的空冷風(fēng)機(jī)與風(fēng)筒共振。

3.解決辦法

針對(duì)空冷風(fēng)機(jī)振動(dòng)情況，通過(guò)數(shù)據(jù)測(cè)量和振動(dòng)分析認(rèn)為是空冷風(fēng)機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)間較長(zhǎng)，各部配合間隙增大，造成原支撐剛度穩(wěn)定性不夠形成破壞性振動(dòng)。在2006年8月下旬對(duì)振動(dòng)嚴(yán)重的空冷風(fēng)機(jī)EC-102／3支架進(jìn)行了焊接剛性支撐角鋼的加固方法，加固后振動(dòng)值明顯減小，效果良好。于是對(duì)所有空冷支架全部焊接剛性支撐進(jìn)行整體加固并在加固后重新測(cè)量振動(dòng)數(shù)據(jù)，將空冷風(fēng)機(jī)整體加固前和加固后的振動(dòng)數(shù)據(jù)對(duì)比列表如下：

通過(guò)以上數(shù)據(jù)對(duì)比空冷風(fēng)機(jī)自加固后震動(dòng)明顯減輕，用肉眼觀察空冷風(fēng)機(jī)振動(dòng)的振幅和振速明顯減小，最大的振幅由0.523mm減小到0.035mm，振速?gòu)?.833mm／s下降到3.179mm／s，振動(dòng)頻率明顯增大。焊接支撐前在空冷轉(zhuǎn)速在800～滿轉(zhuǎn)情況下有明顯的高頻擾振現(xiàn)象（變頻風(fēng)機(jī)EC101／1、EC101／2體現(xiàn)較為明顯）。焊接支撐后這種現(xiàn)象消失。以EC-102／3為例；6月20日對(duì)其測(cè)量振幅振速分別為0.084MM和7.15MM／S，8月30日對(duì)其測(cè)量的振幅振速為0.024MM和2.741MM／S，焊接剛性支撐對(duì)空冷整體加固后振動(dòng)減輕，破壞性振動(dòng)消失。

4.結(jié)論

對(duì)于空冷風(fēng)機(jī)剛性支撐整體強(qiáng)度低，在風(fēng)機(jī)工作時(shí)風(fēng)機(jī)支撐梁輕微晃動(dòng)使風(fēng)機(jī)工作時(shí)葉片產(chǎn)生周期性不穩(wěn)定氣流而形成的空冷風(fēng)機(jī)與風(fēng)筒共振這種情況焊接剛性加固支撐是一種很有效解決振動(dòng)的方法。

篇10

[關(guān)鍵詞] 中西醫(yī) 治療 馬 破傷風(fēng)

[中圖分類號(hào)] S858.21 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1003-1650 （2014）02-0248-01

一、病原：本病的病原體為破傷風(fēng)梭菌，該菌是一種厭氣性菌，能形成芽胞。芽胞在細(xì)菌的一端，狀如鼓槌。菌體能被一般染料染色、革蘭氏染色陽(yáng)性，該菌能分泌強(qiáng)力的毒素，痙攣毒素引起該病特征癥狀芽胞抵抗力很強(qiáng)，能耐煮沸1-3小時(shí)，芽胞在陰暗處能保持活力10年以上，破傷風(fēng)梭菌和芽胞存在土壤里，特別是施肥的土壤中較多，其他在低濕地、塵土中，糞便中均有存在。

二、流行病學(xué)：各種家畜均有易感染性，馬屬動(dòng)物易感，牛、羊、豬、狗最少，人對(duì)破傷風(fēng)也能感染。本病主要通過(guò)創(chuàng)傷感染，芽胞在創(chuàng)傷內(nèi)生長(zhǎng)發(fā)育并產(chǎn)生毒素而致病。狹小而深的創(chuàng)傷處最易引起本病。、斷臍、斷尾、分娩產(chǎn)道破損或其他創(chuàng)傷等感染。、斷臍、斷尾、分娩產(chǎn)道破損，以上中獸醫(yī)稱血液傷風(fēng)，因風(fēng)毒傷賢，由賢至肝、其他一般的均由創(chuàng)口隨著血液循環(huán)直接傷肝、因肝主筋，賢主骨、故四肢發(fā)生僵硬。本病不能由病畜直接傳染給健康畜。在易感動(dòng)物中，不分品種、年齡、性別均可發(fā)生，無(wú)季節(jié)，通常表現(xiàn)零星散發(fā)。

三、臨床癥狀：各種家畜臨床癥狀基本相同，但輕重稍有差異，這就取決于毒素的毒力和機(jī)體的抵抗力以及其他因素。

1. 潛伏期：一般1-2周，長(zhǎng)的可達(dá)40天以上。馬屬動(dòng)物患破傷風(fēng)時(shí)，外觀特別典型。

2. 初期：表現(xiàn)全身溫?zé)幔凶哌t緩，四肢抬舉不自如、耳、頭頸、背腰等不靈活，口唇發(fā)緊、咀嚼、吞咽緩慢，眼神緊張，但心跳正常。

3. 中期：強(qiáng)直加重，癥狀明顯，伸頭直頸，腰背僵硬，行走轉(zhuǎn)彎后退都十分困難，四肢開(kāi)張，耳緊尾揭，采食、咀嚼、咽下都困難。

4.后期：形如木馬，牙關(guān)緊閉，不能吃進(jìn)水草食物、肌肉緊板，不能行走，腹部卷縮，體溫正常，臨死前體溫開(kāi)始升高到40℃-43℃。

5. 剖檢變化：剖檢破傷風(fēng)畜尸體時(shí)，肉眼看不到特征性的變化。

四、臨床診斷：根據(jù)破傷風(fēng)特殊癥狀，如耳豎立，瞬膜外露，牙關(guān)緊閉、四肢強(qiáng)直、行動(dòng)困難，肌肉緊板，反射性興奮性，增高等，同時(shí)還有創(chuàng)傷病史，可以確診。

五、預(yù)防：對(duì)于一切創(chuàng)傷及手術(shù)必須嚴(yán)格進(jìn)行消毒處理，注射破傷風(fēng)抗毒素是有效的預(yù)防措施，凡動(dòng)物發(fā)生污染的創(chuàng)傷或不清潔的手術(shù)后，都應(yīng)注射破傷風(fēng)抗毒素預(yù)防。

六、治療：治療原則是消除病原，中和毒素、中醫(yī)是活血祛風(fēng)，對(duì)癥治療及加強(qiáng)護(hù)理。

清除病原，仔細(xì)查找染毒創(chuàng)傷，若傷口已化膿，應(yīng)進(jìn)行清理創(chuàng)傷和擴(kuò)大創(chuàng)傷徹底排除膿汁、清除異物和壞死組織，用3%雙氧水，1%高錳酸鉀溶液沖洗傷口，然后注入或涂布5%碘酊，或用青霉素料倒入創(chuàng)口。

1. 處方1：

秦歸25g 黨參25g 桂枝25g 防風(fēng)30g 白芷30g 溝藤25g 僵蠶30g 蟲(chóng)退30g 銀花25g 生地25g 射香1g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

破傷風(fēng)2ml ×4支（靜注）

二組：

安乃近10ml×4支

地塞米松5 ml×4支

青霉素80萬(wàn)×4支（點(diǎn)注肌肉）

2. 處方2：

羌活30g 獨(dú)活30g 桑寄參25g 桂枝25g 荊芥30g 溝30g 蔓荊30g 蟲(chóng)退30g 苦參30g 僵蠶30g 甘草5g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

水楊酸鈉10ml ×5支（靜注）

二組：

破傷風(fēng)抗毒素2ml ×10支（肌肉注射）

3. 處方3：

溝25g 獨(dú)活25g 羌活25g 蔓荊30g 防風(fēng)25g 茯苓25g 秦歸30g 川芎30g 黨參30g 口芪30g 蒼術(shù)25g 荊芥25g 蟲(chóng)退30g 桑寄參30g 白芷30g

一組：

10%糖 水500ml×1瓶

破傷風(fēng)抗毒素2ml ×6支

水楊酸鈉10ml ×10支（靜注）

二組：

地塞米松5 ml×3支

安乃近10ml×2支（肌注）

以上針?biāo)巹┝扛鶕?jù)病畜大小和病情的輕重來(lái)決定。

七、護(hù)理