導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇影視照明技術(shù)與藝術(shù)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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摘要：光是人類(lèi)生存的重要因素，它向我們揭示物質(zhì)世界的面貌，激起我們?cè)?a href="http://www.lajrhb.com/haowen/210142.html" target="_blank">影視創(chuàng)作中的無(wú)限想象；在影視作品中,光線的作用不僅僅是照射物體,以適應(yīng)感光材料的正確曝光；更是整個(gè)影視攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作者利用光的形態(tài)，方向，造型等光線特性，來(lái)達(dá)到刻畫(huà),描繪事物的目的，也可以表達(dá)情緒與思想。從戲劇性用光到對(duì)自然光效的追求,電影對(duì)光線的運(yùn)用走過(guò)了一條技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)探索并進(jìn)的道路。以下就以光線的分類(lèi)和作用來(lái)分別闡述光線在影視造型中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：形態(tài)效果 戲劇性 自然光構(gòu)圖

一、影視造型中光線的分類(lèi)

（一）按光線照明形態(tài)分類(lèi)

由于光源性質(zhì)和照明方向的不同，光線照明呈現(xiàn)出不同的照明形態(tài)，從而具有不同的造型特點(diǎn)。

1、平調(diào)光照明形態(tài)：平調(diào)光照方向性很弱，可以產(chǎn)生平淡，柔和的畫(huà)面效果。

2、明暗光照形態(tài)：照明對(duì)象的光線由直射光源發(fā)出，并和攝像機(jī)成一定的角度，有利于表現(xiàn)對(duì)象的立體形態(tài)和質(zhì)地.

3、剪影照明形態(tài)：背景很亮，對(duì)象本身很少有光線照明，例如以明亮的天空及室內(nèi)窗戶(hù)為背景進(jìn)行拍攝，便形成剪影形態(tài)。剪影都是平面的不具有立體感，也不能分辨對(duì)象的色彩和質(zhì)地。

(二)按光線照明方向分類(lèi)

所謂光線照明方向，是指光源、拍攝對(duì)象和拍攝角度三者之間的關(guān)系。不同的方向的照明光線具有不同的造型特點(diǎn)，因此選擇和布置不同的方向的照明光線是影視拍攝時(shí)的重要任務(wù)。

1、順光照明：是指光源方向與攝像機(jī)鏡頭基本在同一高度并和攝像機(jī)同向。順光照明可以使拍攝對(duì)象的各部分得到同等程度的顯現(xiàn)；對(duì)象收光均勻能掩飾對(duì)象粗糙的表面質(zhì)感

2、側(cè)光照明：指光源方向與攝像機(jī)成90度的照明形式。側(cè)光照明時(shí)被照明對(duì)象的明暗各半，畫(huà)面層次豐富，立體感較強(qiáng)。

3、逆光照明：指光源方向基本對(duì)著攝像機(jī)的照明形式，看不到對(duì)象的受光面。能使主體和背景分離，使主體得到突出，加強(qiáng)空間感。

4、頂光照明：指光源來(lái)自被攝對(duì)象頂部的照明形式，在頂光下拍攝人物近景特寫(xiě)會(huì)使人物前額亮，眼窩黑，鼻梁亮，顴骨突出，兩腮有陰影呈骷髏狀。但如果運(yùn)用輔助光提高陰影亮度，縮小光比，沖淡頂光的骷髏效果，也可得到較好的效果?，F(xiàn)代用光有人認(rèn)為頂光是表現(xiàn)時(shí)間的真實(shí)光線。在一些場(chǎng)合不避回它的丑化形象的效果。

5、腳光照明：指光源低于人的頭部，由下往上的照明方式。常用腳光照明表現(xiàn)畫(huà)面定的光源效果，如地?zé)簟Ⅲ艋鹦Ч?。有時(shí)也用來(lái)刻畫(huà)特殊情緒的人物或丑化人物形象。

(三)按照明效果分類(lèi)

1、戲劇性用光：隨著電影技術(shù)逐步走向成熟,電影創(chuàng)作者在實(shí)踐中,對(duì)光線有了更深的認(rèn)識(shí)和發(fā)掘,進(jìn)一步發(fā)揮了光線的戲劇表現(xiàn)作用。唯美的光線不僅把電影人物的外形塑造得很美、很醒目,而且還刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界,表現(xiàn)人物的性格特征以及營(yíng)造人物所在的典型環(huán)境和特定氣氛,用以烘托和渲染典型環(huán)境中的典型人物。1925年蘇聯(lián)導(dǎo)演愛(ài)森斯坦拍攝的著名影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》和1926年普多夫金導(dǎo)演的影片《母親》等,都對(duì)光線的戲劇性要求和繪畫(huà)美的表現(xiàn)以及用光線來(lái)體現(xiàn)作者的意圖等方面,進(jìn)行了深入的研究。

2、自然光效:隨著膠片感光度的改進(jìn)和洗印技術(shù)的完善 ,膠片發(fā)展成能呈現(xiàn)光線的細(xì)微差別賦予影片以更強(qiáng)的真實(shí)感。同時(shí),人們?cè)陔娪?a href="http://www.lajrhb.com/haowen/210142.html" target="_blank">藝術(shù)的長(zhǎng)期實(shí)踐中,對(duì)電影本性有了更深層次的認(rèn)識(shí),促使電影中用光的觀念發(fā)生了重大變化,開(kāi)始對(duì)真實(shí)自然的光線效果,產(chǎn)生了新的審美認(rèn)識(shí)。20世紀(jì)40年代中期,意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影首先倡導(dǎo)并采用的自然光效用光方法,給電影帶來(lái)了令人耳目一新的變化。他們以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活為題材,在拍攝方法上注重真實(shí)感,盡量在實(shí)景中拍攝并運(yùn)用自然光?！锻底孕熊?chē)的人》《橄欖樹(shù)下無(wú)和平》《羅馬11點(diǎn)》等都是這一時(shí)期的優(yōu)秀作品。

二、影視造型中光線的作用

1、曝光作用：曝光作用是光線的最基本作用，也是光線物質(zhì)意義上的作用。不管是電影還是電視劇的拍攝，只有正確曝光才能將被攝主體的形、色、層次和質(zhì)感正確還原。

2、造型作用：光線是影視藝術(shù)重要的造型手段，這是它在影視藝術(shù)創(chuàng)作群體中存在的一個(gè)基本特征。光線的造型性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是光線總體結(jié)構(gòu)造型處理；二是畫(huà)面形象造型處理。

（1）光線總體結(jié)構(gòu)造型處理:主要指創(chuàng)作者對(duì)整個(gè)片子造型及風(fēng)格的總體把握，是從照明的完整、細(xì)致、精確的構(gòu)思與設(shè)計(jì)開(kāi)始的。

劇本與導(dǎo)演的整體構(gòu)思為光線的構(gòu)思設(shè)計(jì)提供了先決條件和依據(jù)。有了對(duì)整個(gè)片子光線的基本構(gòu)思和設(shè)計(jì)以后，在此基礎(chǔ)上要思考一下光線總體結(jié)構(gòu)造型的處理。一旦確定之后，就以這種光線形態(tài)為主去構(gòu)建整個(gè)片子的用光骨架。例如電影《黃土地》的外景主要以自然光晴天的早晨和傍晚光線為主；電視劇《走向遠(yuǎn)方》（上下集），上集以陰天為主要光線，下集以晴天為主要光線；電視劇《小巷深處》則全部選用陰天拍攝，等等。這種光線總體結(jié)構(gòu)上造型的把握，像平鋪開(kāi)的一個(gè)光調(diào)總譜，光調(diào)又形成了全片色彩和影調(diào)基調(diào)。將劇情置于其中，讓光線與整個(gè)片子主題契合融通，并變?yōu)檎科觽€(gè)性風(fēng)格的一部分。

（2）畫(huà)面形象造型處理:主要指利用不同的光線形式描繪物體的立體感、表面結(jié)構(gòu)質(zhì)感和畫(huà)面的空間透視感，突出強(qiáng)調(diào)主要場(chǎng)景和主要人物。畫(huà)面形象造型處理是以光線總體結(jié)構(gòu)造型處理的框架為前提的，是對(duì)光線造型的最基本要求，是畫(huà)面產(chǎn)生美感的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。光線能夠在被攝體表面構(gòu)成微妙的光影變化，真實(shí)而突出地再現(xiàn)物體形狀特征。例如，光線可以在物體表面形成受光面、陰影面和投影。一旦物體表面具備了光影變化的這些條件，那么物體立體感的表現(xiàn)就尋找到了一種最佳光線。而對(duì)影視藝術(shù)來(lái)講尤為重要的是在影視畫(huà)面中物體質(zhì)感的表現(xiàn)幾乎全部集中在視覺(jué)的分辨與感受上。

3、構(gòu)圖作用：光線還是構(gòu)圖的重要因素，光線照明產(chǎn)生的明暗效果可以突出主題、掩蓋配體，豐富畫(huà)面構(gòu)圖，均衡畫(huà)面。影片《卡拉是條狗》中光線的設(shè)計(jì)就直接影響了構(gòu)圖，影片在一開(kāi)始有個(gè)很長(zhǎng)的序幕，有表現(xiàn)主義的味道。玉蘭在樓道里等電梯的那一段中：街燈和樓梯的照明一半明，一半暗分割了構(gòu)圖，烘托了神秘，詭異的氣氛。

總之光線作為一種技術(shù)條件，作為一個(gè)極為重要的造型元素和手段，在創(chuàng)作初始，必須有一個(gè)完整的整體設(shè)計(jì)。光效設(shè)計(jì)在整體上應(yīng)該是風(fēng)格化的，在場(chǎng)景上應(yīng)該是典型化的；在具體造型處理上應(yīng)該是細(xì)節(jié)化的。所以如何發(fā)揮光線在影視拍攝中的作用無(wú)疑是每一個(gè)攝影師、攝像師必須要掌握的技術(shù)知識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞：光影；攝影；造型

攝影藝術(shù)，是“光”與“影”的造型藝術(shù)，完成攝影的過(guò)程必須借助于光，正確運(yùn)用和發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型中的功能，記錄、反映、表現(xiàn)，傳遞我們的創(chuàng)作思維，情感和表現(xiàn)的技法，手法，達(dá)到畫(huà)面的可視形象。光是攝影的靈魂和支柱，研究和探索光在攝影藝術(shù)造型中的動(dòng)能，目的是確立光在攝影中地位和作用，使大家更了解它，熟悉它，掌握它。更好地運(yùn)用它，發(fā)揮它。使攝影這門(mén)光影藝術(shù)散發(fā)出更燦爛的光芒。

一個(gè)成功的攝影家，也就是一個(gè)光影學(xué)家。一幅幅的優(yōu)秀攝影佳作，都離不開(kāi)光的塑造和表現(xiàn)。1.光在攝影藝術(shù)中的效應(yīng)攝影光線處理，就是攝影者根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運(yùn)用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。

光線在攝影創(chuàng)作中的作用表現(xiàn)為三個(gè)方面：（1）照明作用，即照明被攝影；（2）造型作用，即表現(xiàn)被攝體的外部形態(tài)，包括立體質(zhì)感彩影調(diào)表現(xiàn)以及外部輪廓。（3）表意作用，即光線是攝影主體的用以要方式之一。這三個(gè)方面的作用是依次遞進(jìn)的關(guān)系，也是從光線的角度理解何謂“好的”攝影作品的一種途徑，具體的說(shuō)，“好的”攝影作品不僅能讓人“看清楚”拍攝的是什么，還應(yīng)讓人能真切地“感受到”被攝體的客觀存在；不僅能讓人“感受到”被攝體的客觀存在，還應(yīng)讓人通過(guò)畫(huà)面了解、體味攝影主體所要傳達(dá)的思想和情感?！昂玫摹睌z影作品不僅在畫(huà)面上吸引人，更應(yīng)該在思想、情感上打動(dòng)人，而要做到這一點(diǎn)，離開(kāi)光線的塑造是不可能實(shí)現(xiàn)的。攝影使用的光感材料必須通過(guò)光源才能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。光線在攝影中不僅用來(lái)照明被攝物體，它還擔(dān)負(fù)著傳遞被攝物體的信息，在這方面它起著橋梁和媒介的作用。例如，被攝物體形狀、體積、數(shù)量，色彩、質(zhì)感、空間深度感等信息，以及被攝物體影調(diào)的明暗配置、畫(huà)面氣氛、層次等諸多方面，都必須通過(guò)光線的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來(lái)。所以，攝影者不能單純從表像觀察到光、而要在實(shí)際的構(gòu)思中去靈活運(yùn)用光。

在一個(gè)被攝物中，不同采光的角度、照度，得出的效果各異。然而。我們必須掌握光在攝影中的效應(yīng)和“光感”，善于運(yùn)用，感覺(jué)敏銳，是攝影者應(yīng)有的本能，畫(huà)家靠手中熟練的畫(huà)筆來(lái)描繪物體，攝影有憑著運(yùn)用光線來(lái)表現(xiàn)被攝物。因此，光是攝影的靈魂，完成攝影的過(guò)程需要光，表現(xiàn)攝影藝術(shù)本質(zhì)依靠光，正確地認(rèn)識(shí)光線，摸透光的變化規(guī)律，了解它所帶來(lái)的藝術(shù)效果，在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中充分去運(yùn)用，才能做到惜光如金，用光如神。2.光對(duì)攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)，光對(duì)攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力起著關(guān)鍵的作用。

在攝影創(chuàng)意中要有“光”的造型意識(shí)，調(diào)動(dòng)“光”的造型手段，才能達(dá)到它的藝術(shù)效果。

攝影中被攝物體在畫(huà)面中的再現(xiàn)，要通過(guò)光作傳播媒介，光線對(duì)攝影的造型表現(xiàn)，環(huán)境氣氛的渲染，思想感情的表達(dá)，都有著極其重要的意義。大自然中，光是千變?nèi)f化的，復(fù)雜微妙的。一天當(dāng)中，陽(yáng)光隨著時(shí)間的變化，而不斷改變?nèi)肷涞姆较?，角度及?qiáng)弱，就會(huì)在攝影造型中帶來(lái)不同的效果。例如，太陽(yáng)會(huì)升至或降至15度，也就是早晨或黃昏的時(shí)間，其特點(diǎn)是太陽(yáng)入射角度小，光對(duì)景物照射垂直面受光面積大，物體產(chǎn)生投影較長(zhǎng)，受光面與陰影面反差大，光線強(qiáng)度小，較柔和。在這種光線條件下，選用逆光、側(cè)逆光拍攝，容易獲得明顯的空氣透視感，畫(huà)面呈現(xiàn)氣氛濃烈，富有詩(shī)意的造型效果。當(dāng)太陽(yáng)與地面的光照度成20度至60度的時(shí)候，這種光線的特點(diǎn)是入射角適中，光線方向性明確，亮度變化小，造型效果好，光影移動(dòng)慢，色溫適中，這時(shí)正是攝影的黃金時(shí)間，此時(shí)拍攝景物清晰，影調(diào)明朗，層次豐富，有利于景物在造型上表現(xiàn)出立體感，空間感和質(zhì)感。光在影視攝影中的作用可以從以下幾個(gè)方面加以闡述：

1.曝光作用

在影視攝影中，曝光作用是光的基本技術(shù)作用。早期的電影、電視攝影用光，只為完成曝光任務(wù)。即使膠片或攝像器件（攝像管或CCD）獲得準(zhǔn)確的曝光量以得到優(yōu)良的圖像的目的。攝像的作用就是把景物聚焦成像，經(jīng)CCD的光電轉(zhuǎn)換作用，把光像變成隨時(shí)間變化的電視信號(hào)。電視信號(hào)經(jīng)過(guò)傳輸和接收就可變成可視圖像。這個(gè)由光電轉(zhuǎn)換到電光轉(zhuǎn)換的整個(gè)過(guò)程，都離不開(kāi)光的作用，這就是光的曝光作用。做為一個(gè)攝像工作者，了解和掌握光的技術(shù)作用故然重要，但更為重要的還在于了解和掌握光的造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)作用。

2.光的造型作用

光是揭示被攝對(duì)象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。不同的光線照明形式可使被攝對(duì)象的形、體、質(zhì)、色產(chǎn)生豐富的變化：側(cè)光照明易描繪對(duì)象的體積；平光照明易描繪對(duì)象的固有色彩；逆光照明則易描繪對(duì)象的輪廓形態(tài)……

光還能使具有二維空間的畫(huà)面造成三維空間效果，利用光的分布和明暗對(duì)比表現(xiàn)畫(huà)面空間，利用大氣透視表現(xiàn)畫(huà)面空間深度關(guān)系都離不開(kāi)光的作用。

攝像人員通過(guò)對(duì)光的選擇和布置，利用光影可以真實(shí)地再現(xiàn)時(shí)間概念。

一部影視作品，攝像能做到正確曝光，色彩還原好、影調(diào)層次豐富，能表達(dá)不同物體外部特征，是攝像用光的基本任務(wù)。但僅僅做到這些還不夠，還應(yīng)用光體現(xiàn)對(duì)作品（藝術(shù)類(lèi)節(jié)目）的藝術(shù)構(gòu)思，完成光的藝術(shù)表現(xiàn)作用。

3.光的藝術(shù)表現(xiàn)作用：用光渲染環(huán)境氣氛

所謂環(huán)境氣氛指畫(huà)面整體形象給人的一種精神上的強(qiáng)烈感覺(jué)，是給觀眾的一種情緒反應(yīng)。環(huán)境氣氛是觀眾理解畫(huà)面內(nèi)容的重要條件。畫(huà)面環(huán)境氣氛的營(yíng)造光起重要作用。相同的場(chǎng)景，在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時(shí)段和氣候，具有不同的光線性質(zhì)，表現(xiàn)出來(lái)的氣氛也不同，不同光線氣氛可以給人以不同的心理感受甚至影響人的情緒。白天的陽(yáng)光會(huì)你心情開(kāi)闊；陰天的礦野、烏云滾動(dòng)的天空會(huì)使人感到凄涼；無(wú)光的黑夜使人恐怖；皎潔的明月又會(huì)使人心礦心怡；燈光輝煌的大廳會(huì)使人胸懷開(kāi)闊；農(nóng)舍的油燈會(huì)使你感到孤寂……，這些都是用光渲染氣氛，烘托人物情緒的心理依據(jù)。

范例1：

影片《沙歐》中，園明園廢墟一場(chǎng)戲，回憶和現(xiàn)實(shí)兩組鏡頭，選用了兩種不同性質(zhì)的光線照明：回憶場(chǎng)景鏡頭畫(huà)面選擇晴天的直射陽(yáng)光，景物和人物輪廓清晰、富有立體感，顯得十分有生氣，襯托了沙歐此時(shí)此刻的心境和情緒；表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景選用陰天散射光照明，景物層次平淡，只靠景物自身的色階加以區(qū)分，立體感不強(qiáng)，毫無(wú)生氣，恰是這種光線照明，突出了沙歐心灰意冷的悲痛心境。

范例2：

前蘇聯(lián)早期影片《鄉(xiāng)村女教師》中，鄉(xiāng)村女教師娃爾娃拉帶著自已的學(xué)生進(jìn)城考中學(xué)，往返路上兩場(chǎng)戲，是在同一環(huán)境選用不同光線照明拍攝的，從而表現(xiàn)了不同的畫(huà)面氣氛，烘托了人物情緒。去時(shí)，白云朵朵，陽(yáng)光明媚，秋高氣爽，回來(lái)時(shí)卻是陰云密布，暴風(fēng)雨將至。形象地揭示了“乘興而去”“敗興而歸”的戲劇內(nèi)容和人物心情。

在攝影造型中，光的運(yùn)用并非神秘，而是有規(guī)律可循的。因而，掌握光的變化規(guī)律十分重要。此外還要了解和掌握光的性質(zhì)，光線照明形式。下面，先講和造型有關(guān)的光的幾種特性。

一切造型藝術(shù)的造型任務(wù)都是運(yùn)用自己獨(dú)有手段描繪光照條件下具體對(duì)象的可視因素。因而，作為從事造型工作的人員，不僅應(yīng)知道在怎樣的光照條件下看清對(duì)象，還要知道在怎樣的光照條件下，更好地表現(xiàn)對(duì)象……

“光對(duì)于攝影師的重要性，就像筆墨對(duì)于國(guó)畫(huà)家，油彩、調(diào)色板對(duì)于西畫(huà)家，就像語(yǔ)言、詞匯對(duì)于文學(xué)家一樣”。

【參考文獻(xiàn)】

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關(guān)鍵詞：渲染；光影追蹤；光能傳遞；全局光照明

中圖分類(lèi)號(hào)：J02 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2012）05-0089-01

現(xiàn)如今的渲染技術(shù)在設(shè)計(jì)或游戲?qū)崟r(shí)渲染、快速跟蹤光線、人機(jī)互動(dòng)方面都會(huì)產(chǎn)生非常逼真與有趣特殊的效果。這種逼真與特殊的效果是通過(guò)計(jì)算機(jī)應(yīng)用光影追蹤、光能傳遞、全局照明渲染等技術(shù)給人一種非常真實(shí)的而又特殊的效果。光影追蹤是用于3D渲染的光線處理方法，對(duì)硬件要求極高，因此處理過(guò)程很慢，但能產(chǎn)生高品質(zhì)的圖像，獲得逼真的反射、陰影、透視等效果，可以讓合成電影或3D游戲中的畫(huà)面得到質(zhì)的飛躍。此外計(jì)算機(jī)應(yīng)用光影追蹤、光能傳遞技術(shù)實(shí)現(xiàn)了反射與折射和全局光照的模擬。后來(lái)分布式光影跟蹤與雙向光影跟蹤得到長(zhǎng)足發(fā)展，特別是先進(jìn)的有限元采樣算法得到發(fā)展后，光影跟蹤也被應(yīng)用于漫反射面的光能傳遞求解。如今應(yīng)用渲染技術(shù)方便地用光影追蹤、光能傳遞技術(shù)取代了原有的Scan liner掃描線技術(shù)，速度更快、效果更好。

作為計(jì)算機(jī)渲染技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，渲染光照算法的發(fā)展過(guò)程是和計(jì)算機(jī)硬件、數(shù)碼圖形設(shè)計(jì)軟件等發(fā)展密切相關(guān)的。計(jì)算渲染技術(shù)運(yùn)用光線追蹤、光能傳遞、全局照明渲染等技術(shù)藝術(shù)地再現(xiàn)了對(duì)象。它應(yīng)用于室內(nèi)外建筑設(shè)計(jì)、影視游戲、工業(yè)設(shè)計(jì)等行業(yè)。以下分別列舉多種三維渲染器在圖形圖像中的應(yīng)用特點(diǎn)：

1、光能傳遞（Radiocity）：它基于物理學(xué)理論，其渲染效果真實(shí)。二十世紀(jì)九十年代，數(shù)碼渲染制作技術(shù)已在室內(nèi)外建筑設(shè)計(jì)、影視游戲、工業(yè)設(shè)計(jì)等行業(yè)應(yīng)用越來(lái)越廣泛。先進(jìn)的渲染技術(shù)使得像3DS Max等這樣的大型三維軟件渲染效果更為出色。在3DS Max早期版本中只具有單一的掃描線渲染器，渲染圖像的效果不盡如人意，使得它在同Maya、Softimage等大型三維軟件相比都無(wú)法抗衡。

2、Lightscape：1996年由德塞公司引進(jìn)中國(guó)，它是一款資質(zhì)很老的渲染器。更方便地用光線追蹤、光能傳遞技術(shù)取代了原有的Scan liner掃描線技術(shù)，速度更快、效果更好。Lightscape3.2的光能傳遞、光影跟蹤技術(shù)被融入到3DMAX軟件之中。融合了光能傳遞技術(shù)、光影跟蹤技術(shù)，再配合系統(tǒng)掃描線技術(shù)強(qiáng)化了3dsmax的渲染功能。

3、mental ray：2003年7月，Discreet了著名的3D軟件3ds max的新版本3ds max 6 ，主要是集成了mental ray渲染器。渲染系統(tǒng)使用了編程的技術(shù)來(lái)渲染場(chǎng)景，而Mental Ray一般來(lái)說(shuō)只需要在程序中設(shè)定好參數(shù)，然后“智能”地對(duì)需要渲染的場(chǎng)景自動(dòng)計(jì)算。

4、Brazil：2001年，SplutterFish了3ds Max的渲染插件Brazil。在公開(kāi)測(cè)試版的時(shí)候，其渲染效果是非常驚人的，但渲染速度相對(duì)比較慢。經(jīng)過(guò)一系列測(cè)試，Brazil于2002年7月正式推出了Brazil r/s1.0版本。算法上有了很大的進(jìn)步，最被大家批評(píng)的速度問(wèn)題也有了一定的提高。 2.0版本不但在GI的速度上有了進(jìn)步，并且增加了3D動(dòng)態(tài)模糊、表面散射、渲染時(shí)間置換等重要功能，向全能渲染器方向發(fā)展。

5、Vray：這款渲染器剛推出就以快速高效的全局光照明、高質(zhì)量的視覺(jué)效果，操作簡(jiǎn)便靈活等優(yōu)勢(shì)成為我們?cè)贑G中的首選渲染器之一。其質(zhì)量和速度使設(shè)計(jì)師能輕松應(yīng)對(duì)客戶(hù)的各種要求。VRay渲染器已經(jīng)成為世界上一些大的設(shè)計(jì)工作室的首選，龐大的工程效果都將信任投給了VRay。一些著名的工業(yè)公司已經(jīng)將VRay成功地應(yīng)用到了他們的產(chǎn)品中。

6、FinalRender：3ds Max平臺(tái)下著名的渲染器之一。由于材質(zhì)精度相對(duì)不夠，其渲染效果略遜色Brazil，但由于其緣于Cinema 4D內(nèi)嵌的優(yōu)秀GI算法，速度非常快。FinalRender運(yùn)用了Cinema 4D內(nèi)嵌渲染算法，同時(shí)集成了原來(lái)的Luma、Bov插件，使得FinalRender渲染器不但在速度上實(shí)現(xiàn)了大幅度的領(lǐng)先。在功能上也達(dá)到前所未有的全面功能。相對(duì)別的渲染器來(lái)說(shuō)，F(xiàn)inalRender的第一個(gè)版本就提供了次表面散射的功能，用與卡通渲染的功能和HDR光照的支持。新的版本更增加了3D動(dòng)態(tài)模糊等高級(jí)渲染技術(shù)，是目前3ds Max平臺(tái)最全面的渲染器。由于其獨(dú)特的效果，國(guó)外很多設(shè)計(jì)公司以此為第一的渲染器。

技術(shù)的更新為更好的完成渲染藝術(shù)表現(xiàn)和多種技術(shù)表現(xiàn)提供了更多的可能。本文通過(guò)對(duì)渲染技術(shù)的比較，了解新渲染技術(shù)算法及其異同點(diǎn)，從新渲染技術(shù)與常規(guī)渲染技術(shù)中了解其光照算法及功能差異從而形成光照渲染方法的理論依據(jù)。這對(duì)于了解新技術(shù)的應(yīng)用及發(fā)展方向具有現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

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【關(guān)鍵詞】微電影；視覺(jué)特效；流程；人員分工

中圖分類(lèi)號(hào)：J916 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0093-01

一、微電影視覺(jué)特效制作的流程

微電影視覺(jué)特效制作的流程與微電影流程大體上差不多，但是在具體的環(huán)節(jié)上還是有差距的。微電影視覺(jué)特效的制作流程可以說(shuō)跨越了微電影制作的全過(guò)程。

（一）前期階段――視覺(jué)特效的設(shè)計(jì)階段。劇本與創(chuàng)意：劇本是微電影視覺(jué)特效制作的主要依據(jù)，包括以下幾個(gè)內(nèi)容：1.視覺(jué)特效創(chuàng)意：在理解劇本、清晰影片要求之后，特效創(chuàng)作人員反復(fù)與導(dǎo)演溝通并最終達(dá)成。2.視覺(jué)特效的實(shí)施方案：特效創(chuàng)作人員必須根據(jù)劇組的具體情況、預(yù)算和制作能力來(lái)制定出可行性的視覺(jué)特效實(shí)現(xiàn)方案。3.圖像故事板：視覺(jué)特效創(chuàng)意與實(shí)施方案確定后，視覺(jué)特效制作人員需要把這些內(nèi)容圖像化，形成一個(gè)圖像故事板。圖像故事板是實(shí)現(xiàn)微電影視覺(jué)特效創(chuàng)意、執(zhí)行與實(shí)施、完成視覺(jué)特效的示意圖、流程圖以及結(jié)構(gòu)圖。清晰明確的圖像故事板是視覺(jué)特效能夠順利實(shí)施完成的必要保障。

制作方案設(shè)計(jì)：1.制作資源分配設(shè)計(jì)：對(duì)于劇組來(lái)說(shuō)，合理分配各種資源以及經(jīng)費(fèi)是實(shí)現(xiàn)視覺(jué)特效的有效方法之一。2.視覺(jué)特效制作流程設(shè)計(jì)：根據(jù)視覺(jué)特效制作規(guī)律，設(shè)計(jì)出合理的生產(chǎn)流程，可以縮短制作周期，避免制作的重復(fù)和浪費(fèi)。3.摳像室拍攝的設(shè)計(jì)：根據(jù)視覺(jué)特效的要求，合理搭建并利用摳像背景進(jìn)行拍攝，對(duì)后期順利實(shí)現(xiàn)特效制作起到關(guān)鍵作用。

（二）中期階段――影像的獲取。影像素材的拍攝：1.數(shù)字拍攝技術(shù)獲取影像。2.傳統(tǒng)電影特效技術(shù)獲取特效影像。3.數(shù)字化的拍攝設(shè)備與數(shù)字特效拍攝技術(shù)獲取影像。數(shù)字影像素材的制作：1.數(shù)字中間片的校色。2.利用計(jì)算機(jī)軟件制作三維模型、三維特效、材質(zhì)貼圖、燈光、渲染與輸出。3.制作CG特效。

（三）后期合成與輸出。1.影像與素材的合成；摳像；數(shù)字繪景；2.影像素材按照影片前期預(yù)想的要求，進(jìn)行特效合成編輯與處理。3.視覺(jué)特效影片的渲染輸出。

二、微電影視覺(jué)特效制作人員的分工

主要人員：（1）視覺(jué)特效導(dǎo)演：視覺(jué)特效導(dǎo)演也稱(chēng)為特效總監(jiān)或特效指導(dǎo)。視覺(jué)特效導(dǎo)演和導(dǎo)演的分工不同，但是他負(fù)責(zé)的部分同樣包括了微電影的所有環(huán)節(jié)。從視覺(jué)特效的概念創(chuàng)意、視覺(jué)預(yù)想、特效拍攝、三維動(dòng)畫(huà)、特效動(dòng)畫(huà)、畫(huà)面合成以及特效影像的輸出都需要特效導(dǎo)演來(lái)指揮實(shí)施。對(duì)視覺(jué)特效制作方面的把控，包括藝術(shù)風(fēng)格、特效質(zhì)量、特效技術(shù)以及特效制作周期等也都屬于特效導(dǎo)演的工作范疇?？梢哉f(shuō)，視覺(jué)特效導(dǎo)演是一部特效微電影成功與否的關(guān)鍵人物。（2）特效技術(shù)指導(dǎo)：分為整個(gè)特效制作的技術(shù)指導(dǎo)和分部門(mén)的特效技術(shù)指導(dǎo)。技術(shù)指導(dǎo)一般都是由技術(shù)專(zhuān)長(zhǎng)并且有豐富經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)?yè)?dān)任，在復(fù)雜的特效制作中，技術(shù)指導(dǎo)不僅能夠提供快捷穩(wěn)定的技術(shù)支持，有時(shí)候還能創(chuàng)造性的開(kāi)發(fā)新的技術(shù)用于制作視覺(jué)特效。

中期拍攝人員：（1）特效攝影師：特效攝影師是負(fù)責(zé)特效影像拍攝的人員。小規(guī)模的特效制作注重的是特效攝影師拍攝能力與常規(guī)攝影技術(shù)，復(fù)雜的特效制作會(huì)更大程度上依賴(lài)高科技拍攝機(jī)器的操作員。（2）特效照明師：特效照明師利用有別于常規(guī)的照明方法和設(shè)備為特效拍攝提供光線，是特效攝影師的主要助手。（3）特效煙火師：特效煙火師主要是利用各種化學(xué)物品實(shí)現(xiàn)各種煙霧、火焰、爆炸和槍擊等特殊效果，不僅需要具有一定的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，還依賴(lài)高度的責(zé)任感和制作經(jīng)驗(yàn)。（4）特效道具師與置景師：特效道具師與置景師利用各種替代性材料，按照相關(guān)比例制作特殊道具和特殊布景以供特效拍攝。（5）三維模型動(dòng)畫(huà)師：三維模型動(dòng)畫(huà)師承擔(dān)的工作是利用三維軟件創(chuàng)建模型并對(duì)角色動(dòng)畫(huà)、人工智能動(dòng)畫(huà)、場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)調(diào)節(jié)。（6）計(jì)算機(jī)圖形圖像總監(jiān)：計(jì)算機(jī)圖形圖像總監(jiān)在整個(gè)特效制作過(guò)程中對(duì)計(jì)算機(jī)成像技術(shù)范圍內(nèi)的圖像進(jìn)行全局監(jiān)控，包括三維建模的制作，數(shù)字合成等。

后期制作人員：（1）數(shù)字調(diào)色師：數(shù)字調(diào)色師主要是協(xié)調(diào)特效畫(huà)面和非特效畫(huà)面的銜接，畫(huà)面影像與色彩的和諧，因此對(duì)色彩要有敏銳的感知能力。（2）特效軟件工程師：由于特效制作軟件來(lái)自多個(gè)廠家，各種軟件之間會(huì)存在兼容問(wèn)題。在這種情況下，有針對(duì)性的研發(fā)相關(guān)制作軟件是特效軟件工程師最重要的任務(wù)，他是特效制作項(xiàng)目的基本保障。（3）特效動(dòng)畫(huà)師：特效動(dòng)畫(huà)師負(fù)責(zé)制作計(jì)算機(jī)圖形圖像中產(chǎn)生的特殊效果，因此要求其具備全面的動(dòng)畫(huà)知識(shí)以及物理、數(shù)學(xué)、程序設(shè)計(jì)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。（4）數(shù)字特效合成師：數(shù)字特效合成師是按照創(chuàng)作要求，利用合成軟件和設(shè)備把各種素材合并成單一畫(huà)面。數(shù)字合成是微電影特效的重要組成部分，是微電影制作的核心部門(mén)。

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關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光;設(shè)計(jì);概論

中圖分類(lèi)號(hào)：TS942.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）05-0069-01

過(guò)去，把舞臺(tái)燈光看作是舞臺(tái)演出的普通照明，故也叫“舞臺(tái)照明”?，F(xiàn)在因不僅是照明，所以只稱(chēng)“舞臺(tái)燈光”，而不再叫“舞臺(tái)照明”。負(fù)責(zé)舞臺(tái)燈光布置和設(shè)計(jì)，叫“舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)”，設(shè)計(jì)者稱(chēng)為“燈光設(shè)計(jì)師”，簡(jiǎn)稱(chēng)為“燈光師”。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)必須遵循藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)原則，并呈現(xiàn)其自身的藝術(shù)特征。那么，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)究竟有哪些規(guī)律、原則、特征呢？概括起來(lái)說(shuō)，主要有以下幾點(diǎn)。

一、燈光與舞美其他元素的結(jié)合

舞臺(tái)燈光必須與舞美其他元素（包括布景、服裝、化妝、道具、音響、效果等）緊密結(jié)合，才能共同完成整體藝術(shù)任務(wù)。

首先是燈光要與布景、服裝、化妝、道具等造型藝術(shù)緊密結(jié)合。眾所周知，舞臺(tái)燈光不僅起照明作用，而且起升華作用，也就是說(shuō)，在“亮化”的同時(shí)，還起到美化作用。一方面，可以為上述各種造型藝術(shù)增光添彩;另一方面，又通過(guò)在燈光作用下上述的造型藝術(shù)的“變色”效應(yīng)，產(chǎn)生奇異的效果。

其次是燈光要與音響、效果緊密結(jié)合。例如閃電，就必須電光與雷聲一體化;再如下雨、下雪，也必須雨燈與雷聲、雪燈與風(fēng)聲相一致。

二、燈光與演員表演的結(jié)合

舞臺(tái)燈光通過(guò)節(jié)奏、色彩、風(fēng)格、強(qiáng)度、角度等手段，密切為演員的表演服務(wù)，使光的“情感色彩”（如冷色、暖色等）與演員的情感情緒相一致。當(dāng)演員表演悲傷低沉情感情緒時(shí)，多用冷色燈光;當(dāng)演員表演歡樂(lè)喜悅情感情緒時(shí)，多用暖色燈光。

與此同時(shí)，舞臺(tái)燈光還可以通過(guò)“追光”等藝術(shù)手段，強(qiáng)化演員的面部表情，起到影視藝術(shù)中“特寫(xiě)鏡頭”的藝術(shù)效果。而同時(shí)幾處“追光”打出的不同人物，又可以起到“疊印”、異地同臺(tái)、異時(shí)同臺(tái)等蒙太奇的藝術(shù)效果。

三、燈光是虛與實(shí)的結(jié)合

舞臺(tái)燈光本身，不像其他造型藝術(shù)那樣，看得見(jiàn)摸得著，它雖然看得見(jiàn)，但是卻摸不著，它既虛又實(shí)，具有“兩面性”。因此，光的形象，雖然同樣具有可塑性，但又不能用手去直接塑造，而必須通過(guò)對(duì)燈具的處理來(lái)塑造。因此燈光設(shè)計(jì)看起來(lái)容易，實(shí)際上有它獨(dú)特的難度。

四、燈光是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合

舞臺(tái)燈光本身，也不像造型藝術(shù)那樣，基本上都是藝術(shù)形式，如布景主要是繪畫(huà)藝術(shù)，道具主要是雕塑藝術(shù)，服裝與化妝主要是工藝美術(shù)與實(shí)用美術(shù)，而舞臺(tái)燈光則是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。

舞臺(tái)燈光的藝術(shù)要素很多很重，如光色、光形、光的意識(shí)流、光的蒙太奇、光的夢(mèng)幻意境、頻閃燈、激光光束、光景、光圖案等等，五彩繽紛，令人目不暇接，嘆為觀止。

舞臺(tái)燈光的科技含量也很強(qiáng)很高，如電腦燈、激光燈、射燈、鎬燈、氙燈、聚光燈，霓虹燈等，科技含量都相當(dāng)高，技術(shù)操作水平也很高。

因此，舞臺(tái)燈光是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合體，也是交叉體，可稱(chēng)之為“科技藝術(shù)”或“藝術(shù)科技”。從某種意義上說(shuō)，舞臺(tái)燈光就是以科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)而產(chǎn)生的視覺(jué)藝術(shù)。燈光設(shè)計(jì)師以光束為畫(huà)筆，勾畫(huà)出一幅幅光的圖畫(huà)。

五、燈光是生活與藝術(shù)的結(jié)合

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)來(lái)源于生活，如春、夏、秋、冬四季，自然的色彩是草綠、日紅、莊稼黃、雪白，于是當(dāng)舞臺(tái)燈光表現(xiàn)四季時(shí)，也分別用綠、紅、黃、白色調(diào)。這便是以生活真實(shí)為基礎(chǔ)，升華為藝術(shù)真實(shí)。又如舊社會(huì)的黑暗、新社會(huì)的光明，也源自現(xiàn)實(shí)生活，于是當(dāng)舞臺(tái)燈光表現(xiàn)新舊社會(huì)時(shí)，也便分別以暗光、強(qiáng)光以及灰色光、紅色光加以體現(xiàn)。

必須強(qiáng)調(diào)生活的重要性。一切藝術(shù)創(chuàng)作都必須置根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤，不可閉門(mén)造車(chē)，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)也如此。

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關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光；藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)藝術(shù)不可或缺的重要組成部分，也是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)手法。從技術(shù)上講，舞臺(tái)燈光為舞臺(tái)提供了拍攝所必需的基本照明，為舞臺(tái)得以順利錄制提供了必要的技術(shù)前提和技術(shù)保障；從藝術(shù)上講，舞臺(tái)燈光不僅可以美化舞臺(tái)畫(huà)面，豐富視覺(jué)效果，還可以烘托情節(jié)氣氛，揭示和刻畫(huà)人物心理，突出和升華藝術(shù)主旨。所以說(shuō)，舞臺(tái)燈光集合了技術(shù)與藝術(shù)兩方面的特色和優(yōu)勢(shì)，扮演了舞臺(tái)制作的“雙重”角色。從畫(huà)面視覺(jué)效果來(lái)看，其藝術(shù)性固然是具決定性的因素，但隨著高科技數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的發(fā)展，舞臺(tái)技術(shù)的革命日新月異，舞臺(tái)制作對(duì)燈光的技術(shù)要求也越來(lái)越高，技術(shù)的因素直接影響到制作的水平和質(zhì)量。所以舞臺(tái)燈光的技術(shù)性與藝術(shù)性必須相輔相成，相互統(tǒng)一協(xié)調(diào)，二者缺一不可。

1 燈光技術(shù)的發(fā)展為燈光藝術(shù)的表現(xiàn)和發(fā)揮提供了有力的支持與保障

俗話說(shuō)，“工欲善其事，必先利其器?！痹絹?lái)越多的事實(shí)告訴我們，沒(méi)有先進(jìn)的“硬件”，再好的“軟件”也無(wú)法大顯身手。舞臺(tái)燈光這行也不例外，擁有先進(jìn)的、功能強(qiáng)大的燈具和操控系統(tǒng)，設(shè)計(jì)師不但可以以此拓展自己的創(chuàng)作思維，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)手法，更可以在心理上獲得“成竹在胸”的保障和寬慰，從而有力保證了設(shè)計(jì)作品的成功。反之，技術(shù)設(shè)備和條件十分簡(jiǎn)陋甚至落后，藝術(shù)表現(xiàn)手法無(wú)疑會(huì)受到技術(shù)束縛，縱然有豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，設(shè)計(jì)師也無(wú)法確保舞臺(tái)畫(huà)面的藝術(shù)效果和質(zhì)量可以盡如人意，隨之而來(lái)的遺憾和美中不足就不可避免了。因此，缺乏技術(shù)硬件支持的舞臺(tái)畫(huà)面，通常情況下就意味著藝術(shù)質(zhì)量的缺失。當(dāng)然，我們也不能由此走入“技術(shù)第一”的思想誤區(qū)，對(duì)于燈光藝術(shù)而言，器材設(shè)備等技術(shù)因素不是起決定性作用的，合理而又高效的利用現(xiàn)有技術(shù)力量來(lái)表現(xiàn)所需的藝術(shù)效果，這才稱(chēng)得上優(yōu)秀的燈光設(shè)計(jì)，當(dāng)然這有時(shí)需要燈光設(shè)計(jì)師花費(fèi)更多的腦力和體力才得以實(shí)現(xiàn)。在看過(guò)研究過(guò)當(dāng)今國(guó)內(nèi)外一流的、優(yōu)秀的演出和舞臺(tái)節(jié)目之后，我們不得不面對(duì)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)：場(chǎng)面輝煌、視覺(jué)強(qiáng)烈、獨(dú)具藝術(shù)魅力的舞臺(tái)畫(huà)面背后往往是強(qiáng)大的技術(shù)力量（尤其在器材設(shè)備方面）的支持和保障，當(dāng)然這與其運(yùn)作的高額成本和投資是分不開(kāi)的，然而我們由此可以得出：越先進(jìn)的技術(shù)力量對(duì)于燈光設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)就越有利，反之則越被動(dòng)?？上驳氖牵S著科技的不斷發(fā)展和進(jìn)步，燈光技術(shù)也在日新月異地往前發(fā)展，數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)也越來(lái)越多地被用于燈光技術(shù)，功能強(qiáng)大而又操作簡(jiǎn)單的技術(shù)設(shè)備層出不窮，這也就意味著燈光設(shè)計(jì)師可以騰出更多的時(shí)間來(lái)專(zhuān)注于自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，而技術(shù)的發(fā)展最終不但可以拓展和啟發(fā)燈光設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作思維，更可以讓設(shè)計(jì)師用最直接、最高效的方法介入燈光設(shè)計(jì)中去。

2 燈光藝術(shù)的表現(xiàn)使燈光技術(shù)有了施展和發(fā)揮的平臺(tái)，同時(shí)在客觀上促進(jìn)了燈光技術(shù)的不斷改進(jìn)和完善

常言道：“藝無(wú)止境”，正是因?yàn)樗囆g(shù)表現(xiàn)手法的多樣性和無(wú)規(guī)律性以及人的審美需求的發(fā)展，促使相關(guān)的技術(shù)必須馬不停蹄的跟進(jìn)和發(fā)展。其實(shí)不僅是燈光這一行，許多藝術(shù)行當(dāng)也都存在這一現(xiàn)象，書(shū)法中的軟筆（如毛筆）不能滿(mǎn)足人的書(shū)寫(xiě)需要和藝術(shù)審美需求時(shí)出現(xiàn)了硬筆（如鋼筆、鉛筆、圓珠筆等），音樂(lè)的演奏樂(lè)器不能滿(mǎn)足現(xiàn)代人的聽(tīng)覺(jué)需求時(shí)出現(xiàn)了電子合成器等等都體現(xiàn)了技術(shù)為適應(yīng)藝術(shù)的需要在一步步發(fā)展和完善這一共性。

同樣的，人們藝術(shù)審美水平的提高使燈光藝術(shù)有了更為廣闊的施展與發(fā)揮的舞臺(tái)，與此同時(shí)，燈光技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步從來(lái)也沒(méi)有停止過(guò)，隨著高科技的發(fā)展，數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)的普及，燈光技術(shù)煥發(fā)了前所未有的強(qiáng)大生命力。從早期的單一的鎢絲燈到現(xiàn)在的氣體放電燈、激光燈等不同光效、多種光源的先進(jìn)燈具；從結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的舞臺(tái)回光燈到現(xiàn)在能做復(fù)雜動(dòng)作和變換不同圖案的電腦搖頭燈及其他各種特效燈；從以往的回路和功能都不多的模擬調(diào)光控制臺(tái)到現(xiàn)在的功能強(qiáng)大可全球同步聯(lián)網(wǎng)的數(shù)字電腦調(diào)光臺(tái)，這些都是燈光技術(shù)為迎合燈光藝術(shù)越來(lái)越高的要求和越來(lái)越多的表現(xiàn)手法所進(jìn)行的改進(jìn)和革新。正是因?yàn)橛辛藷艄馑囆g(shù)工作者對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，加之燈光技術(shù)從業(yè)人士的職業(yè)敏感和進(jìn)取心，才有了燈光技術(shù)的飛速發(fā)展和不斷完善。

3 燈光集藝術(shù)性與技術(shù)性于一體的特性決定了燈光人員結(jié)構(gòu)必須是燈光藝術(shù)型和燈光技術(shù)型的融合人才

燈光藝術(shù)與燈光技術(shù)雖然不屬同一領(lǐng)域，但發(fā)展方向和最終目標(biāo)是一致的，那就是要使燈光在藝術(shù)舞臺(tái)上綻放光芒。要想實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，達(dá)成二者的完美結(jié)合和體現(xiàn)，我們決不能忽視承載二者的統(tǒng)一體――人，即燈光設(shè)計(jì)師。不具備光學(xué)、電學(xué)等相關(guān)燈光基本技術(shù)理論和一定的燈光實(shí)戰(zhàn)技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，再有藝術(shù)靈感的燈光設(shè)計(jì)師也很難做出成績(jī)；反之，有豐富燈光基礎(chǔ)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的燈光師，若不具備一定的美學(xué)和相關(guān)的藝術(shù)（如音樂(lè)、舞蹈等）修養(yǎng)，也充其量只能稱(chēng)得上是一個(gè)高級(jí)燈光操作工而已。集藝術(shù)性技術(shù)性于一體的特性決定了舞臺(tái)燈光人員結(jié)構(gòu)必須結(jié)合燈光藝術(shù)型和燈光技術(shù)型兩類(lèi)人才，決定了一名優(yōu)秀的舞臺(tái)燈光工作者必須同時(shí)具備良好的藝術(shù)修養(yǎng)和扎實(shí)的技術(shù)技能。

而面對(duì)數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化浪潮，傳統(tǒng)的技術(shù)平臺(tái)及工作模式可能發(fā)生很大的變化， 舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)技術(shù)的依附將會(huì)越來(lái)越大，這對(duì)我們舞臺(tái)燈光隊(duì)伍建設(shè)提出了兩方面要求：一是注重人員結(jié)構(gòu)配比，兼顧藝術(shù)性與技術(shù)性，適時(shí)配備能熟練駕馭現(xiàn)代新技術(shù)的專(zhuān)業(yè)人員，使舞臺(tái)燈光藝術(shù)更好地借助高科技依托，更充分地發(fā)揮其藝術(shù)創(chuàng)造力；二是加強(qiáng)現(xiàn)有人員的全面素質(zhì)提高，發(fā)揚(yáng)藝無(wú)界域、學(xué)無(wú)止境的敬業(yè)精神，做到藝術(shù)性與技術(shù)性的有機(jī)結(jié)合。

所以舞臺(tái)燈光技術(shù)和藝術(shù)是要相互結(jié)合的.結(jié)合的好壞直接影響到熒屏的藝術(shù)效果，正如有人比作燈光就是光繪畫(huà)，把各種顏色以光的形式描繪在舞臺(tái)屏幕上。當(dāng)代燈光技術(shù)已經(jīng)進(jìn)展到了一個(gè)新的階段，出現(xiàn)了許多新的運(yùn)用.體現(xiàn)更多更好的藝術(shù)效果，在舞臺(tái)中越來(lái)越顯示強(qiáng)大的生命力與多方面表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

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單芯片LED光源。這是最常見(jiàn)的一種LED光源,在投光應(yīng)用中,多以1W或芯片LED制作燈具。以當(dāng)前光輸出最高的美國(guó)CREE芯片為例,其光電轉(zhuǎn)換效率為110流明每瓦(1W功率狀態(tài),5600K色溫);具有以輸入電流調(diào)節(jié)決定的1-3W的功率變化幅度(但亮度輸出與功率提升不成同比例,3W亮度輸出約為150-170流明); 壽命長(zhǎng)(標(biāo)稱(chēng)壽命50000小時(shí));可根據(jù)封裝形成多種發(fā)光角度,顯色性低,約CRI 73;有多種色溫的可選性,以此類(lèi)LED制作燈具需要以多粒LED的光進(jìn)行有效疊加。比較有效的方式為2002年意大利基芬推出的“為每一粒LED光源配置反光器”的燈具制作形式。當(dāng)前光學(xué)性能比較優(yōu)良的燈具大多采用這一形式,其差異僅在于反光器的光學(xué)設(shè)計(jì)與光源發(fā)光特性的匹配上,也使得不同燈具的出光角度、亮度、均勻度、外溢光控制等表現(xiàn)各不相同。

多芯片集成式LED。這是一種將多個(gè)LED芯片疊加形成一個(gè)發(fā)光點(diǎn)而制造的LED光源。因造價(jià)較高,集成式LED光源的應(yīng)用不普及。它有以下特性:功率100W;光電轉(zhuǎn)換效率一般,70流明每瓦5600K色溫;使用壽命50000小時(shí);顯色性?xún)?yōu)良,CRI 大于90;可以選擇多種色溫;出光角度需要以外置鏡頭來(lái)控制。

單芯片LED光源有紅、綠、藍(lán)、白多種顏色,在實(shí)際應(yīng)用中通常按照不同比例混合疊加,作為顏色效果光使用。此類(lèi)LED燈具耗電少,重量輕,系統(tǒng)連接簡(jiǎn)單(無(wú)需硅箱和眾多電纜),常在大型演出中替代傳統(tǒng)鹵鎢燈+換色器的效果燈配置方案。在DMX512信號(hào)的控制下,單燈可輸出超過(guò)4000lm的光照,有超過(guò)1600萬(wàn)種的顏色可選,非常適合鋪光使用。在專(zhuān)用燈庫(kù)的支持下,可以像電腦燈一樣調(diào)用燈光控臺(tái)里的效果程序,做出跳變、漸變、換色、走色等諸多美輪美奐的燈光效果,使燈光完全躍然于舞臺(tái)之中,極大地渲染舞臺(tái)氣氛,也給燈光設(shè)計(jì)師帶來(lái)了更多的設(shè)計(jì)靈感。

多芯片集成式LED燈具目前只是少量應(yīng)用在新聞演播室中,用以替代三基色冷光源和螺紋聚光燈。此類(lèi)LED燈具表面亮度低于三基色冷光燈,眩光效應(yīng)大大減少,而且因?yàn)橥耆〈藗鹘y(tǒng)螺紋聚光燈,使得演播室內(nèi)環(huán)境溫度進(jìn)一步降低,節(jié)能效果更加明顯,也為影視人員提供了良好舒適的工作環(huán)境。LED燈具出光較白熾聚光燈“軟”,較三基色冷光燈“硬”,非常適合電視人物照明。在電視畫(huà)面中能夠形成很多比傳統(tǒng)燈光模式更細(xì)膩的燈光感覺(jué)。LED光源的色溫段在訂購(gòu)燈具時(shí)可以指定。一旦選定,燈具的色溫不會(huì)因?yàn)槭褂脮r(shí)間而改變。值得一提的是,由于功率低,燈光完全可以接駁UPS使用。

篇8

關(guān)于燈光師的問(wèn)題一： 燈光有什么用？

舞臺(tái)離不開(kāi)燈光。

每年12月31日，各大衛(wèi)視都會(huì)推出跨年晚會(huì)。晚會(huì)上，不同類(lèi)型的節(jié)目，不同情調(diào)的音樂(lè)，都會(huì)用不同的燈光效果來(lái)烘托氣氛。

比如，開(kāi)場(chǎng)大多是熱情歡快的群舞，這時(shí)候，絢麗奪目的燈光可以一下子抓住觀眾的眼球。一些舒緩的曲子，就用藍(lán)色等冷色調(diào)的燈光打造浪漫感覺(jué)。而魔術(shù)類(lèi)節(jié)目，為了營(yíng)造神秘感、突出魔術(shù)師的表演，往往只有一束白色的追光。

影視劇也離不開(kāi)燈光。

對(duì)影視劇來(lái)說(shuō)，調(diào)整光線的色彩、節(jié)奏可以營(yíng)造氣氛、幫助塑造人物。比如一部恐怖片，沒(méi)有光線的配合，演員做再多害怕或嚇人的表情，也不會(huì)讓人感到恐懼，必須要有忽明忽暗的光線、晃動(dòng)的光影才能制造出驚悚的氣氛。王家衛(wèi)導(dǎo)演的御用燈光師黃志明曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“假如拍攝一個(gè)下午4點(diǎn)兩人約會(huì)的畫(huà)面，一個(gè)好的燈光師就會(huì)通過(guò)燈光讓鏡頭呈現(xiàn)出下午4點(diǎn)的感覺(jué)，這就是燈光師講故事的本領(lǐng)?！?/p>

再舉個(gè)直觀的例子。我們看韓劇中的女主角，無(wú)論鏡頭拉得多近，她們的皮膚都是吹彈可破的。事實(shí)真的是這樣嗎？不，有這樣的效果，除了化妝，燈光也是功不可沒(méi)的――燈光師可以通過(guò)補(bǔ)光美化人物。

總之，燈光的變化能帶給我們震撼與遐想。燈光專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的就是如何控制燈光，行話稱(chēng)“打光”。打光不是簡(jiǎn)單地把燈光調(diào)亮調(diào)暗，除了明暗這個(gè)最基本的屬性外，燈光還有色彩、圖案、節(jié)奏和韻律等多種屬性，打光就是通過(guò)控制燈光的這些屬性，達(dá)到“用光線講故事”的目的。

關(guān)于燈光師的問(wèn)題二： 怎么報(bào)考燈光專(zhuān)業(yè)？

聽(tīng)了前面的介紹，如果你有點(diǎn)蠢蠢欲動(dòng)想報(bào)考燈光專(zhuān)業(yè)，別著急，得先過(guò)藝考這一關(guān)。

相信每年電影學(xué)院報(bào)名的空前盛況大家都有所耳聞。是的，不僅是音樂(lè)、美術(shù)專(zhuān)業(yè)，播音主持、編導(dǎo)、攝影攝像、表演等傳媒類(lèi)的專(zhuān)業(yè)也是要進(jìn)行藝考的。

藝考分為浙江省統(tǒng)一組織的統(tǒng)考和各大院校自行組織的?？肌Ｕf(shuō)不好究竟是統(tǒng)考有用還是?？加杏茫煌脑盒?、不同的專(zhuān)業(yè)會(huì)有不同的要求。比如我所在的浙江傳媒學(xué)院攝影系，在我這一屆共開(kāi)設(shè)了6個(gè)專(zhuān)業(yè)，有本科的也有專(zhuān)科的，其中燈光專(zhuān)業(yè)算是重點(diǎn)。如果只通過(guò)統(tǒng)考沒(méi)通過(guò)校考，就只能報(bào)考燈光專(zhuān)業(yè)以外的5個(gè)專(zhuān)業(yè);而如果只通過(guò)?？紱](méi)通過(guò)統(tǒng)考，就只能報(bào)考燈光專(zhuān)業(yè)。所以，為了多些選擇，最好還是統(tǒng)考、校考通通PASS。

那藝考會(huì)考些什么呢？考試有兩輪。初試是面試，考官會(huì)看一下你的形象，聽(tīng)你作自我介紹，再問(wèn)些藝術(shù)方面的問(wèn)題，比如你對(duì)畫(huà)面、色彩的認(rèn)知。復(fù)試是筆試，會(huì)考影片分析，比如放一部電影的幾個(gè)片段，讓你寫(xiě)出指定片段的燈光特點(diǎn)以及鏡頭運(yùn)用等;也會(huì)考畫(huà)面組合和攝影常識(shí)，比如，要求將打亂順序的若干畫(huà)面組合成完整的畫(huà)面敘事段落，或者說(shuō)一說(shuō)相機(jī)的成像原理、光圈的相關(guān)知識(shí)等。

通過(guò)藝考之后，就可以拿到一張專(zhuān)業(yè)合格證，接下來(lái)，只要安心準(zhǔn)備高考就可以了。

關(guān)于燈光師的問(wèn)題三： 燈光專(zhuān)業(yè)具體學(xué)些什么？

要成為一個(gè)合格的燈光師，必須熟悉各種光源的性質(zhì)、燈具的特性、濾光片效果的控制，知道什么樣的燈可以獲得什么樣的效果。比如，泛光燈光線柔和均勻，在舞臺(tái)上可以大面積使用;聚光燈光斑中間亮、邊緣清晰，適合局部投光……因而，燈光設(shè)計(jì)類(lèi)的課程，如“光學(xué)基礎(chǔ)”“照明藝術(shù)與技術(shù)”“影視照明基礎(chǔ)”“舞臺(tái)燈光”等，是我們專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)課，必須扎實(shí)學(xué)習(xí)。

有了硬性的理論基礎(chǔ)，一流的燈光師還必須具備藝術(shù)上的“軟實(shí)力”。舉個(gè)例子，為一臺(tái)舞臺(tái)劇打光，首先要充分理解劇目主題，使燈光為劇目的整體表現(xiàn)服務(wù);其次，在打光時(shí)，燈光師必須要衡量光線與陰影的平衡，區(qū)分面部造型以及前景、中景、背景。這就要求燈光師具備上佳的審美能力、極強(qiáng)的鑒賞能力和一定的文學(xué)修養(yǎng)。

為了培養(yǎng)“軟實(shí)力”，學(xué)校會(huì)開(kāi)設(shè)“影像作品分析”這樣的課程。課堂上，老師會(huì)播放經(jīng)典影片，然后從劇情、導(dǎo)演調(diào)度以及攝影燈光等專(zhuān)業(yè)角度展開(kāi)分析。好吧，其實(shí)這樣會(huì)導(dǎo)致再也不能好好地看電影電視了――當(dāng)周?chē)送度雱∏闀r(shí)，自己總會(huì)控制不住地去想這個(gè)鏡頭為什么要從這個(gè)角度取景、這個(gè)人物身上的光打得再亮些可能效果會(huì)更好……

另外，在課表上，你還能看到“攝像原理與使用”“電視攝像基礎(chǔ)”“攝影技術(shù)與技巧”等攝影攝像方面的課程。燈光的首要作用就是照明，在拍攝中，它決定著畫(huà)面的清晰度、色調(diào)和層次，可以說(shuō)燈光與攝影攝像是一體的，燈光師是攝影攝像師的最佳拍檔。所以，要學(xué)習(xí)這些課程也不足為奇，能讓我們更深入地體會(huì)在什么條件下使用什么樣的燈光照明可以拍出更好的效果。

關(guān)于燈光師的問(wèn)題四： 實(shí)踐的機(jī)會(huì)多嗎？

一個(gè)好燈光師不是單看學(xué)歷的，還要有實(shí)打?qū)嵉恼婀Ψ?，豐富的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)?zāi)軒椭鸁艄鈳熖幚硌莩霎?dāng)中各種復(fù)雜的情況。所以，我們專(zhuān)業(yè)非常重視實(shí)踐操作，純粹的“老師上頭講、學(xué)生下面記”的理論課不那么多，擺弄各種燈具、拿機(jī)器拍攝是家常便飯。

我們專(zhuān)業(yè)每年都會(huì)有一個(gè)實(shí)踐周，這時(shí)，學(xué)校會(huì)給我們放假，好讓大家全身心投入實(shí)踐，由此也可見(jiàn)學(xué)校的重視程度。不僅學(xué)校重視，我們自己的積極性也很高。比如大三時(shí)，班上同學(xué)6人一組拍一部短片，有的當(dāng)導(dǎo)演，有的當(dāng)編劇，有的負(fù)責(zé)攝影打光，有的負(fù)責(zé)服裝化妝……一部短片拍下來(lái)，大家不僅對(duì)燈光師的工作，也對(duì)劇組的運(yùn)作有了更多體會(huì)。如果你拍的短片能在國(guó)內(nèi)外一些評(píng)比中拿獎(jiǎng)，對(duì)今后找工作、深造幫助極大。

所以，學(xué)了燈光專(zhuān)業(yè)，一定要把握每一個(gè)實(shí)踐鍛煉的機(jī)會(huì)，認(rèn)真對(duì)待。

關(guān)于燈光師的問(wèn)題五： 打光、扛機(jī)器是體力活，女生不適合？

有些同學(xué)覺(jué)得，這個(gè)專(zhuān)業(yè)既要使用各種燈具，又要攝影攝像，體力很重要啊，女生看來(lái)是學(xué)不來(lái)的。

老實(shí)說(shuō)，雖然一般情況下女生不會(huì)被要求干體力活，但是難免會(huì)遇到困難。剛開(kāi)始接觸打光的時(shí)候，為了加深對(duì)光線效果的印象，要擺弄各種燈具。一盞燈或者一臺(tái)攝像機(jī)，輕則二三十斤，重則幾個(gè)男生一塊兒都未必抬得動(dòng)，所以女生確實(shí)比較吃虧，很難堅(jiān)持下來(lái)。當(dāng)然，還是會(huì)有女生學(xué)燈光的，我們班就有7個(gè)，大家自然會(huì)照顧她們不干重活兒。在專(zhuān)業(yè)上，女生可以往燈光設(shè)計(jì)這個(gè)方向走（有的院校燈光專(zhuān)業(yè)側(cè)重?zé)艄庠O(shè)計(jì)），不一定要扛著燈去照明，而是可以設(shè)計(jì)一臺(tái)晚會(huì)、一場(chǎng)戲的燈光效果。

關(guān)于燈光師的問(wèn)題六： 學(xué)成后能和大導(dǎo)演合作嗎？

當(dāng)初學(xué)燈光，就是因?yàn)樾闹写嬗须娪皦?mèng)，不過(guò)實(shí)際上，燈光專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后直接進(jìn)劇組拍電視劇、拍電影的并不多，但可以選擇去影視制作公司，從拍廣告、宣傳片做起，積累經(jīng)驗(yàn)。大多數(shù)同學(xué)會(huì)選擇報(bào)考電視臺(tái)。每年，全國(guó)各地的省級(jí)衛(wèi)視、縣市級(jí)電視臺(tái)都會(huì)到我們學(xué)校招聘，不過(guò)，能進(jìn)省級(jí)衛(wèi)視的不多，多數(shù)同學(xué)去的是縣市一級(jí)的電視臺(tái)。

還有個(gè)事實(shí)就是，不是說(shuō)學(xué)燈光的就一定是做燈光師了。前面我說(shuō)過(guò)，燈光與攝影本是一體，畢業(yè)后當(dāng)攝影師的也有。編導(dǎo)、后期制作我們也懂，這些崗位也能勝任。這里我要再次強(qiáng)調(diào)一下實(shí)踐的重要性，不論是進(jìn)影視制作公司還是電視臺(tái)，不論是做燈光師還是攝影師，或者編導(dǎo)、后期，像我們這樣的專(zhuān)業(yè)，都是用作品說(shuō)話的。作品相當(dāng)于文科專(zhuān)業(yè)的論文、理工科專(zhuān)業(yè)的實(shí)驗(yàn)，是能力、水平的最好證明。

如果你想繼續(xù)深造，也可以考研，不過(guò)本科開(kāi)設(shè)燈光專(zhuān)業(yè)的院校本就不多，研究生階段就更少了，基本只有上海戲劇學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)這幾所院?？梢赃x擇。

考研的同學(xué)里，即便不再學(xué)燈光，也還是會(huì)往廣播電視方向走的，像編導(dǎo)、攝影、攝像等，看你喜歡什么了。雖然是跨專(zhuān)業(yè)，但還是有共通點(diǎn)的。

寫(xiě)在最后： 成為燈光師，你得耐得住寂寞

可能有些人會(huì)覺(jué)得我們的工作聽(tīng)起來(lái)充滿(mǎn)藝術(shù)氣息，工作氛圍一定既浪漫又輕松，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。做燈光師，有時(shí)候?yàn)榱苏{(diào)光線，要用到好幾盞燈，甚至幾十盞燈，各種位置、亮度、色彩組合搭配要不斷嘗試才能得到最佳效果。

燈光師的工作不但不浪漫不輕松，還頗有些“為他人作嫁衣裳”的感覺(jué)。說(shuō)起王家衛(wèi)導(dǎo)演的得力助手，攝影師杜可風(fēng)、美術(shù)指導(dǎo)張叔平家喻戶(hù)曉，而燈光師黃志明有誰(shuí)知道呢？面對(duì)這樣的情況，黃志明卻甘之如飴：“沒(méi)有人知道也不錯(cuò)，我的專(zhuān)長(zhǎng)在于現(xiàn)場(chǎng)布光，所以我就做燈光師。每個(gè)部門(mén)都要有很多自己的理想，其實(shí)燈光師可以幫助導(dǎo)演和影片很多！”

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篇9

一般情況下，話劇演員在塑造角色時(shí)是沿著時(shí)間軸以及劇情的發(fā)展來(lái)進(jìn)行的。整個(gè)角色塑造的過(guò)程中，人物性格按劇情的發(fā)展設(shè)定，具有連貫性，伴有起伏變化，并且能保持前后的和諧統(tǒng)一。影視劇中的角色塑造與話劇角色創(chuàng)作的過(guò)程有所不同，影視表演并不能像話劇表演那樣保持創(chuàng)作過(guò)程中的連續(xù)性。在影視劇拍攝中，由于受制作周期、拍攝環(huán)境、制片成本條件等因素的限制，拍攝基本不會(huì)沿時(shí)間軸和劇情的發(fā)展按部就班一步一步地進(jìn)行拍攝。演員有可能需要在一天時(shí)間里在幾個(gè)不同的場(chǎng)景中，去完成與各種演員的對(duì)手戲，也許第一個(gè)場(chǎng)景就拍攝所扮演角色的死，然后再來(lái)拍攝這個(gè)角色第一次出現(xiàn)在劇中等其他的戲份。這種跳躍式的拍攝，與話劇舞臺(tái)順著劇情發(fā)展的時(shí)間軸來(lái)進(jìn)行的表演不同。比如，由于劇情需要，同一個(gè)角色十年前與十年后會(huì)在同一外景地出現(xiàn)。在這種情況下，制片部門(mén)在制訂拍攝計(jì)劃時(shí)，一般都會(huì)安排在同一天進(jìn)行拍攝。當(dāng)然也會(huì)出現(xiàn)成片中雖然是短時(shí)間內(nèi)前后發(fā)生的事情，但由于拍攝場(chǎng)景不同，制片部門(mén)就會(huì)安排間隔很長(zhǎng)一段時(shí)間后才進(jìn)行拍攝。在影視劇中，一場(chǎng)戲長(zhǎng)的也就十來(lái)分鐘，短的可能幾秒，但是拍攝所花費(fèi)的時(shí)間卻可能需要幾小時(shí)，甚至幾天。拍攝前準(zhǔn)備工作的時(shí)間較長(zhǎng)，需要選擇機(jī)位、布光照明、環(huán)境清理、場(chǎng)景布置，特殊的戲還要做好相應(yīng)的安全工作或是等候合適的天氣等等。保證拍攝成功的技術(shù)要求全部準(zhǔn)備就緒后，才能開(kāi)始拍攝。而對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，穿上服裝、化好妝，攝像機(jī)一開(kāi)機(jī)，導(dǎo)演一叫開(kāi)始，演員就需要迅速進(jìn)入角色，把鏡頭前的幾十秒或者幾分鐘的戲最完美地表演出來(lái)。根據(jù)導(dǎo)演的要求，有時(shí)可能要反復(fù)拍攝同一個(gè)鏡頭。有時(shí)候要求演員一開(kāi)機(jī)就要流淚，沒(méi)有任何的表演過(guò)程，這對(duì)于很多演員來(lái)說(shuō)是很難完成的。由于影視劇拍攝過(guò)程的特殊性，導(dǎo)致演員的角色創(chuàng)作無(wú)法具有連續(xù)性。因此，影視演員需要具備在特定時(shí)間中進(jìn)行不連貫表演的能力。而話劇表演則要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)，進(jìn)行連續(xù)的、不間斷的人物角色塑造。

二、話劇演員與影視劇演員在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)屬性不同

話劇表演和影視劇表演都是綜合藝術(shù)，都需要導(dǎo)演、演員及其他相關(guān)部門(mén)的協(xié)調(diào)配合，同時(shí)要運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手段來(lái)進(jìn)行舞臺(tái)呈現(xiàn)或拍攝。但話劇演員和影視劇演員分別作為完成藝術(shù)創(chuàng)作的符號(hào)之一，他們的地位是不完全相同的，這也是影響演員表演的因素之一。話劇被稱(chēng)為“演員的藝術(shù)”。在話劇表演中，導(dǎo)演對(duì)于整部戲的構(gòu)思及創(chuàng)作都需要通過(guò)演員的表演來(lái)實(shí)現(xiàn)。在當(dāng)代的話劇表演中，舞美等部門(mén)的獨(dú)立創(chuàng)造也越來(lái)越突出和搶眼，但其根本目的還是為演員的表演服務(wù)。因?yàn)樵拕”旧硎遣荒苊撾x演員表演這個(gè)主體的，演員表演的好壞在很大程度上決定了一個(gè)戲的成敗。話劇演員在舞臺(tái)上的表演，具有較大的獨(dú)立性和自主性。一個(gè)戲從排演完成到最后搬上舞臺(tái)，需要演員獨(dú)立自主地在舞臺(tái)上表演完成。例如一場(chǎng)戲的舞臺(tái)調(diào)度本來(lái)是向下場(chǎng)口走三步，可是由于每場(chǎng)演出時(shí)演員的情緒都可能有所不同，那么演員在舞臺(tái)上可能走了四部，和導(dǎo)演的初衷并不一致，但是由于情緒的積累爆發(fā)而導(dǎo)致演員的舞臺(tái)行動(dòng)有了內(nèi)在的支撐點(diǎn)，那么這種舞臺(tái)行動(dòng)的改變也是有其合理性的，甚至?xí)屵@場(chǎng)戲的表演更上一個(gè)臺(tái)階，這就是戲劇舞臺(tái)演員的獨(dú)立性和自主性所帶來(lái)的二度藝術(shù)創(chuàng)作。影視劇則被稱(chēng)為“導(dǎo)演的藝術(shù)”。影視劇兼容了表演、文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)、造型藝術(shù)等諸多因素，是一門(mén)綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。導(dǎo)演是影視劇創(chuàng)作的主體，需要將這些藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行綜合，最終的作品是導(dǎo)演的完整創(chuàng)作。演員的表演只是其中的一個(gè)元素。影視表演最終是通過(guò)后期的剪輯合成而完成的，前期拍攝中演員的表演是為導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作提供了原始材料。這些原始材料通過(guò)剪輯師及導(dǎo)演的整合加工并剪輯后，最終創(chuàng)作出一部完整的影視劇。因此，在影視表演中，演員需要注意自己的表演是作為一個(gè)元素而存在的，要密切和導(dǎo)演的整體構(gòu)思相配合，甚至有時(shí)候表演的完整性也是可以視情況而被切分開(kāi)的。

三、話劇表演與影視劇表演在美學(xué)特征上存在的差異

篇10

［關(guān)鍵詞］ 影視傳媒；口語(yǔ)化；電視；傳播；大眾

隨著信息社會(huì)的到來(lái)，生存環(huán)境瞬息萬(wàn)變，人們被迫多方收集信息，協(xié)調(diào)與外部世界的關(guān)系。傳媒憑借其巨大的傳輸優(yōu)勢(shì)和日新月異的傳播能力，最大限度地迎合了人的要求而成為最佳的選擇。在眾多傳播工具之中，電影、電視有其不可替代的表現(xiàn)力量，呈現(xiàn)出明白曉暢的口語(yǔ)化的表述狀態(tài)。

從技術(shù)層面上來(lái)講，電影是根據(jù)“視覺(jué)暫留”原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過(guò)放映（以及還音），在銀幕上造成活動(dòng)影像（以及聲音），以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。［1］

從藝術(shù)角度來(lái)講，電影是一種以現(xiàn)代科技成果為工具和材料，運(yùn)用創(chuàng)造視覺(jué)形象的鏡頭組接的表現(xiàn)手段，在銀幕的空間和時(shí)間里，塑造運(yùn)動(dòng)的、音畫(huà)結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會(huì)生活的現(xiàn)代藝術(shù)。電影能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實(shí)世界,給人以逼真感、親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿(mǎn)足人們更廣闊、更真實(shí)地感受生活的愿望。

一、影視語(yǔ)言的表述方式

任何一種交流系統(tǒng)都是語(yǔ)言。電影是一種通過(guò)音像達(dá)到導(dǎo)演與觀眾的交流，所以她也是一種語(yǔ)言。

與一般語(yǔ)言不同，電影語(yǔ)言是一種直接訴諸觀眾的視聽(tīng)感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語(yǔ)言，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。銀幕畫(huà)面是電影語(yǔ)言的基本元素，參與畫(huà)面形象創(chuàng)造的表演、場(chǎng)景、照明、色彩、化裝、服裝等都在構(gòu)成特殊的電影語(yǔ)匯方面起了重要作用。由攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和不同鏡頭的組接（剪輯）所產(chǎn)生的蒙太奇不僅形成了銀幕形象的構(gòu)成規(guī)則，也建立了電影語(yǔ)言的獨(dú)特語(yǔ)法修辭規(guī)律。說(shuō)白、音響、音樂(lè)以其自身并以新的蒙太奇方法――“音響蒙太奇”和“聲畫(huà)蒙太奇”――豐富了電影語(yǔ)言。

而電視劇又是電影語(yǔ)言的集大成者，它涵蓋了電影的表現(xiàn)語(yǔ)言，又豐富了電影語(yǔ)言――呈現(xiàn)復(fù)式段落的結(jié)構(gòu)，自如的觀賞環(huán)境和觀賞平臺(tái)。

影視的確是一門(mén)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言表現(xiàn)的內(nèi)容和形式使觀眾更易于接受。影視以全新的語(yǔ)言表述方式展現(xiàn)在觀眾面前：攝影機(jī)畫(huà)面構(gòu)筑、音響效果搭建、蒙太奇連接、景深的空間距離營(yíng)造。

一個(gè)人對(duì)某一物體的想象與另一個(gè)人是不同的，如果兩人都讀到“康乃馨”這個(gè)詞，母親可能想到去年春天母親節(jié)得到的“康乃馨”，而另一個(gè)人可能想到“康乃馨”在西方代表的花語(yǔ)。但是在影視里，二人看到的是同一束“康乃馨”，影視制作者可以從無(wú)數(shù)康乃馨中作出選擇，再用無(wú)數(shù)種拍攝方式把選中的那朵康乃馨花拍攝下來(lái)，以最佳的最美的色彩與角度展現(xiàn)給觀眾。所以觀眾所觀賞到的是攝制者個(gè)性化的“經(jīng)典解讀”，所有觀眾會(huì)看到相同的畫(huà)面，但是不同的觀眾可以有不一樣的理解。這里我們可以把影視與文學(xué)做一對(duì)照：在電影里，藝術(shù)家的選擇是無(wú)限的；而在文學(xué)里，藝術(shù)家的選擇是有限的。但對(duì)觀眾則恰恰相反。從這個(gè)關(guān)系來(lái)說(shuō)，電影不是暗示，而是陳述。一個(gè)人對(duì)畫(huà)面的解讀愈好，對(duì)它的理解便愈多，而畫(huà)面對(duì)于觀賞者的影響力也就愈大。

二、電視的吸引力

影視是當(dāng)今電視節(jié)目收視率的保證，沒(méi)有影視，電視將會(huì)消失。

1925年，人類(lèi)最偉大的發(fā)明之一――電視機(jī)問(wèn)世。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，電視機(jī)在20世紀(jì)90年代普及全球。

資料顯示，到90年代初期，中國(guó)各級(jí)無(wú)線和有線電視網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)全面建設(shè)完成，截至90年代末期，中國(guó)經(jīng)批準(zhǔn)成立的各類(lèi)電視臺(tái)已達(dá)三千多家，觀眾覆蓋面逾10億人以上，電視機(jī)銷(xiāo)售量超過(guò)3億臺(tái)，成為世界上擁有電視機(jī)的第一大國(guó)。

據(jù)中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)文化研究所2004年公布的“我國(guó)公眾閑暇時(shí)間文化精神生活狀況的調(diào)查與研究”，研究者對(duì)北京、天津、哈爾濱、上海、四川、樂(lè)山、云南、大理和麗江等城市公眾的閑暇活動(dòng)進(jìn)行了調(diào)查，發(fā)現(xiàn)公眾的閑暇時(shí)間整體上在增加，隨之看電視的時(shí)間也增加了近一個(gè)小時(shí)（59分鐘）。居民平均每天有2小時(shí)39分鐘用在看電視上，占總閑暇時(shí)間的46.22%，占全天的11.04%?？措娨暿情e暇時(shí)間里占時(shí)間最長(zhǎng)的活動(dòng)。［2］

為什么電視會(huì)有如此巨大的魅力，成為人們認(rèn)知世界自覺(jué)的選擇呢？梅羅維茨把它同印刷媒介比較認(rèn)為，電視是一個(gè)社會(huì)活動(dòng)場(chǎng)所，它對(duì)公眾的巨大影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于印刷媒體。他認(rèn)為印刷品（圖書(shū)和報(bào)紙）產(chǎn)生和鞏固了擴(kuò)大社會(huì)群體之間差異的社會(huì)等級(jí)制。原因在于學(xué)會(huì)閱讀印刷信息所需要的技能水平，人口各個(gè)階層所能達(dá)到的技術(shù)水準(zhǔn)存在程度差異。相比之下，電視更容易為所有社會(huì)群體接受，無(wú)論這些人的年齡和受教育的程度如何。部分原因在于，電視節(jié)目中不存在難度不等的符碼序列；無(wú)需辨認(rèn)必須首先學(xué)會(huì)的復(fù)雜符號(hào)。無(wú)論社會(huì)地位如何，所有的公眾都能接受媒體的信息，所以說(shuō)媒體創(chuàng)造了一個(gè)單一的受眾。它將不同的受眾混合為單一的受眾。［3］

南帆指出，如果說(shuō)印刷時(shí)代的文字符號(hào)與日?，F(xiàn)實(shí)保持了某種距離，電視機(jī)以及其他電子傳媒卻將全世界推到他眼前。從數(shù)千公尺之下的深海到遙遠(yuǎn)的星球，從另一個(gè)國(guó)度的足球比賽到他人臥室之中的床笫之事，電視將人們所想到的種種景象一網(wǎng)打盡。這無(wú)形之中，造就了一個(gè)觀念：電子傳播媒介已經(jīng)代表了世界。［4］

三、影視口語(yǔ)化的傳媒表述

人與人之間的交流離不開(kāi)有聲語(yǔ)言，有聲語(yǔ)言中口語(yǔ)是最簡(jiǎn)潔形象的交流要素。信息傳播中，人才是傳播的本性，一切傳播活動(dòng)的惟一標(biāo)準(zhǔn)和前提乃是人的利益。所以影視的傳播出發(fā)點(diǎn)要把握人的接受信息的能力，而口語(yǔ)的表達(dá)是最廣泛、無(wú)界的交流方式，所以影視也在傳媒中最突出的體現(xiàn)通俗簡(jiǎn)潔的特征，以最大限度地爭(zhēng)取最大化地被接受。

（一）口語(yǔ)化的傳播

人類(lèi)用語(yǔ)言進(jìn)行交際，有口頭語(yǔ)言和書(shū)面語(yǔ)言?xún)煞N形式。口語(yǔ)就是在口頭上使用的語(yǔ)言。綜觀人類(lèi)發(fā)展的歷史，即使是在文字出現(xiàn)以后，人們交際時(shí)使用的語(yǔ)言仍然以口頭語(yǔ)言為主?？陬^語(yǔ)言是生活化的、簡(jiǎn)潔、明了、富于形象化的、最普遍通行的日常語(yǔ)言。我們每天可以做到不讀、不寫(xiě)，但不能不聽(tīng)、不說(shuō)，所以口語(yǔ)化的表達(dá)是最大眾化的交流表達(dá)；而影視的語(yǔ)言表述方式和效果正迎合了大眾所需求的簡(jiǎn)潔明了、形象化的交流目標(biāo)，取得了類(lèi)似于口語(yǔ)交流的功效。在影視觀賞中沒(méi)有文化學(xué)歷的限制、沒(méi)有年齡層次的限制（未成年之外）；統(tǒng)一的影視語(yǔ)言傳達(dá)統(tǒng)一的畫(huà)面和影像，人們聽(tīng)到的是同一響度、同一節(jié)奏的音樂(lè)，同一人物、同一音色、同一系統(tǒng)音素的語(yǔ)言。而戲劇人物語(yǔ)言的口語(yǔ)化（語(yǔ)言簡(jiǎn)練自然、淺顯易懂、上口順耳；要善于運(yùn)用符合人物心理狀態(tài)的斷續(xù)句、半句、破折號(hào)、省略句等，用不完整的語(yǔ)言，表現(xiàn)激烈的內(nèi)心活動(dòng)；注意語(yǔ)言的形象化，多運(yùn)用比喻化了的形象語(yǔ)言，幫助觀眾理解人物語(yǔ)言的內(nèi)涵；具有感彩）特征，也帶動(dòng)了觀眾的欣賞，決定了人們欣賞電影的口語(yǔ)化口味――大眾的口味。

（二）強(qiáng)烈的感官解讀

影視是視聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的大餐。影視專(zhuān)業(yè)化敘述方式手段的不同，直觀的人物形象塑造，使得影視劇帶有極強(qiáng)烈的觀賞性。

影視創(chuàng)作的主要手段，一是通過(guò)演員的表演塑造好劇中人物形象。導(dǎo)演的主要工作是選擇和確定男女演員。常言道：“演員選對(duì)了，戲就成功了一半。” 好的劇本成就演員，好的演員也打造成功的電影。電影《阿Q正傳》《青春之歌》的男（嚴(yán)順開(kāi)）女（謝芳）主要演員生動(dòng)、細(xì)膩的個(gè)性化表演為電影的成功，取得優(yōu)秀的票房成績(jī)作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

二是畫(huà)面造型是電影的直接表現(xiàn)手段。畫(huà)面造型和音響構(gòu)成了電影的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面藝術(shù)，它由無(wú)數(shù)活動(dòng)的連接的畫(huà)面構(gòu)成，基本要素是光、色彩、構(gòu)圖。另外，電影既然是以運(yùn)動(dòng)著的畫(huà)面為特性，因此構(gòu)圖也是動(dòng)的，這要靠鏡頭的調(diào)度和演員的對(duì)鏡頭的感覺(jué)來(lái)達(dá)到。此外，對(duì)于銀幕的畫(huà)面造型，光的作用和意義不同凡響?？梢哉f(shuō)光是電影這門(mén)藝術(shù)賴(lài)以生存和發(fā)展的基本媒介。

美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯•卡梅隆的新作《阿凡達(dá)》，無(wú)論是敘事結(jié)構(gòu)還是人物塑造，單從強(qiáng)大的3D效果技術(shù)性這一點(diǎn)而言就足以讓眾多電影導(dǎo)演心生敬意。［5］

卡梅隆和他的團(tuán)隊(duì)分別在3D虛擬影像攝影系統(tǒng)、虛擬攝影棚與協(xié)同工作攝影機(jī)、面部捕捉設(shè)備與面部表演捕捉還原系統(tǒng)、容積等幾個(gè)方面做了新的嘗試，更新了以往的技術(shù)，保證了《阿凡達(dá)》的順利拍攝。

三是蒙太奇影視語(yǔ)言的銜接。蒙太奇是電影的一種獨(dú)特手段，各種綜合藝術(shù)在電影中都必須通過(guò)蒙太奇的手段組織到銀幕上去。電影導(dǎo)演正是通過(guò)蒙太奇構(gòu)思發(fā)揮各創(chuàng)作部門(mén)的作用完成整部影片的創(chuàng)作。因此說(shuō)，一切都在為實(shí)現(xiàn)這種蒙太奇構(gòu)思進(jìn)行創(chuàng)作和服務(wù)。

（三）口語(yǔ)化的最大眾化的普遍傳播

影視在知識(shí)層面上是非文本化的宏大容量的超鏈接。一部影視劇就是一個(gè)文化的結(jié)構(gòu)層，它包含的文化信息是多種多樣的。她首先需要導(dǎo)演的解讀，導(dǎo)演的解讀要依據(jù)觀眾的觀賞心理和觀賞的能動(dòng)性，如何才能使影視劇得到大眾的全面接受；而接受的前提是觀眾接受能度與導(dǎo)演的思想的碰撞。影視是傳媒中最易于使觀眾或大眾普遍接受的媒介形式，其根源都是源于他的表現(xiàn)手法的“口語(yǔ)化”，而非文學(xué)劇本般地對(duì)受眾有較高的文學(xué)學(xué)識(shí)的要求。如話劇《雷雨》，觀眾看過(guò)之后對(duì)影視劇中的人物關(guān)系，人物性格及結(jié)局都有清醒的印象；而人物的穿著與打扮又明確了故事的歷史時(shí)代，人物的語(yǔ)言詞匯、音色、速度，觀眾對(duì)演員的地位、品行，也一目了然，心知肚明；而舞臺(tái)的燈光、道具的運(yùn)用，會(huì)使觀眾更深層次地去體會(huì)影視的品格味道，把握人物性格與影視內(nèi)在的含義。

所以說(shuō)，影視是最大眾化的、口語(yǔ)化的文化傳播。大眾文化取代了精英文化。［6］

四、結(jié) 語(yǔ)

任何事物的出現(xiàn)都是有理由的，任何事物也都是有發(fā)生發(fā)展的過(guò)程的，影視傳媒也是一樣，它不僅有它的嬰兒期、幼兒期，也有它的兒童期、少年期、青年期，當(dāng)然也有中年，直至走向老年。但無(wú)論它處于什么境地，我們都希望它給人類(lèi)的文明帶來(lái)進(jìn)步，為人類(lèi)生活提供快樂(lè)。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 電影藝術(shù)詞典編輯委員會(huì).電影藝術(shù)詞典［M］.北京:中國(guó)電影出版社,1986.

［2］ 方建移,章杰.大眾傳媒心理學(xué)［M］.杭州:浙江大學(xué)出版社,2007.

［3］ 劉斌.大眾媒介：權(quán)力的眼睛［J］.現(xiàn)代傳播,2000（02）.

［4］ 南帆.雙重視域［M］.南京:江蘇人民出版社,2001:16-18.

［5］ 黃珞.簡(jiǎn)論電影《阿凡達(dá)》中的技術(shù)性與藝術(shù)性［J］.西安社會(huì)科學(xué),2010(04).